黑蝴蝶:孙禹小说集
￥ 17.09 3.6折 ￥ 48 九五品
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北京朝阳
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作者孙禹
出版社合肥工业大学出版社
ISBN9787565029110
出版时间2016-07
版次1
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
页数478页
定价48元
上书时间2024-12-29
商品详情
- 品相描述：九五品
- 商品描述
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基本信息
书名:黑蝴蝶:孙禹小说集
定价：48.00元
作者:孙禹
出版社：合肥工业大学出版社
出版日期：2016-07-01
ISBN：9787565029110
字数：
页码：478
版次：1
装帧：平装
开本：16开
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编辑推荐
《黑蝴蝶:孙禹小说集》由合肥工业大学出版社出版。
内容提要
《黑蝴蝶:孙禹小说集》收录作者孙禹公开发表的几部长、中、短篇小说。《黑蝴蝶》描写了一对相遇异国他乡的忘年艺术情侣，展示了两颗追求艺术、摈弃世俗的孤独心灵。《残阳如血》描写了一位性格内敛的英俊少年，在特殊的环境下心灵和性格的扭曲和异化。《诞生交响乐》描写一个考入高音乐学府的青年音乐家，在经历了自卑与偏执、痛苦与迷茫的内心挣扎之后，终于抵达辉煌彼岸，获得了对生命价值的大彻大悟。《抖抖老太》《财迷老妪》《斗室君子》《都是笑话》等，刻画作者记忆深处那些朴实而坚韧的普通市民，表达作者对故乡小人物们生存之艰难的怜悯与深切的同情，彰显出作者的人性关怀与高尚的文学情操。
目录
黑蝴蝶（长篇小说）残阳如血（中篇小说）诞生交响乐（中篇小说）三桅船（中篇小说）抖抖老太（短篇小说）都是笑话（短篇小说）无言（短篇小说）财迷老妪（短篇小说）远逝的旋律（短篇小说）斗室君子（短篇小说）船从雾城起航（短篇小说）（附录）温故乡愁（散文）大象无形（散文）雄性的冈底斯（散文）喀什，我丢失了什么？（散文）大音希声（随笔）活一回（随笔）人性，狼性（随笔）现实题材歌剧的集结号（随笔）
作者介绍
孙禹，著名旅欧美“海归”低男中音歌剧演唱家。毕业于中央音乐学院歌剧系，美国皮博迪音乐学院歌剧研究院。主演歌剧《原野》《鲍利斯·古多诺夫》《唐·卡洛斯》《托斯卡》《纳布寇》《露露》《迷娘》《帕西法尔》《卡门》《阿依达》《图兰多》《漂泊的荷兰人》《费加罗的婚礼》《唐·璜》《女人心》《露意莎？米勒》《魔笛》等50余部。瓦格纳歌剧大赛金奖等屡次国际声乐大赛获奖者。在叩开西方大门的中国民族经典歌剧《原野》中饰演主角仇虎；领衔主唱大型交响史诗《成吉思汗》；导演《原野》《乡村骑士》《塞维利亚的理发师》《绣花女》等歌剧。广泛涉足文学各门类创作。有歌剧文学剧本《杨靖宇将军》《成吉思汗》《开国领袖毛泽东》，电影文学剧本《天狼》《黑蝴蝶》及文艺评论作品等：出版长篇小说《悲剧英雄》《黑蝴蝶》《飘泊英雄》，中短篇小说集《诞生》，散文集《大家闺秀》。中篇小说《残阳如血》获台湾第二届《联合文学》世界华人华文“新人”小说征文奖首奖；长篇小说《悲剧英雄》获中国作协与煤矿作协联袂举办的“乌金”长篇小说奖；散文《为神父的祈祷》入选《中国作家》杂志社“建国以来很好散文系列”，《悬崖土陶》荣获《散文选刊》2013年年度奖。应邀在中央音乐学院、上海音乐学院等举办多场独唱音乐会和艺术演讲。中国作家协会、中国戏剧家协会、中国音乐家协会会员，国家一级演员，文化部特邀评论员。
序言
