日本近代建筑
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作者(日)藤森照信
出版社中信出版社
ISBN9787521740820
出版时间2022-05
版次1
装帧精装
开本32开
纸张胶版纸
页数480页
字数340千字
定价98元
货号SC:9787521740820
上书时间2024-12-03
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作者简介:
藤森照信，生于1946年。建筑史家、建筑家。工学院大学教授、东京大学名誉教授。1980年学位论文“关于明治时期的都市企划的历史研究”荣获日本都市企划学会论文奖，1986年《建筑侦探的冒险·东京篇》荣获三得利学术奖，1997年《韭菜房屋》荣获日本艺术大奖，1998年“日本近代都市。建筑史研究”等一系列论文荣获日本建筑学会论文奖，2001年《熊本县立农业大学学生宿舍》荣获日本建筑学会作品奖。2006年在第十届威尼斯双年建筑展上担任日本馆负责人。主要建筑作品有《高过庵》、《养老昆虫馆》、《柠檬温泉馆》、《烧杉房屋》、《ROOF HOUSE》等，主要著作有《明治的东京企划》、《昭和住宅物语》、《日本的近代建筑(上·下)》、《天下无双的建筑学入门》。
主编推荐:
1.日本有名建筑家藤森照信，厘清日本近代建筑复杂脉络的经典作品。自日本近代建筑中重要却又不引人注目的“阳台”这一建筑细节引入，将日本近代建筑划分为12个关键片段，结合建筑样式的演变、建筑家更迭等多重角度，富有趣味地溯源、考察、整理，专业人士和一般读者都能通过本书概观日本近代建筑的诸多流派与发展历程，以及各建筑流派核心理念的形成。
2.一本书了解日本近代建筑师谱系。比起英国，更喜欢日本的美的乔赛亚·康德，被德国派建筑师恩德与伯克曼取代；以村野藤吾、今井兼次、吉田五十八等人为首的后期表现派始终与“勒·柯布西耶—前川国男—丹下健三—丹下的弟子们—丹下的弟子们的弟子们”这一“主流”同在……通过概览不同流派建筑家核心理念，也进一步辨清了日本近代建筑的发展、尝试与成就。
3.附日本近代建筑的照片、设计图等250余幅。这些图像来自建筑家遗族的收藏、明治以后建筑相关的杂志与书籍等。乔赛亚·康德、辰野金吾、赖特、堀口舍己、山田守、前川国男、丹下健三等建筑家的设计平面图、立面图紧随案例分析收录；读者得以更为直观地感受、体味日本近代建筑隐秘的细节及特色。另每章章首处附有整理章节关键信息的图表，便于理解书中论述。
内容简介:
日本近代建筑历经对西方建筑的粗劣模仿、英法德御聘建筑家的引领、日本籍建筑家的诞生与觉悟，才最终走向世界前列。
将类型丰富、演变复杂的日本近代建筑及其背后的建筑家逐一回顾、整理清晰是件非常困难的工作。建筑名家藤森照信无疑解决了这一难题——以其二十余年严谨的治学研究为基底，我们得以概观日本近代建筑的派别与建筑家的谱系。
从明治初期的阳台式样这一平淡微小处着手，幕府末期、明治初期的西洋馆，昭和初期的现代主义风格……日本近代建筑的演变脉络被娓娓道来；时局浮沉与不断更迭的建筑名家们各异的命运亦被穿插其中。至结尾处，日本近代建筑的尝试、困惑与成就，已被延展成壮阔的绘卷。
摘要:
前川国男与丹下健三
虽然雷蒙德离开了日本，但是他播下的反包豪斯的种子由前川国男、坂仓准三与丹下健三精心照顾着。前川（图12—18）于昭和三年攻读完大学之后，在毕业典礼当天奔赴法国任职于柯布西耶的事务所。当时正值柯布西耶作品脱离纯粹主义的时期，所以前川直接参与了瑞士学生会馆的工程以及埃拉苏瑞兹邸的设计。两年后即昭和五年前川归国，随即加入了雷
蒙德事务所，共同参与了夏之家及川崎邸等设计。昭和十年前川独立创业。
