老梁说天下

 范伟的幸福生活

一说范伟，大家就想起脑袋大、脖子粗的“伙夫”形象。说他大器晚成，很多观众朋友可能不同意。有人说范伟这些年多火呀，他年纪轻轻的时候，大伙儿就认识他，怎么能叫大器晚成呢？其实，范伟真正火起来，是在演完《卖柺》《卖车》这个系列以后。在这之前，范伟就是混个脸熟。他也上了七八次春晚，跟着赵本山一块混，但是没有达到*笑星的程度。范伟真正的火，是在表演完《卖拐》《卖车》以后，同时借助《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》的热播。一直到《老大的幸福生活》热播，范伟才真真正正火了起来。
范伟在真正火之前是什么状态呢？范伟以前搞过舞蹈，说过相声，也搞过文艺创作。他走小品这条道路是在 1993 年以后。他一走上小品之路，就是跟赵本山合作。范伟是沈阳人，他父母都有点文艺细胞，他们把范伟送去学唱歌跳舞。以范伟的体型，我们可以知道，他跳舞不可能好到哪儿去。那会儿，舞台上怎么给他分配角色呢？不能让他演英雄人物。因为演杨子荣等需要大劈叉，范伟劈不了叉。所以，如果人家是李玉和，他就是鸠山；人家是郭建光，他就是胡传魁；人家要是洪常清，他就是南霸天。基本上，他都是演反面角色。随着年龄一点点大了，他长得圆头圆脑的，在舞台上跳舞的生涯就结束了。这时范伟决定学相声。 
有人说东北有二人转，他怎么不学二人转呢？虽然通过赵本山这些年的努力，二人转登上了大雅之堂。但在八十年代初的时候，二人转在东北根本不行。不少地方扫黄还扫二人转，谁家里要出来一个二人转演员，家里人就觉得丢人。所以那时候，范伟压根就没想学二人转。而且范伟是沈阳市里的人，二人转是在农村表演。只有活不下去了，没饭吃了才学这玩意儿。所以，当时范伟就学起了相声。他拜沈阳的相声演员陈连仲为师，进了沈阳曲艺团。当时沈阳有一些相声名家，比方说杨震华、金炳昶和王志涛，这些人在全国都很有名。
范伟进了团里，一场相声演出，有七场活、十四个演员，范伟往往最多弄个开场。因为团里头名角挺多，轮不上他。这时，范伟琢磨：我登台不行，我写吧！于是他写了一部作品——《一个厂长的日记》，以记日记的形式来表现厂长的心路历程。这是个挺不错的相声段子，后来中央人民广播电台播了。回到团里，团里说他是文艺骨干，不光能演还能写。1993 年的时候，合肥办了一个全国相声节，他跟师傅陈连仲合作，演了一个相声段子《要账》。这个相声是讽刺三角欠账这种社会现象的。这个相声捧回来一个表演一等奖和创作二等奖。
范伟在相声这条路上走得不温不火，算得上是一个地方文艺骨干。至于达到姜昆、侯耀文、石富宽那种程度，范伟就谈不上什么了。在1993 年的时候，范伟开始介入小品领域。赵本山跟范伟曾经在铁岭艺术团待过。在东三省一些晚会上，包括一些民间演出，赵本山借助《大观灯》《摔三弦》《麻将豆腐》等，名气已经特别大了。范伟觉得赵本山演得好，赵本山说这小兄弟也不错，很有表演天分。
1993 年的时候，赵本山创作了一个小品，名字叫《走毛道》。毛道是什么意思？东北土话，就是抄捷径的意思。赵本山找范伟一块演，效果不错。赵本山说，这么着吧，我带你上春晚！这可把范伟乐坏了！ 1995年的时候范伟第一次上春晚。他演的那个小品咱们很多朋友还记得，就是《牛大叔提干》。
范伟在里边演公司的一个行政秘书。其实整个小品里，他的包袱不多。我记得就那么一句，“经理工作太累，来了客人又不能不陪，他是上顿陪，下顿陪，终于陪出了胃下垂”。这一个包袱虽然很有分量，可是当时创作上有一个倾向对范伟很不利。赵本山戴个帽子，一身制服，棉鞋，背着手走道……标准的农民。为了映衬出赵本山这个农民形象，跟他搭的人就得反差大点儿，所以范伟是穿背带裤、西装。那裤子裤线倍儿直，头发梳得锃亮。还经常戴个眼镜，显得有点文化。可是你这么弄，大家就记不住你了，因为这个形象在生活当中比比皆是。所以在《牛大叔提干》里，光彩全在赵本山那儿。
