美人的事
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作者(日)上村松园
出版社北京时代华文书局
ISBN9787569925746
出版时间2020-05
版次1
装帧平装
开本32开
纸张胶版纸
页数139页
字数100千字
定价49元
货号SC:9787569925746
上书时间2024-12-14
商品详情
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精彩内容:
译者序上村松园生于明治八年（1875年），是一位活跃在明治、大正、昭和三个时期的传奇女画家。作为画坛“天才少女”，她15岁以《四季美人图》参展第三届内国劝业博览会，获得一等奖，这幅作品还被来日本访问的英国皇太子看中而买下。此后，上村松园在日本画坛崭露头角，不断发表优秀作品，并于1948年获得日本文化勋章。她一生致力于画美人画，线条纤细，色彩雅致，洋溢着日本古典的审美与韵味。但是松园对于画的艺术追求，并没有停止在视觉感知的层面，她所渴望传达的，是蕴含在温文典雅的美人画中、女性温柔而不屈的坚定力量。她说：“我从不认为，女性只要相貌漂亮就够了。我的夙愿是，画出丝毫没有卑俗感，而是如珠玉一般品味高洁、让人感到身心清澈澄静的画。人们看到这样的画不会起邪念，即使是心怀不轨的人，也会被画所感染，邪念得以净化……我所期盼的，正是这种画。”松园作为一名画家，一名画美人画的画家，一名女性画家，她的随笔中，不仅记录了创作的构思灵感与艰辛历程，还有她的成长经历与生命中难忘的邂逅，而更能充分表达她的思想的，是关于女性如何生活、处事的论述。松园推崇传统的日式美，认为这是最适合日本女性的审美表达，而对于随波逐流、学着欧美人的样子把自己弄得不伦不类的打扮，她则保持怀疑态度。她冷眼观世，“然而如今世人，都醉心于‘流行’，从和服的花纹到发型，不管什么都追在‘流行’的后面，却从不考虑是否适合自己”；却对真正的美充满热心，“我希望妇人们能各自独立思考，找到什么是真正适合自己的。”在审美打扮上，松园希望女性能够找出独属于自己的风格，而不是一味被潮流所左右，这一点与Coco Chanel的名言“时尚易逝，风格永存”，是多么不谋而合。上村松园的“传奇”，除了体现在她出色的作品上之外，还因为她波澜起伏的人生。当她还在母亲腹中，父亲就去世了，母亲仲子带着两个女儿，一人经营起家里的茶叶铺，支撑家计。在明治时代，女性被认为“只
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内容简介:
没有一点点卑俗的东西，只有带着清澄感的珠玉一般芳香的绘画，是我愿望中的事物。”终其一生，上村松园将宝贵的天赋和孜孜不倦的努力注入到美人画中，创作出让人如临其境的雅致、展现出渗透至灵魂的柔软的女性魄力，干净的气息、秀美的余味。她的艺术观和生活感悟，亦蔓延在这方寸画卷之间。《美人的事》收录34篇散文，讲述的便是美人画创作背后的故事，只言片语显露着不为人知的细微幽深之心。譬如，每日燃烧着的对画的热忱之心、不为任何事物所侵犯的坚韧内心、毫无卑俗的清澈追求。“火中生莲华，是可谓希有。”正如她笔下所描绘的那些女性形象——内向温柔的深雪、好胜如男的淀君，上村松园亦一个怀着纯粹的愿望，在世间艰难行走的女性。于熊熊燃烧的烈焰中，努力开出绚烂的“生命之花”。
摘要:
