沉默的经典:灵船
￥ 9.83 2.8折 ￥ 35 九五品
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作者D.H.劳伦斯 (Lawrence D.H.), 吴笛
出版社上海人民出版社
ISBN9787208109001
出版时间2013-06
版次1
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
页数294页
字数99999千字
定价35元
上书时间2024-07-10
商品详情
- 品相描述：九五品
- 商品描述
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基本信息
书名:沉默的经典:灵船
定价：35.00元
作者:D.H.劳伦斯 (Lawrence D.H.), 吴笛
出版社：上海人民出版社
出版日期：2013-06-01
ISBN：9787208109001
字数：117000
页码：294
版次：1
装帧：平装
开本：32开
商品重量：
编辑推荐
“天天向上”汪涵推荐。名诗名译 劳伦斯是妇孺皆知的作家。其诗作亦脍炙人口，尤其是其动物诗堪称杰作。吴笛先生的译作亦是典范佳作，是流传最为广泛的版本。而之前的版本断货已久，亟需新版。最权威的选本 由吴笛先生精选一百多首代表性诗作，涵括劳伦斯各个阶段的创作。译文经典耐读。可谓“一本读尽劳伦斯”。精致的藏本 本诗集隶属于“沉默的经典”系列诗丛。装帧精致、新颖，适合诗歌爱好者，是为收藏。
内容提要
劳伦斯以小说名世，但其诗歌成就绝不亚于小说，有人叹息道：“假若劳伦斯只写诗歌，他一定会被看成是最重要的英语诗人之一。”哈罗德?布鲁姆认为：“既亲近布莱克又亲近惠特曼的劳伦斯，是一种视域性绝望的高潮，而这种视域性绝望在我看来似乎是英语最诗歌的中心。” 《灵船》收录了劳伦斯《鸟·兽·花》、《三色紫罗兰》、《最后的诗》等诗集中的重要作品，其中的《杏花》、《蛇》、《灵船》、《阴影》等，都是现代诗歌史上的杰作。
目录
新版前言 译序 青年诗作 在路上 迟来的爱情 判定 丧亲之痛 爱的使者 晚安 爱的交战 分离 主要的秘密 情诗 新升的月亮 她是个小贤妻 亲吻 押韵诗 樱桃偷盗者 混乱的梦幻 农场之恋 闪电 赤脚跑步的婴孩 发觉 一朵白花 冬天的故事 归来 要求 新娘 寂静 倾听 致米莉娅姆的最后的话语 金鱼草 情歌 死亡的召唤 钢琴 瞧！我们走过来了！ 无用之物 在汉尼夫近郊 在阳台上 在黑暗中 屈尊 年轻的妻子 绿 河边的蔷薇 壮丽的黄玫瑰 餐桌上的蔷薇 傍晚的牝鹿 相遇在山区 冬天的黎明 她为何哭叫？ 万灵安魂曲 万灵节 十二月的夜晚 除夕 情人节之夜 春天的早晨 历史 过来人之歌 被恋者之歌 鸟·兽·花 枇杷与山梨 无花果 杏花 蛇 幼小的乌龟 乌龟的呼喊 蜂鸟 美洲豹 三色紫罗兰 新房屋，新衣服 资产阶级多么讨厌 人们制造的东西 我们是生命的传送者 我们的一切就是生活 善良的丈夫造就不幸的妻子 蚊子知道 浪花 你究竟为何奋斗？ 爱情大杂烩 忠贞 四大要素的精灵 火 爱情的努力 复仇女神 自我保护 我嘛，是个爱国者 电影恋 火山爆发般的性爱 谜 三色紫罗兰续编 制造意象的爱情 愿望 多愁善感的朋友 知己 最终实现的真正的爱情 安德莱伊克斯——石榴花 落叶 命运 在一辆西班牙电车上 男人与女人 上帝与圣灵 我们死在一起 花园里的树 反驳 感人的谎言 冷血 爱情的谎言 死亡的欢乐 白马 最后的诗 彩虹 来自蒂尔的人 白鲸不会哭泣 巴伐利亚的龙胆 死亡并不邪恶，机械才是邪恶 灵船 艰难的死亡 死亡之歌 睡眠 睡与醒 疲倦 遗忘 完全醒悟 阴影 凤凰 集外集 指责 我们已走得太远 我的道路不是你的 古老的果园 虹桥 道德 作为解脱的爱情 生活与人类意识 比爱情更深沉
作者介绍
序言