但是上春晚毕竟非同小可，一下子把范伟架起来了。“我上春晚了，我火了”。他以为自个儿火了。他打了个车回家，上了车，他坐前头，认为司机能认出自己，可人家没认出来。他们有一搭无一搭地搭话。你看春晚了吗？看了，挺好看的。看赵本山小品了吗？哎呀，赵本山小品老招笑了。范伟一想：这人还没认出来我。他就说，那你觉得他的那小品里边，别人演的咋样？也都挺好的。你看演秘书那个？还行，没记住。范伟一看，对方根本就没拿他当回事儿。回到家以后呢，除了他事先告诉的他要上春晚的人，其他人都不知道他上了春晚。范伟一下子泄气了。
跟赵本山演小品的过程当中，无论是《红高粱模特队》《将心比心》，还是《拜年》，范伟都是*的配角。他的角色很难被人完全记住，当时全国人都知道范伟了，可是对他整个的评价上不来，他没有真正地在影视圈里成型。最后让他大火特火的是《卖拐》。
这个本子写得好，一下子打破了原来以赵本山为*核心的惯例。你说忽悠，他光自个儿忽悠不行，你得有被忽悠的。这一下子形成两极。而原先那些本子基本上是以赵本山一个人搞笑为主，其他人都是围着他转。现在出现两极了，而范伟作为一极，相应的份量就提高了。当然这是以范伟改变自个儿形象为前提。在这之前，赵本山、高秀敏，还有范伟，拍了个电视剧叫《夜深人不静》。这个戏影响并不大，在里面范伟演了个农村人，剃个光头。接这个《卖拐》的本子时候，他头皮上刚长了一层头发茬，就是我们看的《卖拐》里的伙夫的头型。赵本山一看这个头型，说：哎呀，太有戏了，以前你都是背头、背带裤，现在这个形象太好了！就这么着，我们看到了《卖拐》里伙夫的形象。在里面，范伟是一种内敛的，显得有点儿痴呆的形象。这个人物形象一下立了起来。
从 2001 年以后，范伟表演了《卖拐》《卖车》《谁是大忽悠》三个小品，一下子真火起来了。他能火起来，还依赖范伟在影视剧里的出色表现。比方说在《刘老根》里，他演药匣子，演得比刘老根出彩；在《马大帅》里演彪哥，比马大帅出彩。接下来是《乡村爱情》。这时，我们发现，范伟在跟赵本山演对手戏的时候，赵本山不论多抢戏，都压不住范伟。比方说王大拿爷俩到王小蒙家里相亲去，谢大脚给王木生介绍王小蒙。范伟演的那王木生一进来，就觉得王小蒙“太好看了”。然后他坐到那儿呢，得显示自个儿家有钱。赵本山用辽宁黑山口音指着范伟身上戴的那个金链子说：

这孩子一天不戴金戒指，就喜欢金链子。家庭条件好。哎呀，一般表都不戴了，这孩子！现在就光戴链子，咋整啊，你说？摘下来干啥啊……年轻人搞对象我这也不管，你们看。相中了的话，你们就……

这时候，范伟就说家里那车是个奔驰，说是“黑奔驰，黑奔驰”。

范伟：婶儿，咱那车叫奔驰。
赵本山：这都看出来了！
范伟：黑，黑奔驰。

我们当时看到这儿，都乐翻了。就这一句话，把他炫耀那心态暴露无遗。前面赵本山说那么多，不如这一句话搁到点儿上，“黑，黑奔驰”。所以在这个时候你就能发现，范伟的戏，赵本山压不住。在戏剧舞台上，演小品，范伟演不过赵本山；可是论演戏，我个人觉得赵本山压不住范伟。小品舞台是短暂的表现，需要艺术上的张力跟夸张。这种夸张的肢体语言是赵本山的强项。尤其是对话上，赵本山的幽默元素比范伟要大得多。可是影视剧表演当中，你必须束缚在一个套子里边演，不能太夸张。这个时候，就看出赵本山那种夸张的表演有点儿过。而范伟把自己局限在一个范围内，藏着演，把自己的一些内涵搁到里头，明显更加符合影视剧的内在要求。
