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说谭鑫培 戏剧、舞蹈 新华正版

戏剧、舞蹈 新华书店全新正版书籍 支持7天无理由

￥ 17.8 4.9折 ￥ 36 全新

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湖南长沙
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作者作者

出版社中国戏剧出版社

ISBN9787104033394

出版时间2010-12

版次1

装帧软精装

开本16开

页数284页

字数294千字

定价36元

货号xhwx_1200011590

上书时间2024-01-25

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品相描述：全新
正版特价新书
商品描述
目录：

壹  谭氏生
谭鑫传略
谭鑫培专记
谭叫天之一生
谭鑫培的艺术生
京剧艺术大师谭鑫培

贰  潭派艺术
谭派艺术溯源
谭鑫培表演艺术概说
谭鑫培舞台艺术浅谈
京剧老生流派综说

叁  谭腔新声
说潭
谭鑫培之演唱
谭剧演唱之精微
谭鑫培的唱本
述研究谭调之心得
谭鑫培的革旧创新
谭鑫培对唱腔的革新
一脉相承三代风流——简谈谭鑫培、余叔岩、杨宝森的唱腔特点

肆  谭剧漫议
谭派戏路之变迁
谭鑫培演戏之特点
谭戏之艺术特点
谭鑫培当锏不同之点
谭鑫培之《碰碑》、《哭灵》
记谭英秀演《南阳关》
谭大王《举鼎》
谭鑫培之《空城计》
京剧的生命在于创新——从谭鑫培改革《失·空·斩》谈起
伍  谭门流芳
陆  遗闻轶事
附录 

内容简介：

1990年，为了弘扬民族、振兴京剧艺术，部举行了纪念徽班进京二百周年盛大演出活动。各地京剧院团纷纷进京献艺，一时间你方唱罢我登场，首都戏曲舞台上可谓名角荟萃、流派纷呈、争奇斗艳、蔚为大观。值此之际，中国戏剧出版社也出版了一套”戏曲流派艺术研究丛书”，旨在对京剧流派表演艺术进行评价和结。正如丛书的出版前言所说：“我国戏曲艺术的发展历史培育了艺术流派，反之，艺术流派的竟芳争妍和春华秋实，又丰富和充实了戏曲艺术的宝库。因此，从各种各类艺术流派的研究入手，将会是继承戏曲的传统艺术经验，结表演艺术体系，探索戏曲美学的有效途径之一。”正基于以上宗旨，中国戏剧出版社推出了谭鑫培、杨小楼、马连良、余叔岩、周信芳、王瑶卿、海兰芳、程砚秋、侯喜瑞、裘盛荣、萧长华等人的艺术集。看来，这套集的价值在于：1．选择的对象都是彪炳史册、卉宗立派的—代宗师，具有流派代表。2．者均为表演艺术家或大家。对于对象，他们或亲眼目睹其表演，或亲身参与过合作，或亲耳聆听过其艺术教诲。所以，书中所涉事实均为手资料。述，能使人有身临其境之感：评，能抓住对象之神韵；论，则行家里手、语中肯綮。因而其史料与学术价值得到了业内人士与戏曲爱好者的认可。二十年过去了，该套丛书早已在市场上脱销，却仍有很多人询问、查找。为满足读者的需要，我们决定将这套丛书再行出版，并纳入我社”十一五”重点图书出版规划项目——“中国戏曲艺术大系”中。但此次出版，绝非简单的照抄、重印，而是茌“中国戏曲艺术大系”整体编辑思路的观照下，对原有丛书做重新的修订与设计：1．在体例上，以“说”为新版丛书的风格、定位，以生?迹、艺术评价、逸闻轶事等板块对文章重新分类、组合：2．在内容上，顺应当下读者的接受需求，删去原丛书带有明显时代局限的文章，补充了一些具有新材料、新观点的文章；3．在形式上，对开本、封面、版式做重新设计，使其更富现代感，力争给读者带来赏心悦目的阅读体验。这套丛书，只是我们”中国戏曲艺术大系剧人部篇”的酋批出版计划，今后还会陆续推出其他表演艺术家的专集。在此．诚恳地希望这套以全新面貌以飨读者的系列丛书，继续得到专家和广大读者的指教与喜爱。

精彩内容：

    程长庚在逝世前几年，发现谭鑫培艺术水大有长进，其腔调清澈流畅，婉转动听，便让谭除演武生外还演些老生戏。如《定军山》、《战长沙》、《阳关》等，据《伶史》载，程长庚曾鼓励谭鑫培说："子唱武生所以不能得名者，以子貌寝而大如猪喙也。今悬髯于吻，则疵瑕尽掩，无异易容，更佐以歌喉，当无往不利。惟子声太甘，近于柔靡，音也。我死后，子必独步，然吾恐中国从此无雄风也。
    
奈何奈何！"鑫培闻言，亦不知解："弟子安能独步？不有孙菊仙在前耶？"长庚说："不然，菊仙之声固壮，然其味苦，味之苦者难适人，非若弟子之声，甘能醉人也。子其勉之，三十年后，吾言验矣！"①可见，程长庚确有超乎常人的识人之力，此语对谭虽多所褒扬，但也不无贬抑之意，认为他唱腔过于"柔靡"，是"音"。程长庚有时对谭的大胆改革也不理解，呼为"怪物"②，责他"不守绳，外造天魔"。程对谭虽小有微词，但不影响他对谭的赏识，遂真正视为弟子，尽以衣钵相传。程与人谈谭鑫培时，则说"此子非寻常人"，非常器重他，还把自己所乘之车赠给谭鑫培。那个时代，善于发现人才，奖掖后进、知人善任如程长庚者确实不多，实在难能可贵。
    
谭鑫培虽然在表演艺术上有所探索突破，但开始他那具有革新味道的唱腔并未受到社会普遍承认，当时剧坛上有些有影响的人物。如小生魁首徐小香曾公开奚落他。社会舆论，论唱腔，也是讲"老三派"，在提到谭鑫培时，很多人却现出鄙视神，说谭唱得纤巧萎靡。究其原因，据徐兰沅先生讲，大致因为程长庚、张二奎、余三胜等腔调吐字分量特重，讲究圆宏庄重。上板唱腔，正、无巧腔，散板唱腔有时拉个长音，翻高唱，或唱个悲音。观众欣赏惯首先喜听嗓音高亢，非如此不足"解恨"（过瘾）。其次是嘴劲，咬字要有分量，稍软点儿便称没功夫。而谭鑫培腔调一变为灵活轻巧，大家听惯旧的，耳音骤然一变，觉得不惯。这说明艺术革新既要和观众欣赏惯相适应，也需要有个引导的过程。这时谭虽是个初出茅庐的年轻后辈，但面对似是而非的议论，面对恪守家一点儿不能逾越的保守观点，并未退缩气馁，继续进行不间断的探索和尝试。
    
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