坂仓于东京大学文学部美学系毕业后的昭和二年来到法国，自昭和六年（1931）起的五年时间内任职于柯布西耶的事务所。昭和十一年归国后创设了自己的事务所。坂仓在雷蒙德离开日本后最初的成果是巴黎世界博览会日本馆（图12—19）。虽然同样采用了钢骨结构以及玻璃幕墙的设计，与包豪斯单纯的箱形设计的不同之处，是利用长长的斜坡以及独立柱使建筑物在整体上更具力度效果。另外对于玻璃幕墙的设计也采用了海鼠壁式的斜向格子，带来粗犷的视觉效果。
此建筑在巴黎得到了好评，在参展各国展馆的评比中获得了评审委员长佩雷特给予的优选奖。尽管日本未曾参与此项评选却也获得了如此殊荣，可见佩雷特的评价之高。但是这样的设计却未实现在实用建筑中。昭和十二年建筑用材料受到，无法继续将钢铁作为建材使用，建筑只能是采用木造的。虽然雷蒙德的后继者们从步入社会的那时起就无法再使用他们所青睐的钢筋混凝土，但是他们还是希望是用木造方式设计出从雷蒙德与柯布西耶那里学到的反包豪斯建筑空间。而且已经有了雷蒙德的夏之家的先例，所以并非挑战不可能的任务。代表作品有前川国男的岸纪念体育会馆（1940，图12—20）以及为人们熟悉的前川国男邸（1941）。两者的屋顶设计巧妙，避开了先前单调的箱形设计，屋顶整体用木板覆盖，而突出前面露出的梁与柱。立柱采用独立柱的方式，呈现出力量与气势。无论如何岸纪念体育会馆可说是非常成功，不管是能够展现设计意图的屋顶、挑空柱列、前面列柱，还是椭圆形断面的立柱设计都是木造，这是柯布西耶流派少有的挑战。由此可以看出包豪斯派的木造建筑，与土浦龟城邸（1935，图12—13）相比，即便同是现代主义，包豪斯派与柯布西耶派之间的差异也愈来愈大。
除了上面这些实际完成的作品，如果想要进一步了解柯布西耶派的动向的话，那还必须知道一些有关竞标的内幕消息。就像柯布西耶靠竞标而成为名人一样，前川对竞标也非常热衷。回国后立即投入了东京帝室博物馆的竞标活动，前川回绝了以传统式样为条件的平面图，提出了一套自己的平面设计方案，想以柯布西耶的现代设计取代日本风格（图12—25a），当然结果是落选了。果敢地挑战建筑界中作为保守主流的历史主义而碰壁的前川与当年挑战国际联盟本部竞标案（1927）而败北的柯布西耶如出一辙，但这却给日本的现代设计界带来深刻的印象。之后前川以柯布西耶派的设计参与了各种竞标活动，虽然参加次数众多但几乎没有中选的。由前川和坂仓继承的柯布西耶派在战前那仅有的时间里，得到更进一步发展壮大的是年轻一代的丹下健三。
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目录:
第一章绕着地球向东转来到日本——阳台殖民样式建筑
一、附着阳台的西洋馆3
在亚洲3
欧洲有阳台吗？8
与炎热的斗争10
二、在日本的开花12
各式各样的形态12
哥拉巴邸述说的事情19
第二章绕着地球向西转来到日本——雨淋板殖民样式与木骨石造
一、钉木板的白色西洋馆27
地球上的雨淋板29
二、北海道开拓与美国32
向美国学习的札幌32
阳台与雨淋板的相逢37
三、另一个向西走的殖民样式40
继承木造的石造建筑40
第三章冒险技师的西洋馆——洋式工厂
一、日本的产业革命与建筑51
由长崎制铁所肇始51
幕府与萨摩的洋式工厂54
冒险技师带来的东西61
二、托马斯·詹姆斯·沃特斯传66
冒险技师的人生66
银座炼瓦街69
第四章匠师们的西洋馆——拟洋风之一
拟洋风的诞生77
一、木骨石造系拟洋风的诞生78
开山祖师清水喜助78
林忠恕与木造官厅建筑83
二、灰泥系拟洋风的盛行88
由木骨石造系到灰泥系88
藤村式90
开智学校建造的经过94
第五章文明开化的花朵——拟洋风之二
一、雨淋板系拟洋风的出现101
山形的西洋馆102
山形与三岛通庸105
向全国的传布111
二、文明开化建筑论113
建筑信息的网络113
匠师们的属性115
拟洋风的造型118
拟洋风设计论128
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