范伟在 2005 年离开本山传媒，调到中国煤矿文工团，到了北京。当时说什么的都有，“范伟翅膀硬了，跟赵本山混两年混好了，脱离赵本山的束缚了”……其实范伟脱离赵本山有两个原因。第一个原因，为了孩子的教育，迁到北京来。第二个原因，如果跟着赵本山在本山传媒集团演戏，赵本山一定要用自己的二人转演员。总跟这些人在一块儿混，你的演技永远是二人转舞台上那种夸张的模式；你跳不出这个模式，就很难再上升到一个新层次。即使你自己演得再好，也局限在二人转似的电视剧的范畴之内。所以你真想提高，想在层次上有突破，就不能在这个圈里混时间太长了。范伟为了自己的艺术前途，他要赌一把。这一把赌对了，你看他后来演的《即日启程》里的老崔，《手机》里的砖头哥都非常出彩。《老大的幸福生活》里边傅吉祥可以说是范伟目前演绎的人物当中非常经典的一个。他把东北大哥那个憨厚劲儿和有的时候带点狡猾的那种劲头演得非常到位。
如果范伟继续跟二人转演员合作的话，他的表演深度到不了现在的
水平。从这个角度来说，范伟脱离赵本山，等于是他的第二次创业，而他的第二次创业让他在影视圈里真真正正地以演技派立住了。所以在某种程度来讲，范伟的火是一种大器晚成。

收藏骗术大揭秘

近来有一个趋势：越来越多的人把银行储蓄的钱拿出来，想办法保值。大家说通货膨胀要来了，没有别的好投资渠道。有人说将来房子要涨，我还得要投资房子。对于拿储蓄的闲置资金进行保值、增值投资的事儿，有不少的朋友跟我交流，“你说现在房子需求这方面控制得这么严，房贷累累加指标，我们手里有闲钱干点儿什么呢？你说投资渠道那么窄，这真是个问题”。为什么我曾经说过将来还得有大量资金会继续进入房地产？主要原因就是投资渠道太窄，就是咱们手里的闲钱没有地方投资，或者说你投资都没一点儿把握。比如说咱们往股票里投，全国人民都知道中国股市什么德行，这里边一点儿都不保准。确实有不少人在
股市里吃了大亏，对这方面依然心有余悸。说股市不行，投资点儿别的吧。还有的朋友说，“我又想了一条，盛世搞收藏吧。有不少人收藏发了家了，我干这个行不行？”
这个更没谱，为什么？收藏需要很高的技术含量。什么技术含量呢？你别“打眼”，你得做个内行，能看出点儿东西。但是这个行当里边，你如果不“交学费”，不付出几年甚至更长时间的努力，恐怕很难成为内行。辽宁电视台有个节目就是《王刚讲故事》。节目主持人王刚特别喜欢收藏，他早些年也在收藏上砸了不少钱，现在基本成了内行了。当初“交学费”的过程那也是很漫长的。而且说实在的，这个行当里边自古至今有它独特的规律。比如说别的行当，我要把你骗了，我拿了假货骗你，你告我，我亏本了。这在收藏行当不是。我这儿有个假的东西，
我跟你说是真的，你看完之后你当真的买了，上当了，你去告我去，工商局会管这事，可回过头你再想在这行当里混，没门儿，人家不理你了。这行当古老相传的规矩是什么？比的就是眼力。谁让你眼力不到打眼，活该你倒霉。如果你再往上告，再通过政府部门处理，你别在这行混了！所以说这行有它独特的规律。
虽然这不合理，但在这个行业里存在着相当长时间了。也就是说，你要是一个初来乍到刚入行的人，我劝你对收藏还是要谨慎，这行不好干。而且这行里说真假不叫真假，说你这东西是新的就是假的，说你这东西是旧的那就是真的。主要在真假这二字，就考你眼力如何。所以这个行当，用咱们民间话说，那水深得去了。你要没有一定的能力，想进这行当非常非常难，而且这行当里处处皆是陷阱。