序言 孙国庆 在这个世界上，总有一条，除了你别人都无法走的路。 岁月白云苍狗，时代嬗变更新，人生跌宕浮沉。历史对任何生命历程的审判，生存意志的磨砺，生活意义的拷问，从来都是极其锋利与残酷无情的。’而正是这种铁律般的锋利与残酷无情，才愈能彰显那些要扼住命运喉咙的人、与身俱来的贝多芬精神的人以及悲剧英雄的人格特征。 这些人，在升斗小民的眼里：不是“轴”得没治，就是“二”得没根；不是浑身“戏剧化型人格障碍”基因，就似患有家族“亨廷顿舞蹈症”病史的“孬头巴吱”，活得极累又不接地气。因为这些人不懂什么叫“放下”。然，“燕雀安知鸿鹄之志”！其实，这些人活得痛快淋漓，心灵自由，透明扎实，只是常人看不穿而已。因为他们心中，永远供奉着一盏从不熄灭的神灯，远比那些尸位素餐的人单纯干净。一个人，只有干净单纯，才能痛快过瘾，善良得彻底，洒脱得极致。这既是一种境界，更是一种超脱。在当下这个娱乐致死、五音乱耳、七色迷目、巧取豪夺的生死场上，有这般信仰和定力的人，不是“怪物”，就是极品。因为他们旱已“出世”。 我眼中的孙禹，不仅是一个彻头彻尾的“孬子” (合肥方言“傻帽”)，更是一个铜碗豆似的“极品”。既有“好奇害死猫”的机警与愚钝，又有“定定青山不放松”倔驴似的敏感和呆痴；既有知恩图报的良心，又有对命运煎熬的无所畏惧；更有对弱者同情和悲悯的忧患意识。这些优良的基因，正是其歌唱与为文的基本特质。大凡具有如此特质的人，多是好人。因为他们没有精力尔虞我诈，更不齿于钻营投机。倘若这样的好人，终生移山不止的文化愚公最终不能得志，不是天妒英才，必是时运不济。 从弱冠之年就才华横溢的孙禹，历尽了大半生的文化苦旅。20年漂泊欧美的歌剧炼狱，直至走进“天命”年轮，人生“如歌的慢板”之际，仍能在歌唱上宝刀不老，又以小说散文见长，还有报告文学和剧本的创作破壁以及艺术评论及歌剧导演的灵通。如此通天接地的天马行空者，就不得不让我临渊羡鱼了。这种文化的跨界，将各种艺术门类融会贯通得大雪无痕游刃有余的人，不是奇人，当为何物？但，奇人之所以神奇，不下大功夫不吃苦中苦，何以称奇？因此孙禹常说：“天才，是个最靠不住的东西。一个再天赋异秉的人，终日躺在昨日的阳光下，享受着微风的轻拂，鲜花的芳香，那温柔的灵感也绝不会光顾。” 四 作为一个在德国和美国，一呆就是20多年的歌剧人，孙禹主演过的西洋歌剧岂止70余部？足迹所至，又何止国家百余？仅与多明哥同台演出的歌剧就有5部。他在海归之后领衔主唱的大型交响史诗《成吉思汗》，让他常在“一代天骄”灵魂附体的须臾之间，将这位被“长生天”及“腾格里”吻过灵肉的万汗之汗，演绎得卓尔不群，神似形似；但他自视的扛鼎之作，却只有中国歌剧《原野》。这是一部被中外同道共识为中国歌剧的巅峰之作，是唯一走进世界经典歌剧系列的民族歌剧。今天，他又作为该剧的导演，视为最爱而反复执导。它更是一部足见孙禹的全部文化积淀，并常常被他革故鼎新的生命活剧。如果他的背后，没有漫长的传统文化准备，辽阔的西洋歌剧视野，厚重的戏剧文学底蕴，绝不可能使他在民族歌剧美学追求上高屋建瓴和表演体系上独树一帜。 话剧演员出身，中央音乐学院歌剧系科班毕业的高材生，爻获得美国世界著名音乐学院Peabody歌剧艺术家的文凭，国际瓦格纳歌剧大赛金奖得主，比利时皇家“伊丽莎白”声乐比赛一人独得三项大奖，他的出类拔萃的歌唱才能似在逻辑之中。他又从事各种文体的文学创作，就风牛马不相及了。但朋友们有目共睹，他在文学创作上硕果累累，长中短篇小说多管齐下，散文报告文学恣意汪洋，评论及剧本写作鸾翔凤集，不仅渐成气象，且势头了得。与兄相比，我则蜂目豺声，人贵语迟。一位吃皇粮的知名作家曾说：“一个唱歌的写的东西，不过城狐社鼠而已！”而已？我这位在美国几年，连皮鞋都舍不得买一双的亲哥，突一日，以小说《残阳如血》斩获台湾第二届《联合文学》新人首奖，竟不满28岁！城狐社鼠乎？曾被美国核心媒体《纽约时报》和《华盛顿邮报》誉为世界级低男中音歌唱家的孙禹，海归不到一年，又以其首部50余万字的非虚构小说《悲剧英雄》，荣获中国作家协会与煤矿作协联袂举办的长篇小说“乌金奖”，以及中国散文协会年度奖等。这样的凤毛鳞角者，在常人的眼里匪夷所思。太不真实。 如今，孙禹又有《黑蝴蝶》小说集即将问世。