鲁迅的封面 艺术设计 薛林荣 新华正版
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作者薛林荣
出版社广西师范大学出版社
ISBN9787559842152
出版时间2021-10
版次1
装帧平装
开本32
页数328页
字数220千字
定价76元
货号110_9787559842152
上书时间2024-05-19
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主编：
鲁迅一生亲自设计和指导设计的书刊封面逾百种，不少都是现代书刊装帧设计的翘楚之作。他将书籍看作是一个的整体，从插图、封面、题字、装饰、版式、标点，直到纸张、装订、书边裁切都很好细心究。鲁迅对书刊封面的要求，正是他自己对于理想美术品的要求：“表记中国民族知能优选点的标本”。
1.这是一部鲁迅的出版史、翻译史、设计史，交往史，也是其为中国文学艺术等的留存与发扬光大辛勤工作的实录。有极高的史料价值。
2.本书从鲁迅的封面这一角度入手，结合封面图案进行阐述说明和发散，图文并茂，显示了大先生文艺创作之外，在翻译、出版、绘画、设计等方面的很好成。是了解大师的另一类独特视角。
3.2021年是鲁迅诞辰140周年。值此重要时间节点，推出系列鲁迅微观研究成果佳作，希望能引起国人甚或优选读者对鲁迅的研究和关注热情。
目录：
001“以三十元出售，改了别人的名字了”
——《月界旅行》（1903年10月）
004“虽说译，其实乃是改作”
——《地底旅行》（1906年3月）
007“实吾国矿学界少见之作”
——《中国矿产志》（1906年4月）
010“书面篆字，实非太炎先生作，而是陈师曾所书”
——《域外小说集》（1909年）
015施洋银六十元印送功德书一百本
——《百喻经》（1914年9月）
020陈师曾题写书名，绍兴许广记刻书铺刻书
——《会稽郡故书杂集》（1915年2月）
027从满版装饰到四个劳动人物
——《工人绥惠略夫》（1922年5月）
029用白话文介绍“弱小民族”文学
——《现代小说译丛》（集）（1922年5月）
032水墨画的墨是一种彩
——《一个青年的梦》（1922年7月）
037拔了的奇花瑶草移植在华国的艺苑
——《爱罗先珂童话集》（1922年7月）
040“大半以个人的趣味为主”
——《现代本小说集》（1923年6月）
043唐人线画流动如生
——《桃的云》（1923年7月）
046传统封面向现代封面过渡的典范
——《呐喊》（1923年8月）
050锐意穷搜，时或得之
——《中国小说史略》（上下卷）（1923年12月，1924年6月）
053“被了凄艳的新装”
——《苦闷的象征》（1925年3月）
059自题书名“洒脱而有法度”
——《热风》（1925年11月）
062“璇卿兄如不嫌其烦，均请给我们作封面”
——《出了之塔》（1925年12月）
066“写字是画画”
——《华盖集》（1926年6月）
069“斐然成章，遂亦印行”
——《小说旧闻钞》（1926年8月）
072“书面实在很好有力，看了使人感动”
——《彷徨》（1926年8月）
077“只要和‘坟’的意义少见关系的装饰好”
——《坟》（1927年3月）
080“面题‘鲁迅先生’，我已令其改正”
——《野草》（1927年7月）
083加盖了一颗倾斜四十五度的隶书阳文
——《华盖集续编》（1927年5月）
086这幅书面“用于讲中国事情的书上合宜”
——《唐宋传奇集》（1927年12月，1928年2月）
090“页后面，须加‘孙福熙作书面’字样”
——《小约翰》（1928年1月）
096对“帮我搜集图画的几个朋友”顺手表明谢意
——《思想·山水·人物》（1928年5月）
099“书面的事，说起来很难”
——《朝花夕拾》（1928年9月）
105“然而我只有杂感而已”
——《而已集》（1928年10月）
108“引入世界上的灿烂的新作”
——《艺苑朝华》五种（1929年1月—1930年5月）
118书面的图画是贩来的，“不知谁作，但记以志谢”
——《壁下译丛》（1929年4月）
121“必先使外国的新兴文学在中国脱离‘’气味”
——《现代新兴文学的诸问题》（1929年4月）
124“仍只成一本诘屈枯涩的书”
——《艺术论》（1929年6月）
127“怕上海书店不肯用三版”
——《文艺与批评》（1929年10月）
131中国制版术拙劣，制版者不负责任
——《小彼得》（1929年11月）
135封面图的母本是凡·高的《播种者》
——《近代美术史潮论》（1929年）
140“印成书籍模样，想延续他多少时候的生存”
——《文艺政策》（1930年6月）
144“只得仍来做这一番很近徒劳的工夫”
——《艺术论》（1930年7月）