我给大家举一个例子。比方说过去的假货，就是仿品，也就是一件。为什么就一件呢？先有人给放风。这行当分工很细，先有造谣的。比如说“我听说宫里边（假如说乾隆年间），有个公公突然跑出来。他在宫里头跟人家斗争，后来被打折一条腿。他一看也没什么出路了，从宫里跑出来。他拿了一件宝贝出来。什么宝贝？田黄石”。我们知道田黄石价值连城，一个大的田黄印章工艺品让他给拿出来了。他先放这风。放风有几个因素：“田黄”，“价值连城”，“老太监”，“折条腿”……把这说出来之后，这个收藏界都知道有这么回事儿。
然后放风这人和他同行开始造假，造一个假的田黄石，跟真品很像的。然后，又放风说这老太监跑内蒙古那边去了。然后就把这假货送到内蒙古。他们也真沉得住气，一搁搁三年，把它埋地里造旧了。然后三年过去之后，又有人放风，说乾隆爷已经过世了，嘉庆爷上来了，说那边那人要把这东西卖了。在京城这儿，大家知道有大买主，有人给领到内蒙古去。那假货为什么搁到内蒙古？这叫埋雷，搁到那儿你才能信。到那儿去，还真找了那么一老头，说那是太监，瘸条腿。你看三年前什么的都印证了，这东西能有假吗？大家先买回来了。假货只做一件，只骗那么一个人。所以过去有句话，这个买卖“三年不开张，开张吃三年”，就这个道理。现在不讲这规矩了，因为冤大头太多了。跳进来搞收藏的，梦想着得宝的，梦想着捡漏的，想发财的人多了去了。你要贪，你要想发财，就有人琢磨着让你上当，所以现在假货是铺天盖地。而且大家要特别注意，往往你进这行里，判断是否是假货，凭你这双眼真不见得能判断清楚。因为人有时候利欲熏心，容易被利益遮住眼睛。
20 世纪 80 年代，北京一带经常有人倒腾古钱什么的。那时候市场上最“火”的就是“袁大头”。袁大头当时是什么价呢？市场价 3.5 元一个袁大头。有这么一位姓赵的，已经收古钱收了有两三年了，算半个内行了。他就碰到一个河北口音的人，卖给他个袁大头。他一看假不了。什么价收的呢？ 2.5 元收的。倒手他再卖给北京的收藏者，3.5 元卖。一块袁大头，他挣人民币一块钱。那年月一个月工资才三十块钱，挣一块钱不少了。他从这个河北口音的老兄手里，陆陆续续就弄过来五六块袁大头，转手挣五六块钱，他挺高兴。他琢磨这个人不像只有这么点儿，因为每次要，他总能拿出来，手头儿肯定还有。那不如一次都找他要过来，自己不发财了吗？
所以他后来跟人家混熟了就问，你在哪儿弄来这么多袁大头？这个人就跟他说：“这不是我的，我表哥的。我表哥住在河北邯郸一带，农村。他家里起码还有一千块袁大头。”“哎哟，这我都弄过来，往外一倒，干挣一千块钱，那不发了吗？”想毕，这人就说，什么时候你陪我去，我都收过来。那人说：“真不行，我还有事。”赵氏男子央求说：“你就陪我去。”
一个来月后，人家抽时间带他去了。带他去可是带他去，选择的是北京一早的一趟火车。到邯郸的时候是中午。然后再倒汽车，到了小村口再往里走，等到了他表哥家的时候已经是下午三点多钟了，太阳已经往西落了。一看这小院儿，是典型的河北小院儿，门口有个影壁墙，上面画着“松鹤延年”什么的。然后绕过影壁墙是院里，普普通通的房。一进里边一看，家里头没什么好家具。见面介绍一番。人家这位表哥，一看有五十来岁，说：“我家是有这东西，但搁亲戚家了，亲戚到地里干活儿去了。你的情况我也听我表弟说了。你既然诚心买，老伴，你去把袁大头都拿过来。”说完，他就让他老伴去拿去。老伴出去这工夫，倒上两碗水俩人就开始聊天了。这位表哥主动提出来：“你看我这家破成这样，您从北京来您得怀疑——这钱是你的吗？你家怎么可能有一千块袁大头？我跟你说实话吧，这钱怎么来的？原先不是我的，是我老岳父的。怎么落我手上呢？我老岳父是个手艺人，干了一辈子也攒了俩钱，但是我大舅哥不孝顺，不养他。我看老头晚年可怜，跟我媳妇商量商量，就把我这岳父接我家来了。结果接来没多久就又病了，一病不起就死到我这儿了。