电影夜与雾 影视理论 汤祯兆 新华正版
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作者汤祯兆
出版社浙江大学出版社
ISBN9787308096454
出版时间2012-01
版次1
装帧平装
开本32
定价32元
货号xhwx_1200262213
上书时间2024-11-02
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主编：
电影夜与雾是一本具有独立精神的电影通鉴，时而辛辣时而爱惜，在回顾与展望间，作者汤祯兆对不同年代的电影作品提出了清醒而具个人触觉的观点。
目录：
序一娱乐背后
序二导演和影评人的若即若离
序三无人之境
补完计划
四人青春行
兵贼难分的青春
明星梦里人
离岛青春
运动不来的青春
谭门青春
方育如何走过潮
许鞍华电视电影论——冷静的影像格调
消失了的刘镇伟
阮世生的修补缺憾情意结
桂治洪的2009接受历程
桂治洪的泄愤历程
在“后我的机器人女友”时代重省《追击八月十五》
韦家辉的装置札记
乌托邦在何方
两代之间的沟通密码
“出师未捷好回乡”的逆向想像
《麦兜》为何要有熊宝弟弟？
《神探》中的杜韦光芒
谁亏待了刘镇伟？
王家卫的赏味限期及其他
由《十月围城》到《锦衣卫》
如何在港产武打动作片的脉络中看《叶问2》
共犯江湖的思——由《剑雨》到《武侠》
关于《岁月神偷》，还可以说什么？
《人间喜剧》味的复杂
我们从葛优身上看到什么？
想像舒淇，讨好自己
《夺命金》的虚实交错结构
云霄现场
2007港产贺岁片的回顾
电影2009年回顾思
电影的纯爱根源
电视演技vs电影演技
喜剧模式的反思
由《海角七号》引申的港台对照
想一想电影奖
由专业的迷思想起类型窄化
时代活力重临
寻找在非档期入场看港产片的理由
情侣吵架的电影学问
纪录片在
精神观下的金像奖年代
给他们一个机会
原地踏步的《金瓶梅》
詹瑞文的名师象
《烈当空》需要文隽
《音乐人生》的悲情
《前度》的前身
擂台的异代打法
唤醒沉睡之灵魂——郭子健刍议
由薛凯琪到张学友
以柔制刚的魔法
《囡囡》的其他可能
骑劫风不可长
《墨绿嫣红》的冷然凝视
如何理解“视觉过剩”？——以甫为案例分析
cultfilm的前世今生——由《维多利亚壹号》或《复仇者之死》谈起“纯真cult”与“故意”
《一国双城》的擦边球美学
书中自有光影梦
给刘德华一个机会
危险经已在前面
成龙的复制术
《我是一个演员》的暧昧
明星书写人
徐克的节奏
动作片无疆界
张国荣的阴影价值
由《银幕暴力》看《黑社会》
面的告白——王晶《王晶闯江湖》
后记
内容简介：
电影夜与雾是一本具有独立精神的电影通鉴，时而辛辣时而爱惜，在回顾与展望间，作者汤祯兆对不同年代的电影作品提出了清醒而具个人触觉的观点。只要看看阿汤写王祖蓝现象，给刘德华的一个机会，又追击我的机械人女友再重温追击八月十五，谈我是一个演员——周星驰的解读；由金瓶梅说及大内密探零零，叶问2天台上的隐喻，戏王的师傅教戏；将月满轩尼诗中张学友饰的阿来，视为旺角卡门乌蝇和男人四十林耀国的深情延续；前度感情交替给格留烙印的婉转寄意，以及其中情侣吵架的电影学问；摆明请师父重振雄风的打擂台；誉为“安乐椅式怀旧”的岁月神偷成为流行与价值的代言尖兵。再回看方育三部曲为代表的电影潮；葛优身上的男星阴情意结；通过想像舒淇来讨好自己；张国荣阴影价值之所在；麦兜与熊宝弟弟背后的隐喻与潮流意旨；港台青春片的比照与纯爱根源；而彭浩翔之志明与春娇懂得捕捉时代氛围与商业噱头；许鞍华冷静影像之背后，天水围的与夜暗藏两代之间的沟通密码，以及得闲炒饭张兆辉的幽默能量；王家卫的赏味期限及其他；解构虚实交错夺命金；由“共感”到“共犯”看剑雨到武侠；看东风破讲述属于东华三院的历史这些在跟着电影夜与雾的追寻都能获得启示，阿汤真正立足本土，对电影特质及其微妙心理的剖析可谓一针见血，真切到位，此为市面泛泛而谈的同类论著难望及项背的电影之佳读物！
作者简介：
汤祯兆，作家，长期从事写作，兴趣由文学至电影，再扩展至研究。主要写作领域包括本研究、社会观察、电影解读、文学创作及等，著作发表也由延伸至台湾及内地。曾任电台“开卷乐”及“东洋现场”节目主持人，目前为亚洲时报网络版、现场、台湾台湾电影、内地城市画报、上海壹周、风尚周报、新视线及南都周刊等的专栏作者。曾在中文大学新闻及传播学院教授“创意媒体写作”。
精彩书评：
电影早已不是一个隔绝干内地的产物，联系、互动、延续，既是无可避的。者应有足够的智慧和胸襟，站稳本土角度才能理出头绪来阿汤行文由二十世纪七十年代的电视，谈到时下新的影片，字里行间，将心念接回这三四十年的光影里去，展现了更活泼而辽阔的空间，仿如无人之境，邀其他有心人共游其中。——知名影评人登徒在港产片身份渐模糊，重获本土观众欢心举步维艰的，阿汤依然对电影不离不弃，笔耕不辍。其涉猎范围之广、视野之宽，更非一般港片所能望其项背。若要完善建立电影的本土论述，我们需要更多的汤祯兆。——国际电影节艺术监李焯桃一本具有独立精神的电影通鉴，时而辛辣时而爱惜，在回顾与展望间，作者对不同年代的电影作品提出了清醒而具个人触觉的观点。——导演郭子健
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