想起京都一只鸟
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￥ 7.97 2.7折 ￥ 29.8 八品
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作者孙小宁 主编|冷冰川 插图
出版社生活·读书·新知三联书店
ISBN9787108044211
出版时间2014-07
装帧平装
开本32开
定价29.8元
货号1798237847112241152
上书时间2024-11-15
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商品详情
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导语摘要
孙小宁主编、冷冰川作画的这本《想起京都一只鸟（二十五位作家的文艺地图）》是国内二十五个作家学人为你描绘的文艺地图。这里有他们对他者的发现、体味，还有他们自身创作心迹的流露。
这是一本有味道的书，同时是一本名家的阅读指南。它领着你进入那些久远逝去的作家、艺术家的时空，读了它，你才更能读懂他们的作品与心灵。
作者简介
孙小宁，《北京晚报》记者，著名媒体人，2003年出版访谈录《十年去来——一个台湾文化人眼中的大陆》，2008年出版访谈录《如实生活如是禅》，同年出版该书台湾版《归零》，近期推出新作：《看得见风景 望不见爱情》《观照：一个知识分子的禅问》（与林谷芳先生合著）。
目录
前言：让词语落在实处（孙小宁）
行至
辑一
致赫拉巴尔（龙冬）
阿加莎谋杀了尼罗河（宁肯）
寻找和死神下棋的人（蓝蓝）
以色列的现实与传说之旅（北塔）
伯克利大学的张爱玲（祝勇）
莫奈花园（陈河）
古巴：海明威故居（陈河）
杜伦一日（侯宇燕）
为什么去蓝毗尼（杨栗）
日内瓦的博尔赫斯迷宫（杨栗）
辑二
湖东汪曾祺（苏北）
福山路3 号：沈从文故居（苏北）
林斤澜与矮凳桥（解玺璋）
梁启超故居（解玺璋）
江南寻阿炳（曹利群）
隔壁是菱窠（何大草）
满纸苍凉：寻访巴人故居（赵柏田）
明亮的喀什（赵柏田）
从天水到敦煌（赵柏田）
正午的高昌古城（赵柏田）
雨中雁荡山（宁肯）
寂寞之声（冉平）
神会
辑一
想起京都一只鸟（毛丹青）
日本寺院的山门所藏（毛丹青）
村上与谷崎（毛丹青）
巴伦博伊姆：音乐即故乡（雷淑容）
维也纳的异乡人（雷淑容）
一个人的巴黎（宁肯）
老宅里的英格兰（何大草）
托尔金：居定所的漫游者（杨雅婷）
英伦，没有一座城市是完美的（杨栗）
他乡月色（鲍尔吉·原野）
辑二
野草斜阳清平川（王克明）
落红萧萧为哪般（迟子建）
乌镇与西塘（宁肯）
红塔礼堂的音乐与电影（宁肯）
竹林幽事（王以培）
洪业与燕南园（唐克扬）
北京四小处（北塔）
南方运河（赵柏田）
山河形胜白鹿原（红柯）
闻一多：从望天湖到翠湖北岸（范稳）
虚写稻城（艾傈木诺）
附：作者简介
内容摘要
《想起京都一只鸟》源于《北京晚报》孙小宁主持的“人文印记”版的一个专栏：“文艺地图”，每一期邀请一位作家就他身临其境或者心驰神往的地方写一篇人文行记，所书写的对象包括：赫拉巴尔生活过的布拉格、伯格曼的北欧行迹，李劫人的故居、汪曾祺的高邮、莫奈的花园……主编从中精选出包括龙冬、迟子建、蓝蓝、何大草、赵柏田、陈河、宁肯等25位作家，共计51篇文章，分为“行至”与“神会”两部分，期间又分国内与国外两部分。在作家们的笔下，景观与故事、历史与现实、情感与思想层层展开，每一个地方都成为一本打开的书。
精彩内容