死到我这儿，我虽然是姑爷，也得给老岳父出殡发丧。弄个薄皮棺材，吹吹打打的，就给他发送了。”说到这儿，这表哥指门外：“兄弟你看我那墙没有，你注没注意我那影壁墙上有什么毛病？”“没啥毛病啊！”“我告诉你，一般影壁墙离门有两米，进出拿东西方便，我这影壁墙离门就一米。”“可不是？这怎么回事？”“我这钱就从这儿来的。我发送这老爷子的时候，我那俩大舅哥根本没到场。我把这棺材往外抬，你想这影壁墙离门就一米，这棺材横着出，竖着出，怎么出都出不去。我说这老爷子，活着拖累我，死了还拖累我。怎么办呢？亲朋好友都来了，也不能看笑话，拆墙吧。就这么着把影壁墙凿开，把棺材往出拿。一扒这墙不要紧，扒了一半从里边落出一坛子。坛子打了，里头一千多块袁大头。那年月这银元值钱。结果里头落出一小纸条来，写着埋我者得此银元。这老爷子留一手，谁发送他谁得这钱。我这钱是这么来的。”说完这话，这表哥从他被垛里抽出个盒子，从盒里拿一张纸，说：“你看看，这就是当年我老岳父给我留的，‘埋我者得此银元’。”小赵明白了：“我说你家不像有这银元，原来是这么来的。”
说话的工夫，天可一点点黑了。到晚上五点来钟，他老伴回来了，捧着两个大匣子。这时外边天已经黑了，屋里头没有电灯。当时农村条件太差，表叔点上蜡烛，在灯底下把这匣子打开。这小赵一看，确实是袁大头，他开始一个一个看。他这边看一个，那头人家就给他包好了。最后说说价吧。很快就谈成了。“那边 2.5 元一个，我到你家里怎么着也得 2.3 元给我。”就这么着，一块谈了 2.3 元。那小赵从兜里掏出 2300 块钱，把这 1000 块袁大头买走了。
这个时候天色将晚，吃了点儿饭，也走不了，得第二天早晨赶邯郸的火车回北京。就这么着，这表兄弟俩人，加上这个表哥的老伴，留他在这儿住了一宿。银元进兜里了，这小赵乐坏了，心里就琢磨：“赶紧回北京，赶紧回北京，我可捡了大便宜了。”但揣着钱，他不放心，就怕这哥儿俩算计他，一晚上也没睡好。迷迷瞪瞪到后半夜三点多钟的时候，人家表哥把他叫醒了。得赶紧赶车，你才能赶上早晨邯郸那班火车。就这么从村口出去了。
走这一道，小赵还琢磨着，我可得跟在这俩人后头，别让这哥俩给我算计了。他就惦记着捡这便宜了，就怕俩人算计他。总算坐着火车回到北京，这块石头落地了。可回到北京，他在正常日光之下拿出放大镜一块一块看才发现，这一千块袁大头都是假的。
这小赵算半内行，他怎么上这个当？首先一个，为什么把地点定在邯郸？地方都给他预备好了，墙都给他砌好了，就为了设这个套。下午到他家，说这钱没在，在别的地方。你在这儿越等，心越焦躁。借这工夫他跟你说钱怎么来的，给你讲个故事。收藏界有句话，“收藏就怕听故事”，一讲这钱是怎么来的，你一下相信了。然后是熬这钟点，熬到天黑，在灯底下看。行内还有句话，叫“灯下不看货”。无论是煤油灯、日光灯，你在这底下看，都不能看出假来，这不对。跟白天正常的看不一样。所以这时候他先入为主，相信这钱是真的了。于是，只能简单这么看，这边看那边包，再加上在蜡烛底下他看不清楚，一谈价价还挺低，
他捡了这便宜了，就着急把这便宜实实在在弄自己兜里，还怕人算计他。他净惦记别人，他就没惦记这钱，着急回到北京。这一道他都想不起来，回来才想起，一看是假的，已经悔之晚也。大伙儿琢磨琢磨我刚才讲这故事，为了达成最后骗人的目的，这中间费了多少道工序？而且每道工序都抓你的心理。

 范伟的幸福生活