前 言——吴 笛 他如同哈代，既以丰富的小说创作赢得了巨大的声誉，又以千首诗作奠定了作为二十世纪重要诗人的地位；他不同于哈代，后者是因晚年《无名的裘德》的出版遭到了社会舆论的攻击和压力而放弃小说创作，潜心写诗，在近六十岁时才出版第一本诗集，而他在一生中却同时进行诗和小说创作，并在二十几岁就出版了第一本诗集。这位比哈代迟四十五年诞生(1885)，而在哈代死后两年就追随他奔赴黄泉的文学巨匠，就是D.H.劳伦斯。 然而，这位劳伦斯似乎还不如哈代幸运，哈代的诗歌成就历来受到庞德、奥登等著名诗人的赞赏，五十年代后更是被一批青年诗人尊为楷模，被著名待人菲利普?拉金推崇为“二十世纪最伟大的诗人”，而劳伦斯则命途多舛，六十年代之前，由于他的小说遭受查禁，他本来很有活力的诗歌也似乎受到株连，没有得到应有的重视，无怪乎有人曾经叹息道；“假若劳伦斯只写诗歌，他一定会被看成是最重要的英语诗人之一。” 劳伦斯本人在生前似乎也看出了这一点，他曾经不无悲观地说，他的作品要到三百年后才会被人理解。 然而，三百年时间实为长久，我们恐怕难以待到那时才对他评说是非。值得劳伦斯宽慰的是，不是三百年，而是在他们逝世后的三十年，即1960年，随着《查特莱夫人的情人》一案在伦敦法院的公开审理和解除禁令，劳伦斯的作品开始被人理解，声名大振，掀起了一股不小的“劳伦斯热”。小说、书信、评论、游记等等都竞相出版，诗歌作品也得到重视， W?E?威廉斯选编的《劳伦斯诗选》、K?萨加尔选编的《劳伦斯诗选》等都备受欢迎，由V?品托和W?罗伯兹主编的《劳伦斯诗歌全集》，自1964年出版以来，几乎年年付印，供不应求。而由J?T?鲍尔顿和W?罗伯兹主编的，由剑桥大学出版社出版的《劳伦斯全集》更是为世人所瞻目。这部34卷的浩大工程到1999年才全部出齐。1985年9月，在他诞辰一百周年之际，“劳伦斯热”达到了新的沸点，英国进行了长达数日的纪念活动，劳伦斯的故乡热闹非凡，劳伦斯纪念馆馆长古德伍德女士在馆门口自豪地对新闻界人士说，已有83个国家的5万3千多人来到劳伦斯的故乡，向曾经遭到他们父辈谴责的人表示敬意，而且还有更多的“劳伦斯朝圣者”源源不断地来临。这种对劳伦斯的崇拜从一个侧面反映，他作为二十世纪重要的诗人和小说家，已经开始在世界上得到广泛承认，其作品已经开始被人理解和喜爱。 劳伦斯的诗歌是他一生中文学创作的重要组成部分，也是他一生中的欢乐与痛苦以及思想感受的重要记录。如克里斯多弗?吉尔所说：“劳伦斯的生活、艺术、文学评论、诗歌都是密切联系在一起的，很难把他某一方面的成就与其他方面分开。” 他早期诗歌具有浓厚的自传色彩，如他自己所说，这些诗篇凑在一起，构成了一部充满激情的内心生活传记。这种自传色彩是他早期诗作的一大特点，在早期诗集《爱情诗及其他》(1913)、《爱神》(1916)、《新诗》(1918)和《海湾》(1919)之中，主题主要是爱情，其中有对他第一位恋人杰西?钱伯斯的性爱，有对寄养在他家的婴孩的疼爱(如《赤脚跑步的婴孩》等)，有对他母亲的“俄狄浦斯情结”(如《新娘》、《钢琴》等)。诗集《瞧！我们走过来了！》更是一部心灵活动的诗的记录。1912年，他与情人弗莉达(他的一个老师的德国妻子)私奔到了德、意等国，1914年，弗莉达与前夫解除了婚姻，与劳伦斯结婚。《瞧！我们走过来了！》是庆祝他们结合的新婚曲，是爱的贺颂，是他们早期婚姻生活中欢乐与痛苦的记录。跟弗莉达结合在一起的第一年年底，劳伦斯曾写信给柯布金太太说，“我常是爱情的祭司。” 这句话正好概括了他早期诗歌的主题。 劳伦斯的早期诗歌，首先具有一种内在的诚实和明快的气质，他诗中表现了画家的眼力，也表明了诗人的眼力，使诗的形象清新自然，生动逼真，具有动人美感的一面，如：那婴孩的白脚敲击着草坪，小小的白脚象白花在风中摇头，停停跑跑如同一阵阵轻风在水草稀薄的水面上浮游。《赤脚跑步的婴孩》 同时，联想大胆而新鲜，比喻深刻而真切，不仅有着画家的视觉感受，还有着敏锐的触觉感受，用具有触觉的语汇来塑造抒情诗形象，触击和打动读者的心灵，一朵红花落向它红色的倒影，倒影向上浮动，充满深情，两者融合成甜蜜的整体，——再也听不见一丝声音。