阿加莎谋杀了尼罗河宁肯阿加莎·克里斯蒂住过的酒店在阿斯旺享有盛名，据说住一
晚她住过的房间比住一晚总统套房还贵，听到这个消息我一点也
不觉得过分，一个小说家享有这样的荣耀我认为自然而然。当游人熙熙攘攘跳上甲板，当游船像当年的电影那样鸣着
笛驶离码头，当酒店渐渐消失在岸上，我觉得一切都开始混淆，所
有的乘客都是电影中的乘客，真实场景与影像场景重合，甚至事实上真实确凿的尼罗河反退居为电影的背景，我走在几乎是电影中的船梯上，无法不既戏谑又当真地想：“会不会真的发生一次惨案？”“房间安全吗？”“甲板安全吗？”特别是对于中国人，《尼罗河惨案》似乎具有特殊意义，封闭许多年之后，它是最早引进的一部西方电影，如果说它让当时中国人目瞪口呆有些夸张的话，那么每个观众都受到强烈的视觉与语言的冲击绝对是真的。许多人看过何止一遍两遍三遍，台词口口相传，以至随时脱口而出，比如最经典的台词：“该收场了！我赫卡尔·波洛现在很清楚地知道是谁杀
死了道尔太太……”“如果她睡不着觉，如果她走出船舱，如果她看见凶手……”“无声就是默许。”“不！比利时人。”“女人最大的心愿就是让人爱她。”许多年前我几近神经质地重复着这些台词，我觉得这些台词智慧，幽默，人性十足，完全是另一套语言系统。而就在不久前的一两年，我的脑子还充斥着大量样板戏的台词：“天王盖地虎，宝塔镇河妖，莫哈莫哈，正晌午时说话谁也没有家！
”“脸红什
么？精神焕发！怎么又黄了？防冷涂的蜡！”那时这就是我们的精神食粮，就是我们的大脑构成，所以当真正的艺术引进来是多么惊心动魄，大概从那时我决心做一名说人话的作家、使人变得像人的作家（当然不只《尼罗河惨案》使我获此认识）。但我绝没想到有一天我会像电影中的游客那样踏上尼罗河的游船。我要在河上航行三天，三天真的什么事都可能发生，我住的房间窗下即河水，几乎伸手可及，如果真有什么情况我会跳窗逃走，我会的，但如果我要行凶……整个行程我时常处于或明或暗的神神经经的幻象之中。这种行程异常美妙，因为世界几乎是双重的，现实即电影，电影即现实。窗外景色宜人，风光无限，尼罗河阔大，平静，缓慢而不动声色，岸上高大的油枣树绿意浓浓，但越过它们便是沙漠、荒丘、无人居住的古堡，但这是电影还是实景？我经常感到恍惚，我在餐厅用餐，穿过过道，路过某人房间，上到甲板上，甲板上有躺椅、藤椅和藤桌，夕阳西下，河水被染成红色，甲板上休闲的人也变成了红色……我在想“惨案”的另一
种可能性：也许根本没有凶手，但死亡却仍不断来临？而且是整船的死亡……三天的尼罗河航行，不断下船参观，看了菲莱岛菲莱庙，方尖碑，拉美西斯二世神庙，埃德夫神庙，国王谷，哈特谢普苏特女王庙，哭泣的门农神像，最后是埃及也是世界上最
大的神庙群卡尔耐克神庙和卢克索神庙。尽管一路饱览尼罗河两岸六千年的人类文明遗产，与阿加莎·克里斯蒂也总算拉开了距离，甚至也
在想埃及的文明究竟是一种怎样的文明？这应该是一
个历史学家想的事，但是到了气势恢弘、气象万千的卢克索神庙群，我再次掉进了克里斯蒂的圈套。电影中一个颇具异国风光的场景就发生
在卢克索神庙群，我看到电影中那块柱顶的巨石怎样神秘松动、
滚下以及落地，并发出巨大的吓死人的声响。我的同行克里斯蒂
是多么会选择谋杀的地点，这在电影中不过是一个枝节，但却给电影或小说带来了怎样的观赏性？以致当我真的来到了卢克索，观赏和凭吊古文明倒成了其次，回忆电影中的场景才成为主要。
某种意义，我们必须警惕阿加莎·克里斯蒂了，如果说阿加莎·克里斯蒂使尼罗河名声远扬，那么是否在另一种意义上也“谋杀”了尼罗河？
P18－20
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