中国戏剧史
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作者傅谨
出版社北京大学出版社
ISBN9787301247273
出版时间2014-09
版次1
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
页数316页
字数237千字
定价48元
货号SC:9787301247273
上书时间2024-05-01
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作者简介:
傅谨，1956年生，文学博士。中国文艺评论家协会副主席，国务院学位委员会学科评议组（戏剧与影视学）成员；南京大学文学院教授、博士生导师，中国戏曲学院学术委员会主任、戏曲研究所所长。主要从事中国戏剧理论与批评、现当代戏剧研究，著有《20世纪中国戏剧史》《中国戏剧史》《薪火相传——非物质文化遗产保护的理论与实践》《草根的力量——台州戏班的田野调查与研究》等。
主编推荐:
本书对绵延千年的中国戏剧发展历程进行了透视，借此，我们既可以知晓中国戏剧自诞生至今的发展演变和社会历史的变迁，也可领略闪耀其中的有名戏剧艺术家的风采和经典戏剧作品的精髓。
内容简介:
傅谨著的这本《中国戏剧史》全面概述了绵延千年的中国戏剧发展历程，分为六个篇章――序幕：中国的戏剧源流；奇峰突起：宋戏文和元杂剧；精致典雅：明清传奇与昆曲时代；百花争艳：缤纷多彩的地方戏；波澜起伏：戏剧市场的发育，峰回路转：面向未来的中国戏剧。借此，我们既可以知晓中国戏剧自诞生至今的发展演变和社会历史的变迁，也可领略闪耀其中的有名戏剧艺术家的风采和经典戏剧作品的精髓。
摘要:
第一章序幕：中国的戏剧源流
一祭祀与优伶
中国戏剧的起源，仅从有文献记载的历史看，至少可以追溯到2500年前。更早期的雏形的戏剧活动，如同世界上其他民族一样，更源远流长。
2500年前的中国历史，几乎都是夹杂着神话的传说。这些传说拥有和世界上其他民族史前时代的神话传说相同或相似的形态。所有已知的人类种群和民族，在文明起源阶段，巫觋都在部落、种族中掌握着相当大的权力。巫觋既是一个部落与种族的历史和信仰融为一体的知识拥有者和传授者，同时也是部落与种族的精神导师。巫觋主导着部落与种族的祭祀仪式，并且因他们熟悉并掌控祭祀仪式的形式与内涵，引领着民众的精神生活取向与价值体系的建构。传说中的中国远古时代，同样如此。
在大一统的秦朝建立之前，中国由各地部落首领们所拥戴的帝君分封天下，形成多个名称各异的诸侯国，实施对广大地区的实际统治。各部落的大小强弱不一，他们的疆域也不时变动，相互问的战争时有发生。如同世界上大多数已知的部落、民族与国家一样，中国各地的部落与诸侯国，除了从事农耕、渔猎或游牧等生产l生活动和战争之外，各种各样的祭祀活动也是其群体生活的一个重要组成部分。在这类群体性的祭祀活动中，产生了最初的萌芽状态的戏剧。因此，与广泛分布于世界各地的各大小文化圈一样，雏形的中国戏剧的出现，几乎与文明同步。尽管成熟的戏剧要远迟于文明的起源，比如在中国，成熟的戏剧的出现，要晚到两宋年间，但我们还是必须首先追溯中国戏剧的起源。
中国古代早期的戏剧活动，异常丰富多彩。最早有关中国早期萌芽状态的戏剧活动的文献记录告诉我们，这些可以看成雏形戏剧的活动，都表现为歌舞并呈的方式，“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕”(《吕氏春秋·古乐》)，“击石拊石，百兽率舞”(《尚书·虞书》)，人们打扮成各种动物的模样，在有节奏的打击乐的伴奏下，用特定的步伐和舞蹈的形式表演，其声音虽源于天地之籁，表演却往往有特定的内容和一定的情节。中国最早的诗歌总集《诗经》，从产生之日起就是诗、乐、舞三位一体的，尤其是其中搜求于各地的民间歌谣，都是用载歌载舞的方式表演的。优美而浪漫的((蒹葭》一诗：“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”，描绘了一幅意境悠远的画面：在静谧的河洲里一片苍青的芦苇，秋水清凉，晨曦微露，河的对岸就是日思夜想的人，虽近实远。恍惚迷离的心神，思之可及却无法相会的伤感，对可望而不可即的伊人的思念，情感真挚。但是创造它的那些平民是不了解文字的，这是唱的，是舞的，而唱与舞相间，就是表演。((诗经》中所有的篇章都是可表演的，既是表演，又有具体的故事与情感内容，也就与戏剧有了关联。
战国(前403一前221)期间，南方的楚国的祭祀仪式，更给我们提供了有关早期戏剧活动的足够多的想象。战国时期楚国有名诗人屈原(前340一前278)留有许多与此相关的诗歌，尤其是其中的((九歌》和《九章》，从内容上看，与其说是他为表达个人思绪而创作的抒情诗，还不如看成当时楚国大型祭祀活动的脚本。
王逸在《楚辞章
...
目录:
引言
第一章 序幕：中国的戏剧源流
一 祭祀与优伶
二 市民娱乐的发育
三 戏弄与杂剧、院本
四 变文与诸宫调
第二章 奇峰突起：宋戏文和元杂剧
一 南曲戏文
二 元杂剧的兴盛
三 关汉卿的光辉
四 元杂剧的艺术成就
五 南戏与文人的改造
第三章 精致典雅：明清传奇与昆曲时代
一 明初四大声腔
二 汤显祖的《牡丹亭》
三 众多的传奇杰作
四 伟大的李玉和奇幻的李渔
五 《长生殿》和《桃花扇》
六 折子戏和表演艺术的精进
第四章 百花争艳：缤纷多彩的地方戏
一 弋腔和秦腔的流传
二 京剧的诞生和成熟
三 川剧、粤剧和梆子
四 “小戏”成长为“大戏”
五 话剧进人中国
第五章 波澜起伏：戏剧市场的发育
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