轻女惜别在忠臣义士物语中登场的女性中，大概没有像阿轻那样美丽却又命运哀婉的女子了吧。阿轻出生在京都二条寺町附近的二文字屋次郎左卫门家中，自小养在深闺，举止文雅娴静，散发着京都少女的体贴温柔。对于这样的阿轻，我是充满了无限的好感。那时候大石内藏助隐居在山科，想要避开吉良派的监视。但是他知道，仅仅隐居是没办法接近让监视放松警惕，于是在元禄十五年春天，内藏助开始沉湎于酒色，日日在祗园过着放纵的生活。结果，连以贞淑闻名的妻子也离他而去，回到了丰冈的石束娘家。内藏助沉迷游乐的样子，人尽皆知。就连内藏助的同伴们，也不理解他这样做的深意，于是商量道：“与其这样，还不如索性给他添个侧室，如此就不会乱来了吧。”同伴们这样说着，于是就拜托拾翠庵的海首座，让他代为说媒，让二条寺町的二文字屋次郎左卫门家的女儿阿轻到内藏助的身边去。即便在美女如云的京都，阿轻也是数一数二的美人。不用说，内藏助自然是非常高兴。“原来把妻子和孩子遣返回丰冈，就是为了迎接那个女人啊”——对内藏助的流言和议论盛嚣尘上，因此，吉良方面的监视也渐渐放松了。实际上，这正是在内藏助的计划之中。内藏助很疼爱阿轻。但是，秋天很快就到了。内藏助终于决心要去东边，让阿轻回到了娘家。即便是对最爱的阿轻，内藏助也丝毫没有透露自己的志向。但阿轻却已经体察到了内藏助内心深处的想法。终于到了元禄十五年十月十六日，第二天内藏助就要启程。他先参拜了紫野的瑞光院，在主公的墓前叩首，发誓此去为主公报仇。然后又拜访了拾翠庵的海首座，谈天说地，到了傍晚，来到二文字屋。哀伤的阿轻曾以为再也见不到内藏助，今日相见，该是多么地高兴啊。可相聚终究是刹那之间，到了第二天早上，内藏助说：“我要去迎接冈山国的家老池田玄蕃大人，因此今天启程去冈山。”听了这样的谎言，阿轻和二文字屋的老爷都很失望。二文字屋老爷为内藏助准备了纪念品和丰盛的酒肴，离愁别绪之下，即便是内藏助，内心也充满了武士的感怀吧。阿轻虽然为了离别而黯然神伤，却依旧举起酒壶，为内藏助劝进离别之酒。内藏助一边饮酒，内心不知作何感想，说道：“阿轻，我们要分别一段时日，可否再听你弹奏一曲……”内藏助想再听一次阿轻弹奏的曲子。阿轻心里也许会想，现在让这么悲伤的我弹什么琴呀，但她还是允诺道：“若是大人希望在离别前听一曲，妾身自然不会拒绝，那么就请让我献丑了。”于是阿轻取出珍爱的琴，纤纤玉手拨动十三弦，琴声清越如同风过松林。那么，该弹什么呢？阿轻思虑了一会，决定为内藏助的秘密壮行祝祷，一边吟唱，一边将万千爱意和思绪寄托在琴声上：“七尺屏风不可舞跃，绫罗衣袂摇曳不绝……”阿轻的歌声，在内藏助心里有着怎样的激荡？内藏助的脸上微微漾起了笑容：“阿轻，再见……”如此，内藏助告别了二文字屋，第二天一大早就向着东方远去了。有人说，“七尺屏风不可舞跃”一句，是由内藏助所说的“吉良家的屏风高几尺”而来。抱着哀伤的心情，却弹唱着“七尺屏风不可舞跃”的阿轻，其心性是多么幽深微茫。听着离别的琴声，将死亡早早准备妥当，微微颔首、莞尔一笑的内藏助，他的勇敢是不事声张的勇敢，其态度是多么英勇雄伟。即便身心沉浸在悲伤之中，却丝毫不形于色，而是把心思寄托于琴声，将离别的惜惜之情和送行前的清心祝福送给内藏助——拥有这样品格的阿轻，是我所喜爱的女性形象之一。描画出阿轻的心情，是在明治三十三年。画完《繁花》《母子》之后，我以此故事为素材，画了《轻女惜别》。这是一幅令我怀念的作品。
目录:
第一章 美人的事
轻女惜别
雪月花
内向温柔的深雪和好胜如男的淀君
画道和女性
《砧》
《税所敦子孝养图》
最初展出的作品——《四季美人图》
关于画作《汐汲》
创作《草纸洗》
花筐和岩仓村
如芙蓉花般美丽的杨贵妃
萤
美人的事
第二章 逝去之美
浮世绘画家的手绘——透霞赏花，更具风情
京都舞伎
我喜欢应举，和那个时代
宽政时代的少女纳凉风俗
执笔为画五十年
第三章 我愿望中的事物
女人的脸
苦乐 答某人问——关于作画时画家的心境
关于作画
临摹画册
双语
帝展的美人画
彩虹与感兴
日本画和线条
霭之彼方——对现代风俗描写的期望
第四章 我，只有画
健康和工作
楠公夫人
谣曲和画题
我，只有画
大田垣莲月尼
我的生平
金刚严跋 能面和松园先生的画
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