刀锋 外国文学名著读物 (英)毛姆 新华正版
一本庸生活告别书，文艺青年！村上春树、《百年孤独》作者马尔克斯一致推崇！
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作者(英)毛姆
出版社中国友谊出版公司
ISBN9787505737471
出版时间2016-08
版次1
装帧平装
开本32开
页数318页
字数265千字
定价42元
货号xhwx_1202116526
上书时间2023-08-24
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商品详情
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主编：
"1.一部具有浓厚哲学意蕴的小说，一部探寻人生价值的书。对人生意义和自我存在意义的追寻。2.文艺青年！村上春树、百年孤独作者马尔克斯一致推崇！3.毛姆将自己对世界和人生的思索凝聚于这部作品中，书中有他自己的心路历程的影子。4.我们用尽一生，到底在追求什么？在不同的选择中，努力追求自己的人生。5.知道自己不想过怎样的生活，容易。知道自己想过怎样的生活，并且义无反顾地投奔它，需要极大的勇气。6.毛姆经典著作，未删节完整全译本！文艺青年的梦想之书，献给为梦想奋斗的你我！7.毛姆三大代表作之一，入选50部灵经典一个普通人寻找信仰的人生传奇，追求真正生活的刀锋上的行者。刀锋文字如犀利的刀锋，闪电般划过混沌的暗夜，将物质与思想世界的边界照得雪亮，剥离出人生千疮百孔的本质——既欣喜又悲伤，既崇高又堕落。"
目录：
《刀锋》无目录
内容简介：
一战期间，飞行员拉里结识了一名爱尔兰战友，对方为了掩护他面牺牲。面对战友冰冷的尸体，拉里次对人生产生了怀疑：“人在死的时候，真的死得很。”战争结束后，拉里没有像大家期待的那样，进入大学完成学业，后找一份体面的工作，然后结婚生子。朋友的死让拉里开始重新思生命的意义。他离开了未婚妻，拒绝体面的工作，抛下了，开始遍历世界，踏上追寻之路
作者简介：
"毛姆（w.s.maugham1874—1965），英国“故事圣手”，20世纪拥有极多读者的作家，玩转长篇小说、短篇小说和戏剧的“三栖作家”。一生热爱旅行和自由，为写作积累素材。作品取材广泛，洞悉人，文笔质朴，脉络清晰，人物格鲜明，情节跌宕起伏。代表作有月亮和六便士刀锋人生的枷锁等。"
精彩内容：
章
一
我以往动笔写小说，从未如此犹疑不定。我将本书称为小说，只是因为我找不到别的名字称呼它。我没有多少故事可讲，也不会以死亡或婚姻来收场。一死百了，死亡是故事的大结局，而婚姻也能使故事圆满收宫。老于世故的人昧于事理，才会瞧不起传统上所谓的大团圆结尾。老百姓自有健全的本能，认为有了这样的结局，该交代的都交代了。男和女，不论经历多少悲欢离合，终于得以聚首，便实现了他们传宗接代的生物功能与兴趣。可是我会让读者悬于半空。此书写的是我对一个男人的回忆，我跟他是时隔很久才会有一次近距离接触，在分手期间，我对他的遭遇知之甚少。当然，我发挥一下想象力，便足以合乎情理地填补空白，使我的叙述连贯一致；但我不愿这么做。我只想记下从亲见亲闻中了解的情况。
多年前我写过一本小说，取名《月亮和六便士》。那本书中我写的是有名画家保罗·高更，我利用小说家的，设计许多情节，来描绘我创作的这个人物。创作的依据，只是我对那位国艺术家生事迹的少许了解提供给我的联想。写这本书我却不愿如炮制。我不会做任何虚构。为了避在世者感到难堪，我为在这个故事里扮演角的人自行设计了姓名，我还另外花了心思，确保没人能识别他们的真面目。我写的这个人没什么名气。他很可能永远都寂寂无名。也许在他行将木时，他的尘世之旅所留下的痕迹，不会多于投石于河水时在水面留下的涟漪。所以我这本书，如果终究有人读的话，只是因为它可能拥有一些内在的趣味。也有可能，他为自己选择的生活方式，他格中异乎寻常的力量与美好，会对他的同胞施加不断增强的影响，使得大家在他辞世许久以后，或许会认识到，在这个时代出过一个非常杰出的人物。到那时，我在此书中写的是谁，会大白于世，那些想对他早年生活至少有所了解的人，可以从此书中多少得遂所愿了。我想我这本书，在其得到公认的范围内，对我朋友的传记作者而言，会是用得上的资料。
我不想哄骗读者，说我记录的对话，可以当作逐字逐句的实录。我从不记录人们在这个场合或那个场合说了些什么，但只要谈话与我有关，我的记忆力是可靠的，虽然我用自己的语言来复述这些交谈，但我相信表达的意思不会走样。我刚说过我不做任伺虚构，现在我想把这个声明改一改。我采取了自希罗多德时代以来的历史学家惯用的擅自主张，把我本人没有亲耳听到也不可能听到的讲话，通过故事中那些人物之说出来。我这么做的理由，跟历史学家一样，都是为了活跃场景，使之逼真。那些交谈，如果只是记流水账一般转述出来，可读差了。我希望自己的书写出来有人读，我想，设提高作品的可读，是站得住脚的。聪明的读者自有慧眼，很容易看出我在何处用了这种手，并且接近可以不用理睬。
我动笔写这本书时忐忑不安，另有一个原因，即我描写的人物主要是美国人。了解人是很难的事情，我认为除了本国同胞以外，所有人都是无真正了解的。男男女女不仅仅是他们本身，还是他们出生的那个地域。是他们在其中蹒跚学步的那座城市公寓或那个农场，是他们在孩提时代所玩的游戏，是他们偶然听老太太讲过的故事，是他们所吃的食物，是他们所上的学校，是他们喜爱的体育运动，是他们阅读的诗章，是他们信仰的神灵。所有这，使他们成为现在这样，而这不可能通过道听途说能了解，你只能通过亲身经历才能懂得。你只有变成他们本身才能懂得。由于只能通过观察才能认识不同国度的人，所以你很难在书页之间可靠地将他们描写出来。连亨利·詹姆斯那么眼光敏锐、心细如发的观察家，虽然在英国生活了四十年之久，也未能创作出一个地地道道的英国入。至于我自己，除了几篇短篇小说外，从未试图描写本国同胞以外的人。我在短篇小说中冒险逾越雷池，是因为在短篇小说里处理人物时可以粗放一些。你给读者画个大致的轮廓，让他们去填充细部。有人会问，既然我能把保罗·高更变成英国人，为什么不能将本书中的人物如炮制呢？回答很简单：我办不到。我一改，他们不再是原来的样子了。我不敢冒称他们是美国人自己眼中的美国人；他们是英国人眼中所见的美国人。我没有试图重现他们讲话的特。英国作家试图重现美国人讲话特时造成的乱象，跟美国作家试图重现英国人所讲的英语时造成的乱象是旗鼓相当的。俚语是个大陷阱。亨利·詹姆斯在他写的英国故事里老是使用俚语，但从来不如英国人用得那么地道，所以他非但没有取得追求的对话效果，还动不动令英国读者受到难过的惊吓。
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