(《亲吻》) 其次，在劳伦斯的早期诗中，爱情与憎恨、兴奋与恐惧；美与冷酷等等相对立的因素常常联结成一体，充满了矛盾，充满了神秘。如《爱的交战》、《致米莉娅姆的最后的话语》、《金鱼草》等等。在诗集《瞧！我们走过来了！》之中，按作者自己的话说，“爱与恨的矛盾”也是“延续不断……”劳伦斯试图在这组诗中表现一对新婚夫妇的心理上的关系，表现欢乐与痛苦以及爱与恨的冲突，无怪乎埃米?洛厄尔说，这组诗“构成了一部伟大的长篇小说，其容量甚至比《儿子与情人》还要大得多。” 戏剧性的独白诗《农场之恋》集中体现了这一特色：当情人来临，燕子恐惧地逃出温暖的巢窝；鷭藏起优雅的脸，死寂般地躺下；兔子万分惊恐地拼命逃窜，但仍旧被这位情人所捕捉，他扔下被他杀死的兔子，便去拥抱等待他的女人，手臂像举起的利剑抵住她的胸膛，仍旧散发兔皮血腥味的手指在女人身上抚摩不停……这个女人感觉到一股甜蜜的火浪流经全身，觉得自己在火浪中慢慢死去，并且认为死亡是件美好的事情。 再则，他在早期诗中擅长运用象征和比喻等手法，来表现自己的观点。他常将素材重点加以暗示，并非直言。如在上述的《农场之恋》中，他并没有告诉我们性爱与死亡在本质上是相互接近的，但他通过一系列的意象，较为笨拙的韵律和显得粗糙的情节剧的独白等等手法，来使我们感觉到这种相似性。再如，在《瞧!我们走过来了!》中，劳伦斯早期生活的欢乐与痛苦也不是直接倾诉，而多半是通过诗人和弗莉达的感受来反射的。他使用的比喻颇具匠心，如在上述《农场之恋》中，他以傍晚的红霞来比喻爱情的伤痕，把张开的手臂比作举起的利剑，把双眼比作两块黑铁，把情欲比作甜蜜的火浪等等，这些比喻都恰到好处地服务了诗的主题，深化了诗的形象。 如果说他早期诗歌主要是自传性的记述，那么，他到了创作中期，已摆脱了这种自传的束缚，而在非人类的自然界开拓了新的诗歌的天地。他1923年出版的《鸟?兽?花》被人们认为“是对诗歌艺术的独特贡献。” 他在动植物世界，以现代风格表现了现代人的感受，所以，《现代诗歌史》的编著者把《鸟?兽?花》与艾略特的《荒原》等诗作，共同列为现代派文学的划时代的作品。《鸟·兽·花》这部诗集于1920年开始动笔，完成于1923年，多半写于意大利的西西里岛。这些诗描述和反映各种各样的水果、树木、花朵、野兽、家禽、鸟雀等非人类的动植物的生活。这些动植物是隐喻和象征，劳伦斯通过它们来表达自己的心思、观念、情感。作为叙述者和评论者，劳伦斯经常不断地在诗中出现，因此，读着这些诗，有一种类似谈心时的愉悦；这些诗生气勃勃，清晰敏锐，措辞巧妙，富有个性。尽管这些动植物是作为隐喻和象征来使用的，但作者对它们作了生动逼真的细节描写，也作了富有力度的深层次的挖掘，使人们感到，植物有情，动物有智。他往往凭借一个小小的动植物，来使自己的想象自由驰骋，使自己的才艺得到充分的发挥，从而曲折地反映生活，反映他对世道人心的忧虑，这是对华兹华斯、哈代传统的继承和突破，也正是这一点，对而后的特德?休斯等诗人产生了巨大的影响。同时，这些诗也常常通过表层的信息来反映深刻的、多角度、多层次的含义，如《无花果》、《乌龟的呼喊》等。后者通过乌龟的一声叫喊来反映原始本能和强大的生命力，把性看成是被血液所领悟的隐藏的神秘力量，所以有的人称该诗是劳伦斯诗中最有力量、最具生气的一首。这种多层次的含义也较为突出地反映在著名的《蛇》中，该诗表达了一种矛盾心理的特别情结。诗中有一种“受过教育的”声音要杀死“从大地的躯体中冒出来的燃烧的大肠”，又有另一种声音对蛇类寄予深切的同情。诗中，这条蛇被想象性地转化为一个象征，一种神秘力量，于是，混合起来的担忧、欢欣、迷惑、惊恐、崇敬不仅引向了蛇类，而且也引向了交织在诗中的黑暗、死亡、下界、爱情、神性的联系和内涵。 ……
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