黑泽明之十二人狂想曲
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作者[日]岩本宪儿 主编 张愉 主译
出版社上海人民出版社
ISBN9787208157194
出版时间2019-07
版次1
装帧精装
开本32开
纸张胶版纸
页数215页
定价55元
货号SC:9787208157194
上书时间2024-07-09
商品详情
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作者简介:
张愉，艺术学（电影方向）博士，先后就读于日本早稻田大学和日本大学艺术学研究科，师从早稻田大学名誉教授、日本映像学会会长岩本宪儿先生。现任教于北京电影学院，主讲日本电影研究、经典影片分析、中外电影史、艺术流派与方法等课程。
内容简介:
本书以日本早稻田大学开设的“黑泽明电影”的公开课程为蓝本，以课程讲稿为基础加以润色完成。
摘要:
“视觉之人”黑泽明 岩本宪儿
一、从无声电影到有声电影
电影不仅是视觉媒体也是诉诸于听觉表现的媒体，然而当我们回望黑泽明作品之时，首先浮现于脑海的是他对于视觉的表现力。黑泽明所持有的这种视觉特质，首先显露在他曾以画家为志向的绘画表现上，除此之外年轻时候的观影体验也对他产生了很大影响。
黑泽明出生的明治四十三年（1910年），是电影诞生之后的十几年。在日本，吉泽商店、M百代等电影公司早已开始了电影制作。黑泽明诞生时的明治四十三年，横田商会在京都的柳小路，福宝堂则在东京的日暮里，分别建立了各自的摄影棚，此时的电影制作呈现出一派繁荣的盛况。在自传《蛤蟆的油》里，黑泽明写到他最早的观影体验是在幼儿园时期观看的喜剧电影《怪盗吉格玛》。法国的犯罪武打片《怪盗吉格玛》在日本上映是明治四十四年的时候，因受到广泛好评继而拍摄了续集，日本紧随其后也翻拍了日本版的《怪盗吉格玛》，之后，以《怪盗吉格玛》为片名的影片不断在日本上映，自传中黑泽明提到的很可能是首映数年后再次上映的版本。
黑泽明从少年时代到青年时代是伴随着无声电影的成熟期而成长的。这里所说的成熟期是指伴随着欧美电影制作数量的增加，无声电影呈现出了多样化的题材，表现形式也更加多元化，视觉表现力也进一步深化。在这里值得一提的是，黑泽明在自传《蛤蟆的油》里列举出的电影有美国武打系列片《虎的足迹》《哈里根?哈奇》《铁爪》《深夜的人》等，还有威廉?S?哈特主演的早期西部片。黑泽明尤其对威廉?S?哈特的印象颇为深刻，他是这样形容哈特的：“久久难忘的是这部影片表现出的铮铮铁汉的气魄，以及男子汉的气味儿。”哈特在影片中呈现出的这种气质与黑泽成为导演后拍摄的第一部影片《姿三四郎》（1943年）颇为相符。
对于十三岁的少年黑泽明而言，比观影体验更加令他印象深刻的是靠前的自然灾难，那就是大正十二年（1923年）发生的关东大地震。“……倾斜的房屋随处可见。江户川两岸被扬起的尘烟包围，尘烟像日蚀一样遮蔽了太阳，形成了前所未见的景观。在这异乎寻常的变幻之中往来的人群，也仿佛地狱里的幽灵一般。”大地震使很多原本节俭度日的百姓们死于非命，目睹了自家房屋的坍塌，体会了生死离别的少年黑泽明，在他成为导演之后把在大地震中的所闻所感原原本本地呈现在他的影片《红胡子》当中。灯光消失殆尽的夜晚，黑夜的昏暗和恐怖深深刻印在少年黑泽明的心中。在那之后，大自然的粗暴、威胁、恐怖，频繁地出现在黑泽明的作品里。
旧制中学毕业后的昭和三年（1928年），18岁的黑泽明入选了二科展（译者注：二科会是日本的美术家团体，因其主办的二科展而出名，二科展曾
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目录:
中文版序言
译者序
“视觉之人”黑泽明 岩本宪儿
作为都市映像的《野良犬》 佐藤洋一
黑泽明电影中的常民构造 桥本梁司
映与看――黑泽明电影中的映射运用及其表意 武田洁
黑泽明电影与“能”“狂言”
――以《踏虎尾》《蜘蛛巢城》《乱》为中心 三井庄二
论《生之欲》 贵田庄
黑泽明所描绘的场景与时代 薮野健
《罗生门》的音乐与早坂文雄 关谷浩至
陀思妥耶夫斯基与黑泽明――围绕《白痴》的谈话 井桁贞义
山本周五郎和黑泽明――围绕《椿三十郎》《红胡子》《电车狂》 井上久明
幽鬼的肖像――黑泽明与表现主义 岩本宪儿
论黑泽明作品中的“老” 小林龙雄
黑泽明之后和复制技术时代的媒体 长几朗
黑泽明影片列表
主要文献
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