一说范伟，大家就想起脑袋大、脖子粗的“伙夫”形象。说他大器晚成，很多观众朋友可能不同意。有人说范伟这些年多火呀，他年纪轻轻的时候，大伙儿就认识他，怎么能叫大器晚成呢？其实，范伟真正火起来，是在演完《卖柺》《卖车》这个系列以后。在这之前，范伟就是混个脸熟。他也上了七八次春晚，跟着赵本山一块混，但是没有达到*笑星的程度。范伟真正的火，是在表演完《卖拐》《卖车》以后，同时借助《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》的热播。一直到《老大的幸福生活》热播，范伟才真真正正火了起来。
范伟在真正火之前是什么状态呢？范伟以前搞过舞蹈，说过相声，也搞过文艺创作。他走小品这条道路是在 1993 年以后。他一走上小品之路，就是跟赵本山合作。范伟是沈阳人，他父母都有点文艺细胞，他们把范伟送去学唱歌跳舞。以范伟的体型，我们可以知道，他跳舞不可能好到哪儿去。那会儿，舞台上怎么给他分配角色呢？不能让他演英雄人物。因为演杨子荣等需要大劈叉，范伟劈不了叉。所以，如果人家是李玉和，他就是鸠山；人家是郭建光，他就是胡传魁；人家要是洪常清，他就是南霸天。基本上，他都是演反面角色。随着年龄一点点大了，他长得圆头圆脑的，在舞台上跳舞的生涯就结束了。这时范伟决定学相声。 
有人说东北有二人转，他怎么不学二人转呢？虽然通过赵本山这些年的努力，二人转登上了大雅之堂。但在八十年代初的时候，二人转在东北根本不行。不少地方扫黄还扫二人转，谁家里要出来一个二人转演员，家里人就觉得丢人。所以那时候，范伟压根就没想学二人转。而且范伟是沈阳市里的人，二人转是在农村表演。只有活不下去了，没饭吃了才学这玩意儿。所以，当时范伟就学起了相声。他拜沈阳的相声演员陈连仲为师，进了沈阳曲艺团。当时沈阳有一些相声名家，比方说杨震华、金炳昶和王志涛，这些人在全国都很有名。
范伟进了团里，一场相声演出，有七场活、十四个演员，范伟往往最多弄个开场。因为团里头名角挺多，轮不上他。这时，范伟琢磨：我登台不行，我写吧！于是他写了一部作品——《一个厂长的日记》，以记日记的形式来表现厂长的心路历程。这是个挺不错的相声段子，后来中央人民广播电台播了。回到团里，团里说他是文艺骨干，不光能演还能写。1993 年的时候，合肥办了一个全国相声节，他跟师傅陈连仲合作，演了一个相声段子《要账》。这个相声是讽刺三角欠账这种社会现象的。这个相声捧回来一个表演一等奖和创作二等奖。
范伟在相声这条路上走得不温不火，算得上是一个地方文艺骨干。至于达到姜昆、侯耀文、石富宽那种程度，范伟就谈不上什么了。在1993 年的时候，范伟开始介入小品领域。赵本山跟范伟曾经在铁岭艺术团待过。在东三省一些晚会上，包括一些民间演出，赵本山借助《大观灯》《摔三弦》《麻将豆腐》等，名气已经特别大了。范伟觉得赵本山演得好，赵本山说这小兄弟也不错，很有表演天分。
1993 年的时候，赵本山创作了一个小品，名字叫《走毛道》。毛道是什么意思？东北土话，就是抄捷径的意思。赵本山找范伟一块演，效果不错。赵本山说，这么着吧，我带你上春晚！这可把范伟乐坏了！ 1995年的时候范伟第一次上春晚。他演的那个小品咱们很多朋友还记得，就是《牛大叔提干》。
范伟在里边演公司的一个行政秘书。其实整个小品里，他的包袱不多。我记得就那么一句，“经理工作太累，来了客人又不能不陪，他是上顿陪，下顿陪，终于陪出了胃下垂”。这一个包袱虽然很有分量，可是当时创作上有一个倾向对范伟很不利。赵本山戴个帽子，一身制服，棉鞋，背着手走道……标准的农民。为了映衬出赵本山这个农民形象，跟他搭的人就得反差大点儿，所以范伟是穿背带裤、西装。那裤子裤线倍儿直，头发梳得锃亮。还经常戴个眼镜，显得有点文化。可是你这么弄，大家就记不住你了，因为这个形象在生活当中比比皆是。所以在《牛大叔提干》里，光彩全在赵本山那儿