阳光猛烈，万物显形
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作者阿乙
出版社北京十月文艺出版社
ISBN9787530214091
出版时间2015-08
装帧精装
开本32开
定价38元
货号1741614260242992640
上书时间2024-11-13
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导语摘要
一个作家，一个孤独者的巨大坦诚、敏锐与脆弱；这虽是无尽世间里的一小段，许多事物可能的根源，生活的另一种可能；这个世界有一些人躺在泥泞里，看着生活把自己踩扁，而有些人拨开雾障告诉我们：人有活在云端的可能。
由阿乙所著的《阳光猛烈万物显形(精)》供读者阅读学习。
作者简介阿乙：原名艾国柱，1976年生，警校毕业，先后做过警察、体育编辑和文学编辑。已出版小说集《灰故事》《鸟，看见我了》《春天在哪里》，小说《下面，我该干些什么》《模范青年》，随笔集《寡人》。曾入选《人民文学》“未来大家TOP20”、《联合文学》“20位40岁以下最受期待的华文小说家”，曾获华语文学传媒大奖最具潜力新人奖、蒲松龄短篇小说奖及林斤澜短篇小说奖。
目录
目录
艾国柱 1
报复 3
岔口 21
道归道，术归术 33
恶人 63
翻身 83
告别 91
鼾声 105
嫉妒 115
控制欲 131
垃圾场 143
马脚 157
南方的黄昏 167
贫瘠之地 177
凄惨 193
人群 199
色胆 203
堂屋中间的马桶 231
王守义十三香 253
昔日舞曲 271
痒 291
脏孔雀 319
内容摘要《阳光猛烈，万物显形》是阿乙最新随笔集，汇集了2011年至今他写的随笔文字与小叙事，内容涉及自己与家人、过去与现在、老家与置身所在。
阿乙说，他以后不再写序与后记，他要表达的尽量止于书中。从警校毕业，到一个荒僻的乡下做警察，然后调至县城（后来还借调去组织部），撰写领导讲话、破案通讯，阿乙的余生似乎一览无余，“二十来岁的科员变成三十来岁的副主任，三十来岁的副主任变成四十来岁的主任，四十来岁的主任变成五十来岁的调研员，头发越来越稀，皱纹越来越多，一根中华烟熄灭了，还会点起烟头继续来抽”。2002年，26岁的阿乙离职前往郑州，此后先后抵上海、广州、北京，从事体育编辑及文学编辑等工作。2015年以作家身份参加纽约书展。
阿乙将自己变成一个置身城市又永远无法介入其中的外乡人，他总是勤于记录那些无法抹除、反复袭来的孤独与清冷。他选择以小说为业，但这些随笔文字更像是他的私货，表现得更真诚、更冷静也更勇敢。
主编推荐★一个作家，一个孤独者的巨大坦诚、敏锐与脆弱；
★这虽是无尽世间里的一小段，许多事物可能的根源，生活的另一种可能；
★这个世界有一些人躺在泥泞里，看着生活把自己踩扁，而有些人拨开雾障告诉我们：人有活在云端的可能。
精彩内容
有一件事对自己来说极其重要，对别人却可有可无，这便是死亡。可能所有事情都如此，只是死亡让这种人和人之间的关系变得更决绝。葬礼总是隆重，有着繁琐的程序。但我觉得这只是一项针对自己的义务。因为我操办前人的葬礼，后人也会收拾我的遗骨。这是不可断裂的传统，就像生育。埋得深点，或者火化掉，是避免瘟疫祸及自身。
