歌者有道:聂建华的歌唱艺术 音乐理论 聂建华编
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作者聂建华编
出版社人民出版社
ISBN9787010111605
出版时间2012-11
版次1
装帧平装
开本32
页数210页
定价45元
货号504_9787010111605
上书时间2024-06-24
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商品详情
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主编：
聂建华编著的歌者有道是一部集中展现聂建华歌唱艺术的音乐作品，共分上下两篇。上篇是众艺术家对聂建华歌唱艺术的探讨与肯定，李光曦、傅庚辰、柳石明、吕远、李双江等老一辈艺术家分别从聂建华的音、发音、咬字行腔、表演风格、长调演唱等方面分析了聂建华演唱风格的形成及其对民族音乐的贡献。下篇则是聂建华结合自己的艺术实践讲述音乐的创造及其欣赏，他通过对呼吸和声音的重视，强调了科学训练的重要，通过对个人领悟和修养的重视，阐发了歌唱风格形成的重要原因，并通过大量音乐作品的具体分析讲述如何才能把共的技术与个人的特点结合起来以塑造出个人的风格。通过分析，聂建华认为，在歌唱道路上，仅有歌唱技术的人只能算是工匠，而只有那些真情投入并对歌曲赋予独特情调的歌者才是艺术家。
目录：
执着勤奋开拓――论聂建华的成功之路（代序）
众说篇
聂建华的演唱风格
建设强国弘扬歌唱艺术――从聂建华的艺术成谈歌唱艺术事业
聂建华的歌声
浅谈美声男高音如何用美声唱民歌――以聂建华的演唱为例
聂建华歌唱艺术对山西民族声乐与演唱的启示
如何才能成为一名歌唱艺术家――以聂建华的艺术成为个案
继承创新传统音乐，在多元中确立身份――对聂建华声乐艺术成的反思
聂建华艺术成之我见
宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来――写给聂建华歌唱艺术研讨会
建立个嗓音创立个表现――聂建华声乐成之杂想
植根中华沃土传承民族精神――记男高音歌唱家聂建华
聆听聂建华
一个成功的民族声乐开拓者――聂建华
民族歌坛的奇葩――观聂建华独唱音乐会有感
声如天籁歌如其人――关于聂建华老师演唱方法的探讨
独道篇
声乐的教与学
作品风格的首要
歌唱因个而具魅力
歌唱是一门综合艺术
歌唱的秘密
后记
内容简介：
本书是一部集中展现聂建华歌唱艺术的音乐作品，共分上下两篇。上篇是众艺术家对聂建华歌唱艺术的探讨与肯定，李光曦、傅庚辰、柳石明、吕远、李双江等老一辈艺术家分别从聂建华的音、发音、咬字行腔、表演风格、长调演唱等方面分析了聂建华演唱风格的形成及其对民族音乐的贡献。下篇则是聂建华结合自己的艺术实践讲述音乐的创造及其欣赏，他通过对呼吸和声音的重视，强调了科学训练的重要，通过对个人领悟和修养的重视，阐发了歌唱风格形成的重要原因，并通过大量音乐作品的具体分析讲述如何才能把共的技术与个人的特点结合起来以塑造出个人的风格。通过分析，聂建华认为，在歌唱道路上，仅有歌唱技术的人只能算是工匠，而只有那些真情投入并对歌曲赋予独特情调的歌者才是艺术家。
作者简介：
20世纪80年代初，聂建华先后师从有名男高音歌唱家歌剧表演艺术家柳石明，声乐教育家、有名女高音歌唱家张权，已故“音乐家”施光南。无论是演唱恩师施光南的龙舟竞渡、我要飞翔，我要歌唱，蓝天上飞过的跑马云以及喊太阳、黄河壶等原创作品，还有草帽歌、怀念战友、赞歌、草原上升起不落的太阳、再见了，大别山、三次到你家等大量中外经典名曲，都显示了他驾驭歌曲的非凡能力。他是当今拥有实力的男高音歌唱家之。
聂建华是一位难得的抒情男高音歌唱家。他的高音明亮，圆润、豪放震撼，中低音区浑厚、结实、柔美细腻。二十多年歌唱艺术的积淀，形成了他声情并茂的演唱风格，行云流水的演唱、富有激情的演唱情调满洒自如的演唱风度。
精彩内容：
聂建华19岁跟我学声乐，当时的他是一张白纸，很好适合学声乐的要求。我当时四十多岁，虽然表演歌剧、演唱歌曲二十几年了，但是我是次。我是怎么学来的，怎么教他。我的老师是有名的声乐教授王福增，是教美声的。我是先学美声，再往民族上靠。我在教聂建华的时候，也是这样的一个思路。我认为先打下美声的基础是很有益的。小聂学很刻苦，往返于山西与北京之间，风餐露宿，辛苦得很。他很有灵，很好用功，每次上课都有不同的进步，两年的时间，基本功打得很扎实了，可以正常演唱了。后来他又上了山西大学，两年后又转入中国音乐学院，师从有名的声乐教育家、女高音歌唱家张权学了两年，经过这番系统的学，聂建华的演唱已经发生了很大变化。先后得到了华北音乐节声乐比赛的金奖、部声乐大赛的金奖，并正式调入武警文工团获得一级演员职称。几年的时间聂建华已经成为一名合格的、很好的独唱演员。我归纳他有以下几个特点：
，聂建华在高音的演唱方法上，有自己的特点。他能把美声解决高音的“关闭”唱法，化作民族声乐的高音唱法，既能做到音不变，又能把美声的“关闭”唱法基本保留下来，至今他的演唱在高音的解决问题上，一直是大家所认同的，既坚定又结实。
第二，聂建华在发声时，喉器的稳定也是做得优选的。当初他在开始学声乐时，喉器有些不稳定。我当时告诉他，这是一个弹，如果不在年轻的时候解决它，到老的时候，会有很大的麻烦。他很好认同我的这个观点，在学中很好重视这个问题。后来我用从我的老师王福增那里学的一套方法去教授他，通过一段时间刻苦的坚持，他不仅稳定了喉器，而且比常人做得更好、更，至今在稳定喉器方面一直是佼佼者。
第三，聂建华在演唱时吐字很好出。他注重字头、字尾、字腹的方方面面，吐字发音几乎。关键是他能做到吐字清晰而不死板，从不会因为吐字的清晰而影响声音的光泽，更不会把字咬到腔里，影响发声的位置，至今他在演唱中仍是字字入耳、如珠落盘。
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