历届格莱美最佳流行音乐女歌手

图书标准信息

• 作者 刘芳芳
• 出版社 宁夏人民出版社
• 出版时间 2005-06
• 版次 1
• ISBN 9787227029403
• 定价 29.80元
• 装帧 平装
• 开本 其他
• 纸张 胶版纸
• 页数 167页
• 字数 200千字

【内容简介】

科学界有“诺贝尔奖”，电影界有“奥斯卡奖”，当今的世界乐坛，则有“格莱美”大奖。

  “格莱美”的英文原称为“GRAMMYS”，它是由“Gramophone”（留声机）一词变异而来的，所以其奖杯亦如一架老式留声机。大奖由美国录音艺术学院和美国录音艺术协会于20世纪50年代末创立。其宗旨相当单纯，就是要表彰卓有艺术贡献的音乐人，而不论其作品的销售量和排行榜成绩。

  格莱美的具体奖项涉及音乐艺术的方方面面，其主要影响是在通俗音乐领域。作为美国唱片行业的奖项，格莱美当然会打上美国文化的印记。经过40多年的发展，格莱美一年一度的颁奖已成为国际乐坛的一大盛事，世界各地的大多数音乐人都以获得此奖为荣，而获奖唱片也会在音乐爱好者中产生巨大影响。这种现象之所以会发生，不外基于以下几个原因。一是大奖的公正性。格莱美奖的评选有一套十分严格的制度和程序，其获奖作品不是唱片公司自吹自擂的产物，而是专家们在这套制度和程序制约下严格评选出来的。二是大奖的权威性。评选格莱美奖的美国录音学院由众多资深音乐人组成，而有资格担任格莱美奖评委的，只有歌唱家、演奏家、词作者、作曲家、指挥家、摄影家、解说词作者以及音乐录像片制作人等15类专业人员；此外，这些专业人员还被要求至少有6件作品出版发行。三是获奖作品的高质量。自第二次世界大战之后，美国已逐渐成为全球音乐文化特别是通俗音乐的中心。经过公正而权威的严格评选，荣获格莱美奖的作品大都水准高、艺术精，它们不仅赢得了全球歌迷的喜欢，而且通过唱片的销售广为流传，起到了领导音乐潮流的作用。

  格莱美大奖的影响如此广泛，可我国的一般读者却缺乏对其系统了解。这套《格莱美音乐之旅》丛书多少填补了这一空白。丛书包括《格莱美大奖全记录》、《历届格莱美最佳流行音乐男歌手》、《历届格莱美最佳流行音乐女歌手》和《历届格莱美最佳流行音乐乐队与组合》4种。　　本册《历届格莱美最佳流行音乐女歌手》，收录了1959至2005荣获格莱美最佳流行音乐女歌手奖的全部女歌星。文中介绍了她们的成长历程、奋斗足迹、艺术生涯和经典专辑与金曲，并配有500幅图片，可谓内容丰富、图文并茂。当音乐爱好者们想要对格莱美奖有一个基本而全面的了解时，本书能有帮助。

【目录】

1959～1963 第1届/第2届/第3届/第5届 第一歌伶 埃拉 菲茨杰拉德 

1962 第4届 好莱坞全嗓子朱迪·嘉兰 

1964～1987 第6届/第7届/第8届/第20届/第29届 独一无二的艺术家 芭芭拉·史翠姗 

1967 第9届 传统流行歌后艾迪·戈尔美 

1968 第10届 歌坛才女鲍比·吉安特瑞 

1969～1980 第11届/第13届/第22届 国际音乐传奇人物 狄昂·华薇特 

1970 第12届 实力歌后佩吉·李 

1972 第14届 乐坛上的宝石卡罗尔·金 

1973 第15届“圣歌” 天后海伦·瑞迪 

1974 第16届 黑人歌坛天后洛贝塔·弗莱克

1975 第17届 多栖才女奥利维亚·牛顿-约翰

1976 第18届 创作型民谣歌手珍妮丝·伊恩

1977 第19届 多才多艺的琳达·朗丝黛

1979 第21届 抒情歌曲明星安妮·玛瑞

1981 第23届 喜剧皇后贝特·米德勒

1982 第24届 娱乐界泰斗莲娜·霍恩

1983 第25届 流行音乐天后玛丽莎·曼彻斯特

1984 第26届 失宠的天后艾琳·卡拉

1985 第27届 摇滚女王蒂娜·特纳

1986～1994 第28届/第30届/第36届 歌坛皇后 惠特尼·休斯顿

1989 第31届 平民歌后特蕾西·查普曼

1990-1992 第32届/第34届 白人歌手邦尼·瑞特

1991 第33届 “黑珍珠”第二玛丽亚·凯莉

1993 第35届 摇滚怪星K.D.兰格

1995 第37届 首席女伶安妮·蓝妮克丝

1996 第38届 首席女伶安妮·蓝妮克丝

1997 第39届 美声天后唐妮·布雷斯顿

1998-2000 第40届/第42届 加拿大创作天后 萨拉·麦克拉克兰

1999 第41届 永不沉没的“泰坦尼克号”席琳·狄翁

2001 第43届 另类黑人歌手梅西·格雷

2002 第44届 加拿大个性创作小天后内利·弗塔多

2003-2005 第45届/第47届 欧美流行乐坛新星诺拉·琼斯

2004 第46届 瓶中精灵克里斯蒂娜·阿奎莱拉