谦卑的人应该认识到这点，像垂死的大象走向遥远、寂静的象冢，在那里悄无声息地死。但是更多人会产生奢望，有一部叫《大腕》的电影讲述活人操办了一场自己的葬礼，让自己活着的眼睛看见死后得到的哀荣。在农村的老人都会去围观葬礼，倒不见得是为着兔死狐悲，而是幻想一下自己也将享受的热闹场景。他们像抚摸出嫁的轿子那样抚摸着将盛载自己远行的棺材。有一夜我梦见自己死亡，那些看得清面容的亲人、同学甚至是很多不认识的人(特别是女人)都过来扯我不能动弹的尸身，失声痛哭。但在梦的尽头，房间只剩我和阴沉的光线，他们拉上石门，再未归来。
意大利作家迪诺·布扎蒂在一篇小说里写过，被宣布死亡的作家躲在坟茔，竖耳倾听。万一有人唤他呢。但是没有。因此他孤独地拉上棺材盖。
这就像我们关机很多天，以为将有无数条未接来电或者短信，但手机空无一物。又或者像我们正向人热烈倾诉，抬头时发现他已睡着——死亡对你来说极
其重要，甚至是唯一之事，对别人来说却只是诸多麻烦之一。他能来参加葬礼，不是说你的死亡比他的感
冒重要，而是他的葬礼比他的感冒重要，他不期望自己的葬礼冷冷清清，因此克服困难赶来。
期待别人发自内心地哭泣，就像期待绑架过来的少女发出高潮的呻吟。认识到这个孤独，我们就会变得谦卑。或者说认识到我们对待别人的态度，我们也
会变得通达。我参加过祖母和父亲的葬礼，作为至亲，我一度陷入到如何哭的技术僵局当中。我应该哭泣，否则会被议论为不孝，但泪腺出了问题，我无法像妇女们那样让泪水召之即来挥之即去——在阿兰·德波顿的《爱情笔记》里，一个男人感受到女人的挛缩，前七下是真的，后七下是故意的。女人总是会干这些事情——而我不会表演。在重重压力之下，我想及军训时教官说的：“你们只要撑大眼睛朝一个地方看，一会儿泪腺就会受不了。”我扑在尸身旁边，将头埋进臂窝，撑大眼球，几分钟后，眼睛果然湿润。我没有哭，但是眼泪出来了，为着逼真，我还在抬头前僵硬地耸动几下肩膀。
加缪小说《局外人》的第一句话是：“今天，妈妈死了。也许是在昨天，我不知道。”这是坦诚的一
句话。我已经忘记祖母和父亲死亡的日期，就是哪一
年死的我一下也说不上来。葬礼进行得极其漫长，棺木落葬时，四野寂静，只剩铲子浇土的声音。那一刻作为人类，我们都感到悲伤。但是仅过半小时，当我们下山来到小镇，生活的阳光便将我们包围，我们各找各娘，各回各家，去了网吧、餐馆、麻将室或者澡堂。大街上放着来自东北的浪荡歌曲，一群艳俗女人扭动腰肢，将遮蔽得很好又很少的下部挺向台下求贤若渴的眼睛。我那可怜的爸可能还在墓地享受着他的哀荣吧。
我记得一个雨后的场面。我路过小巷，四周充满浓烈的火药味道，道路盖了一层像是地毯的鞭炮渣，一家门楣上贴着绿色对联(横批“音容宛在”)，厅堂
正中有位老人穿干净的长袍，坐在藤椅上。在他脑门上用酒盅盖着一张黄裱纸，就像我们怕衣服被刮走，在上边压了一块石头。风吹来时，黄裱纸飘起，露出他空洞的嘴唇和一颗尖石般的牙齿。他将被请进棺木，但是之前要进行请安的程序。那些已请过安的亲戚们就坐在他斜背后的八仙桌边，将一只脚踩在长条凳上，声势浩大地打麻将，他们就像用铲子炒花生那样用双手炒着麻将。不久起了争执，脾气暴躁的那位抓起一把麻将牌掷到桌上，有几只蹦蹦跳跳，弹到死者身上。这场面可能很极端，但无非是在量上极端一点，质上并未超出常人的态度。哭倒是显得虚伪。
我曾在纪录片里看见最庞大的人群为一人哭泣，他们男女老少(甚至包括不懂事的小孩)，遍布在农场、工厂、桥梁、铁路旁边，仰着脸庞，失声痛哭。这是真实的哭，意味着整个世界失去主心骨。多年后，我走向死者的碑堂，看见工作人员在兜售花。我买了十朵，跟随队伍进去，将花放在阶前。这时另一位工作人员快捷地将它收走。等我出来时，发现他们正将它兜售给另一伙游客。
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