147将中国传统书籍装帧形式用于西洋画册
——《梅斐尔德木刻士敏土之图》（1931年2月）
153“实在是新文学中的一个大炬火”
——《毁灭》（1931年9月）
158“版式可照《热风》，以一年为一份，连续排印”
——《三闲集》（1932年9月）
161一夜编成，600元出售版权
——《二心集》（1932年10月）
167软布面精装，套印腰封书套
——《竖琴》（1933年1月）
170神州国光社邀请鲁迅编译的苏联文学作品
——《十月》（1933年2月）
174徐诗荃木刻鲁迅像的腰封
——《的工作》（1933年3月）
178“图案家”陈之佛的几何语言
——《鲁迅自选集》（1933年3月）
182“孩子已养得这么大了，旧信精装它什么”
——《两地书》（1933年4月）
187制版印刷装订均不坏，缺点是纸太硬和两面印
——《一个人的受难》（1933年9月）
191中国现代文学目前的孤例：封面上两个书名
——《伪自由书》（1933年10月）
195制版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可乱真
——《引玉集》（1934年3月）
199“彼既禁遏，我偏印行，赌气而已”
——《南腔北调集》（1934年3月）
202限定印造一百部，“至三十世纪，必与唐版媲美矣”
——《北笺谱》（1933年12月）
209“《二心集》被删剩的东西，书店改名《拾零集》”
——《拾零集》（1934年10月）
213“本集即愿做一个木刻的路程碑”
——《木刻纪程（一）》（1934年10月）
218谈“风月”是表，谈“风云”才是里
——《准风月谈》（1934年12月）
221“将来也未必再有此刻工和印手”
——《十竹斋笺谱》（1934年12月）
226“这本子，我自己是全没费过力的”
——《集外集》（1935年5月）
231“我不想怎么装饰它了”
——《表》（1935年7月）
235一部盛装问世“报私仇”的书
——《小说史》（1935年7月）
243“从各方面描写俄罗斯国民的种种相”
——《俄罗斯的童话》（1935年8月）
247“倘若用什么记号留存下来，这是文学”
——《门外文谈》（1935年9月）
250黑底白字的书名极像亡者的灵牌
——《死魂灵》（部）（1935年11月）
254“神话、传说及史实的演义”
——《故事新编》（1936年1月）
257“面复写版精印，纸墨皆良”
——《死魂灵一百图》（1936年4月）
262“在报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要”
——《花边文学》（1936年6月）
265“有人翻印，功德无量”
——《凯绥·珂勒惠支版画选集》（1936年7月）
271硬布面精装特大本
——《苏联作家二十人集》（1936年7月）
274“他们个个如广大的黑土的化身”
——《苏联版画集》（1936年7月）
278皮脊太古典，装是天鹅绒面，“殊漂亮也”
——《海上述林》（1936年10月）
285翻译此书“与其说为了文章，倒不如说是因为插画”
——《坏孩子和别的奇闻》（1936年10月）
290以三闲书屋名义出版的鲁迅身后本书
——《鲁迅书简》（1937年6月）
292“我只在深夜的街头摆着一个地摊”
——《且介亭杂文》（1937年7月）
295戴着枷锁的跳舞，一年完了，过而存之
——《且介亭杂文二集》（1937年7月）
297“我的言论有时是枭鸣，报告着大不吉利事”
——《且介亭杂文末编》（1937年7月）
299原名《集外集外集》
——《集外集拾遗》（1939年5月）
301“惜此旧籍，弥益零落”
——《古小说钩沉》（1939年11月）
303“仍本先生之意”
——《译丛补》（1939年11月）
304一部具有鲁迅彩的文学史
——《汉文学史纲要》（1941年10月）
306“世间已无更善于此者矣”
——《嵇康集》（1941年10月）
309后记
内容简介：
本书为学者薛林荣继鲁迅草木谱和鲁迅的饭局之后的又一部“微观鲁迅”随笔专著。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱，他缔造了现代文学醒目的一批“门面”，看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看，而且毫不过时”。鲁迅的封面通过梳理82个鲁迅著译初版本封面，阐释了鲁迅对“新的形”“新的”的倡导，以及对“并未梏亡中国的民族”的坚守，探究了鲁迅的出版思想，也对中国书籍装帧设计现代进程进行了回望。同时，对民国时期事件亦多有涉及。全书图文并茂，将为读者呈现直观的阅读体验。
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