吴小如文集 戏曲编一 作家作品集 吴小如|责编:武斌//成晓春 新华正版
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作者吴小如|责编:武斌//成晓春
出版社中国书籍
ISBN9787506889094
出版时间2022-03
版次1
装帧平装
开本16
页数435页
定价88元
货号710_9787506889094
上书时间2024-06-16
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目录：
台下人语
鸟瞰富连成
内容简介：
吴小如先生系北京大学中文系和历史系教授，在古典文学、文献学、俗文学、戏曲学等方面皆有建树，著述也甚丰。
本书收录了吴小如先生台下人语鸟瞰富连成的内容。台下人语分为“台下人语”和“台下人新语”两部分，是作者写的戏曲散论、短评文章的结集，内容丰富，文字流畅，通俗易懂。鸟瞰富连成以富连成戏班为核心评述了“喜”“连”“富”“盛”等几科的演员，以及作者六七十年来观戏的真实感受。
作者简介：
吴小如（1922—2014），原名吴同宝，曾用笔名少若，历史学家，北京大学教授。吴小如先后读于燕京大学、清华大学，受业于朱经畲、朱自清、沈从文、废名、游国恩、周祖谟、林庚等学者，是俞伯先生的入室弟子。吴小如在中国文学史、古文献学、俗文学、戏曲学、书法艺术等方面都有很高的造诣，被认为是“多面统一的大家”。1983年加入中国作家协会，并著有古典诗文述略京剧老生流派综说古文精读举隅台下人语今昔文存读书拊掌录心影萍踪莎斋常谈一束霞绮随笔及当代学者自选文库吴小如卷等，译有巴尔扎克传。
精彩内容：
怎样看懂京戏
一 我们为什么要重视京戏
近百年来，从昆曲衰落以后，在我国古典戏曲艺术中，京戏实在占优势；它已成为我国剧种之一。从清末到现在，京戏的声势一直不衰，而且已由区域的地方戏变成普及的剧种。我们接近有必要对这种有深厚群众基础的艺术形式给予足够的重视。
京戏兴盛的原因不是偶然的。它的内容的健康、形式的优美和风格的完整，是广大群众一直喜闻乐见的主要原因。它原是一种地方戏，渊源与徽州戏、汉戏（周信芳先生主演的拿手剧目徐策跑城和扫松下书，都是从徽州戏来的；汉戏现在湖北仍盛行，有名汉戏演员陈伯华先生的宇宙锋，是我们比较熟悉的一部代表作。）相近。清乾隆时，昆曲已趋没落，在政权集中、都市繁荣的条件下，具有蓬勃生气的各个地方剧种，便急剧地向当时的政治中心北京集中。根据史料，我们可以知道当时在北京流行的戏曲有四种类型：种是已成剧坛正统的昆曲；第二种是梆子腔，的河北梆子，是从那时候由于陕西梆子的传人北京而逐渐发展形成的；第三种是民间吹腔小戏，是舞台上演出的小放牛打面缸一类的戏；第四种是京戏，又称“皮黄”。所谓“皮黄”，指它的音乐部分是由［西皮调］和［二黄调］两种基本乐调所组成的。这种戏到了北京，迅速地吸收了前三种类型的戏曲的长处，加以融合变化，使自身丰富壮大，成为在艺术形式上发展得快、艺术水也优选的剧种，从而代替了昆曲的地位，在当时的剧坛占首位。多来，它一直是广大的精神食粮之一。但在清朝末年，京戏曾一度被清王朝的优选统治者所把持，用来作为定制帝王卿相赏心娱目的御用工具，无论在内容方面或形式方面，都遭受到相当程度的损害和歪曲。许多有的、健康的剧目被淘汰了，许多合于现实主义的表演方式被形式主义化了；而有一些封建的糟粕，却有意无意地在“上有好者，下必甚焉”的风气下被传播开去。这对大众是有的危害的。因此，我们必须正确地对待——批判地接受——这一艺术遗产，必须争取了解它，欣赏它，进一步研究如何改革它，发展它。
这五年多来，在党和的正确和大力支持下，京戏已有了显著的发展和变化。党对杰出的、具有高深艺术修养的前辈演员也非常重视，不久以前，部、中国文联和中国戏剧家协会还主办了梅兰芳、周信芳两位先生舞台生活五十年纪念的观摩演出大会。梅、周两位先生的表演艺术，给京戏树立了空前的楷模；他们的成，成为今后京戏发展道路上有巨大历史意义的里程碑。这充分说明京戏的艺术价值和积极作用。作为爱好文艺的中国青年，我想也应有一点京戏的基本知识，并逐步培养起对京戏的的欣赏能力。
二 京戏的剧本
为广大群众所喜闻乐见的京戏传统剧目，百分之九十五以上都是历年来民间无名艺术家的集体创作，从题材看，京戏继承了宋元以来古典戏剧的传统，简直称得起巨细无遗，包罗万象：论人物，不论草泽英雄，市井侠义，巾帼须眉，帝王将相，京戏里面都有很多的典型；不论事迹，神话传说，历朝史实，男女爱情故事，家庭伦理故事，以至于喜剧闹剧，京戏中也无一不备。从思想内容看，不论反映农民，歌颂劳动崇高品质，同情劳苦大众以及具有斗争、暴露的种种主题，京戏里也应有尽有。从艺术表现看，不论长篇巨制或短小精悍的独幕剧，都能剪裁集中，完整精致。有的戏主角多至十余人，包括了生旦净末丑各个行当；有的戏全出不过二三人甚至只有一人，却依然引人人胜。很多古典文学作品如三国水浒西游记等，都通过戏剧的形式才流传得更为广远，而京戏由于普及通俗的缘故，在这方面起的作用更大。即以中国戏曲研究院所编订的京戏丛刊而言，所收的剧目已近百种左右。专从剧本文学的角度来看，这批丰富的遗产已大有可观。我们想理解京戏，优选先从浏览剧本人手。剧本看得多了，看舞台演出时不至于感到陌生；然后进一步去欣赏表演艺术，也比较容易有依据了。
三 京戏的艺术特点（一）——歌唱音乐部分 中国古典戏剧艺术有一个主要的特点，是：它是“载歌载舞”的歌舞剧。整个说来，舞的成分在中国戏剧中占更重要的地位；但若中国戏剧中某一剧种的特殊风格来说，“歌唱”和“音乐”是区分各个剧种的决定因素。因此我们谈京戏的特点，还是先从这方面谈起。
前面说过，京戏的基本乐调有两种，即［西皮调］和［二黄调］。每一种调子又分［慢板］（慢）［快三眼］（较快）［原板］（更快）三种拍子不同的唱法，而［西皮调］还有比原板更快的［二六］［流水］和［快板］。属于［西皮］范围的有［南梆子］和［反西皮二六］，属于［二黄］范围的有［四调］［回龙腔］和［反二黄］（又分慢板、快三眼、原板）。此外［西皮］和［二黄］（包括［反西皮］和［反二黄］）还有［摇板］和［散板］两种，唱时没有固定节拍，伸缩比较自由。这些乐调规定了京戏
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