人是出发点 也是目的地

图书标准信息

• 作者 阿来
• 出版社 陕西师范大学出版总社
• 出版时间 2019-01
• 版次 1
• ISBN 9787569502305
• 定价 58.00元
• 装帧 精装
• 开本 16开
• 页数 368页
• 字数 221千字

【内容简介】

《人是出发点 也是目的地》选取茅盾文学奖得主阿来近几年在各地的演讲，包括“文学观念与文学写作问题”“文学总是要面临一些问题”“文学的叙写抒发与想象”“非虚构文学应该要有文化责任”“当我们谈论文学时，我们在谈些什么”等关于文学、写作、文化等方面的内容。

【作者简介】

阿来，曾任科幻世界杂志编辑及社长，现任四川省作家协会。20世纪80年代初开始诗歌创作，后转向小说。主要作品有月光下的银匠大地的阶梯尘埃落定空山格萨尔王瞻对等，曾获第五届茅盾文学奖、第七届华语文学传媒大奖、第四届郁达夫小说奖、第七届鲁迅文学奖等多种文学奖项。

精彩内容：

当我们谈学时，我们在谈些什么    我早上起来，有点小焦虑：讲点什么？讲文学。很多时候，我们是在讲一种与文学无关的东西。什么意思呢？我们只是在一个来自一般教科书上的、对文学很一般的定义的框架当中，讲文学。一些对文学的解释和理解，与我们当下文学创作当中正在发生的情况是很好脱离的。当然，它更不能对我们在座的每个人写作当中遇到的具体情形，作品当中所呈现的那些好处，给一个充分的解释。它于我们这样的写作群体所需要的一个整体写作水准的提升，似乎也没有太大的关系。    美国作家雷蒙德？卡佛的短篇小说集当我们谈论爱情时我们在谈论些什么让我反思同样一个问题：当我们谈学时，我们到底在谈些什么？卡佛的意思是说：当我们在谈论爱情时，我们谈的真的是我们具体的每个人身上发生的那个爱情吗？还是仅仅停留在的、道德的、伦理观念指定的定义的爱情？也是，我们时在谈论一个事物的时候，是作为一个名词在谈论，还是把这个事物当成一个真正的过程、真正的实体，触及这个实体，触及这个实体的过程来谈论？文学也一样。我们谈论的文学，真是文学吗？是我们真正所需要的那个文学吗？    是我们来这里听讲座，听的是一种普及的关于文学的基本常识，还是一种我所需要的、具有创造的、具有独特的、催发我个人生命意识的、情感深刻的体察的文学？还是通过讲座，得到一些很好宽广的、深刻的经验？文学是表达。文学是从表达个体经验开始的。    所以，我想谈谈人物，即叙事文学中的人物，我们来探讨一下它到底是什么。    我们在谈论人物的时候，经常会离开小说具体的场景和故事。如人物要有格。毋庸置疑，生活中每个人都有格，文学中的人物也应该有格。我们通过一个人物能看到一类人、一群人、一个阶层的某种写照，或某种典型、代表。我们在谈论人物的时候，要谈人物和时代的关系。    因此，我们应从审美发生学的角度问：一部戏剧，一部小说，在这样一个构架当中，人物是怎么生成的？我们所需要的那些东西，在这样一个叙述的进程中，是如何产生的？真正的写作，我们所面临的是这样的问题。如果我们不成功，显然，我们在这方面是失败的。如果我们成功，很显然，我们在这些方面找到了一些诀窍。    所以，我们可以一个一个问题来谈。    社会中没有一个单独的人。马克思有一个很好的定义：人是社会关系的和。单独的人有什么意思？如果放在一个小说中，他只是一个独立的人。除了一些特别的小说，在大部分的叙述中，一个人是不可能发生故事的。那么，什么情况下会发生故事呢？那是和别的人建立了关系。而且，这种关系是一种互动的关系，也是对现实社会生活中人的各种关系的模仿。这种关系很重要，因为我们会谈到另外一些事情。比如，小说是讲故事。“故事”在小说里头还有一个近义词――情节。在某种程度上，故事跟情节是合在一起的。那么，为什么有些小说或者叙事文学只是好看呢？因为情节跌宕起伏。我们在构思文学的时候，不管是写一部电影、电视剧，还是一部小说，会下意识地跟人脱开，或者说对人的关系照顾不充分。我们去虚拟、构想一种曲折的情节。我常听一些导演说：“我们用电脑分析了一些好莱坞电影的情节原则，三分钟要有一个小，八分钟要有一个大，五十分钟要有一个更大的――所有汇聚起来的。”这对基于一些商业数据分析的情景是有道理的。但问题是：我们有没有探究是怎么产生的？尤其在图像、发达的，它们正在改变我们对情节的理解。很多写小说的人正在把小说场景化、图片化。场景化、图片化以后的结果是，人在里头只是一个道具，只构造一些火爆的场面。按照好菜坞的方式，男女主人公出现，三分钟，该上一次床了吧。这是一个小。刚上床出来，遇到爆炸，大。然后，开始追车，很惊险。很多汽车追在一起，又是一个小。再布置一次上床，三分钟的小。很后，快结束了，来一个惊天的大爆炸，在烟火中奔跑，大大。然后，男女主人公一脸烟尘，很潇洒，ki一下，“走，我们再开问房去”。    ，很多时候，我们对于叙事情节，包括对小说的理解、故事的构思、情节的设计，很大程度上脱离了人，脱离了人跟人的关系。人的所有行动只是把设想好的场景串联起来，人成了一个串联起这些刺激场景的道具。这个时候，我们已经离开了文学。    p14

【目录】

当我们谈学时，我们在谈些什么
文学是要面临一些问题
文学的叙写、抒发与想象（上）
文学的叙写、抒发与想象（下）
关于小说创作
我对第六届鲁迅文学奖报告文学奖项
的三个疑问
随风远走
人是出发点，也是目的地
穿行于异质之间
我是谁？我们是谁？
中国的少数民族文学，以及我自己
我只感到世界扑面而来
没有一种同定不变的民族
地域或地域讨论要杜绝东方主义
文学和社会进步与发展
一个中国作家的开放与自信
文学表达的民间资源
民间传统帮助我们复活想象
类型小说以及类型的
的转移与语言的多样
消费社会的边疆与边疆文学
在遂宁，谈谈陈子昂，谈谈
汉语：多元共建的公共语言
语言的信徒
傅斯年、李庄及其他
非虚构文学应该要有责任