他突发奇想，要我来为他作序。几推不掉，我只有济河焚舟，赶鸭子上架。因为我们血浓于水。 五 关于爱情，一位西方哲学家说得诡异：“爱情是不存在的。存在的只是‘爱情’的证据。”而好莱坞的一位大导演却说得直白：“在我的电影中，如果没有爱情，将如何面对观众？”任何一部文学作品，倘若剔除了人性和爱情，那么庄子的“不知周之梦为蝴蝶与”还是“蝴蝶之梦为周与”这模棱两可，又深不可测的辩证哲思，以及有关“爱情”的“二律背反”，究竟还有多少妙不可言的玄机？几成生命的禅意和空灵的诗性？ 孙禹的长中短篇小说集以“黑蝴蝶”命名，且把《黑蝴蝶》长篇放在开篇，可谓处心集虑。小说情节是在德国的天主教小城维尔斯堡中，一间不足10平米的袖珍公寓，“我”与一位原部队文工团舞蹈演员的留学生，名叫“诗蝶”的妙龄少女，一段刻骨铭心的隔代爱情故事。 …… 当我读到孙禹借余光中的《乡愁》为文眼，又以诗人那数行诗句为引子，展开写去的《温故乡愁》之后，惊叹他奇绝的构思和清新的角度切入。“后来呵，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。”之后，那大段怀念母亲的文字阅读中，眼前突然出现他在案前数度失声痛哭的样子。于是，我泪流满面难以自持。这篇曾感动过无数读者，悼念我生母的散文，怎能不叫我锥心刺骨？当我读到写我的邻居，他的恩人，煤矿文工团的老团长瞿弦和的散文《大象无形》时，一方面为作者以《麻衣相术》的气韵去抒写人物而匪夷所思，另一方面深深感动于孙禹笔下宅心仁厚、视才如命的伯乐瞿弦和，对他人格人品高山仰止。 十一 灵性，不用则封；少用少成，多用则通神…… 几年前，孙禹应《散文选刊》之邀，随中国一线散文作家去了趟新疆喀什。回来后用时数月，翻阅考证所带回的书籍资料百万余字，最后写出3万余字的超大型散文《喀什，我丢失了什么？》，现作为附篇一并选入他的这本集子。作者以纪实性的文字，全景式的视野，翔实的史料，旁征博引又择句精确的学术气态，激情汹涌的文学辅陈，纵横辽阔的宏大叙事，将香妃的身世，高台民居的危机，十二木卡姆的来历，阿尼曼莎的传奇，斯文。赫定大漠腹地楼兰古国的冒死探险，刀郎族的独舟渔猎，连同叶尔羌河流域的诗韵绿地，和阗玉的起源以及张骞、甘英、法显、唐玄奘与马可波罗过罗布泊荒原与塔克拉玛干大沙漠时“上无飞鸟，下无走兽，唯视日以准东西，人骨以标行路耳”那极目荒凉而蕴藏丰厚的文化价值写透；继而又对维吾尔族的文化神器《突厥大词典》《福乐智慧》等详细介绍，使这篇文化大散文的史学价值与美学价值俱显。 十二 要想成为艺术贵族，必须逃离上流社会。 孙禹的歌唱修为和文学执着，已引起了很多人的关注。但他却戏称自己仍在“边缘”。他虽至今孑然一身，仍是我母亲撒手人寰时放不下的一块心病，但他却得意自嘲：“歌唱是我的妻子，文学是我的情人。”尽管他的随笔《美学高度救戏招魂》《人就活一回》《现实题材歌剧的集结号》等，他的导演阐述《人性的变脸，狼性的救赎》，对“歌剧思维”“中国歌剧体系”在理论和关学观念上进行了深度探索，但你没有圈子背后没人，你还得像你想写的下一部长篇小说《熬鹰部落》那样继续“熬”着；尽管他的老院长乔羽逢人便说：“孙禹，就是歌剧树上那个虫”；原中国作家协会副主席，著名作家邓友梅，他的中国作协介绍人如是说：“孙禹的长篇非虚构音乐小说《悲剧英雄》，就是罗曼·罗兰的《约翰’克利斯朵夫》的中国版”，但海归艺术家哪个不“轴”？哪个不“二”？你们呵，先得治病。你们的病根就是不懂国情不接地气！但，什么是“国情”？什么又是“地气”？那就得看人家喜不喜欢你了！ 但愿我的这个使出了浑身解数，用尽洪荒之力的序，千万别是个“吴王好剑客，百姓多创瘢；楚王好细腰，宫中多饿死”的“拔楞”(合肥方言：二货)。我想孙禹懂的：要想成为不朽，其代价就是生命！ 因为，在这个世界上，你走的是一条别人都无法走的路。 因为，我们是骨肉兄弟！
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