大地之子的落日挽歌9787515504162
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作者(法)罗曼·罗兰
出版社金城出版社
ISBN9787515504162
出版时间2012-06
装帧平装
开本16开
定价38元
货号1802987170823787010
上书时间2024-12-22
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导语摘要
研究米勒，有一点必不可少，那就是在研究伊始，就该把注意力放在他创作中的一种特殊的宗教和道德的意味上。这一点甚至远比他作为画家的天才来得更重要，也更能确定米勒在19世纪法国艺术中的特殊地位，或者也可以说是在法国艺术之外的特殊地位。关于这一点，很少有人能透彻地理解，要理解它需要有一颗宗教的心灵。因此，米勒的艺术能打托尔斯泰也就不奇怪了。
《大地之子的落日挽歌(米勒传)》(作者罗曼·罗兰)首先从米勒的品格与艺术地位着手，再叙述其两个阶段的定居生活，其间也涉及他的感情生活以及建立在生活基础上的艺术创作。最后《大地之子的落日挽歌(米勒传)》概述了其一生中最重要的几幅传世之作。
作者简介
罗曼·罗兰（1866～1944），法国著名作家。生于法国中部一个中产阶级家庭，1880年全家迁至巴黎。1889年高等师范院校毕业后，写了不少剧本，其中《群狼》《丹东》和《七月十四日》合称为“革命戏剧”。1903年，罗曼·罗兰发表《贝多芬传》，引起当时公众的广泛关注。随后他开始撰写古今名人传记，宣扬为崇高理想而奋斗的英雄主义，先后发表《米开朗琪罗传》《弥莱传》《托尔斯泰传》《甘地传》等名人传记。他的小说代表作有《约翰·克利斯朵夫》和《母与子》。1915年，为了表彰“他在文学作品中的高尚理想和他在描绘不同类型人物时所具有的同情及对真理的热爱”，罗曼·罗兰被授予诺贝尔文学奖。
目录
第一章 卓尔不群
米勒的品格与艺术地位
第二章 尘世情缘
定居巴比松之前
第三章 返璞归真
定居巴比松之后
第四章 魂系大地
米勒的艺术
附录米勒年表
内容摘要
米勒是法国一位伟大的田园画家。要写他的传记，就少不了提及他的绘画艺术。罗曼·罗兰创作的《大地之子的落日挽歌：米勒传》首先从米勒的品格与艺术地位着手，再叙述其两个阶段的定居生活，其间也涉及他的感情生活以及建立在生活基础上的艺术创作。最后《大地之子的落日挽歌：米勒传》概述了其一生中最重要的几幅传世之作。
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研究米勒，有一点必不可少，那就是在研究伊始，就该把注意力放在他创作中的一种特殊的宗教和道德的意味上。这一点甚至远比他作为画家的天才来得更重要，也更能确定米勒在19世纪法国艺术中的特殊地位，或者也可以说是在法国艺术之外的特殊地位。关于这一点，很少有人能透彻地理解，要理解它需要有一颗宗教的心灵。因此，米勒的艺术能打托尔斯泰也就不奇怪了。
《大地之子的落日挽歌：米勒传》首先从米勒的品格与艺术地位着手，再叙述其两个阶段的定居生活，其间也涉及他的感情生活以及建立在生活基础上的艺术创作。最后《大地之子的落日挽歌：米勒传》概述了其一生中最重要的几幅传世之作。
精彩内容
从踏上这片沉默的黑森林的土地的那一刻起，与卢梭相同的宗教情感
也攫住了米勒。他来了只有几个星期，但却命中注定要在巴比松住上27年之久，直到他逝世为止。
现在该是描绘米勒家庭生活的时候了：米勒比中等身材略高些，体格强壮，长着公牛般的脖颈和肩膀，还有一双“庄稼人的大手”。他的黑发自然卷曲，被他梳向脑后，漂亮的眉毛引人注意。他的眉头很容易就蹙起来。他的眼睛是淡蓝色的，不大，但目光“直人人的灵魂深处”。他双目的神情总是那么严厉而忧郁，有时带点嘲讽的意味。他的鼻子端正，没什么特点。他的面颊几乎长满了浓黑的连鬓胡子。他的颧骨结实，略微凸起。从他的画像来判断，他的面部表情并非全是思想或情感的反映，而更多是意志的表象。他五官的优美之处同时也是细腻而动人的，这与他偏大的头部的总体外貌形成对比，与人们对一
个善良朴实的大块头的联想形成了反差。米勒长着“诺曼底人那种说话慢吞吞的样子，而且还有一点口吃”。还有作家说：“他讲话时略显犹豫不决，而且动作迟缓。”同生人坐在一起时，他显得沉默寡言，开口时斟酌着用词，用相当正式的方式表达自己，但态度却是“热情诚恳与高贵矜持
的混合”。然而，回到家里，或在朋友们中间，他又“恢复了对人与事物的卓越判断，恢复了他的极好脾气和谈笑风生”。彼埃达旺尔说他谈吐简
明扼要，生动形象，常出乎人们的预料。爱德华·威尔莱特也深为米勒的“高贵气质和谈吐的严肃魅力”所感染，说：“当他热衷于某个心爱的话题时，他会特别清晰而雄辩地一连谈上一两个钟头，表达方式也温文尔雅。”他也具有广博的知识和惊人的记忆力，这主要是受益于《圣经》、忒奥克里托斯和维吉尔。米勒的衣着也极为简朴、随意。桑西埃在1847年刚同他结识时，发现他就像马车夫那样披着一件棕色的斗篷，戴着—顶羊毛帽子，看上去简直像个中世纪的画家。来到巴比松后，他穿得更加土气，仍旧套着一件发旧的红色紧身上衣或毛衣，短得连裤子也盖不住，腰部露出衬衣；经过日晒雨淋的旧草帽软塌塌的，变形的宽边像一口钟似的耷拉下来套在头上，脚上穿着—双沉重的木鞋。
米勒的妻子也是一位习惯过简朴生活，从小就在农村劳动的女人。她把自己的丈夫视为一个完全高尚正直的人。夫妇俩一共生了九个孩子，第一个生于1846年，最后一个生于1863年。米勒非常爱她。威尔莱特说他时常回忆同妻子在一起的温馨时刻，米勒把手搭在她的肩头上，习惯地称她为“我的老伴”。佩蒂描述过米勒一家人在家中吃饭时的情景：“大脑袋、宽肩膀的米勒坐在没有桌布的长桌子的主人位置上，孩子们坐在他周围，把他们的陶瓷盘子传递到冒着热气的汤锅那里。米勒夫人正在哄她怀里的婴儿入睡。屋里暂时安静了下来，除了火炉旁的打呼噜声外，静得什么都听不见。”米勒住的是一所过去农民住的村舍，起初它包括三间低矮的屋子：画室、厨房和一间他妻子同他们前三个孩子住的卧室。后来，在他们又添了六个孩子之后，他们又盖了两间房子，并在花园的尽头又修了_一间画室。
墙头上爬满了铁线莲、常春藤和素馨一类的植物。各种花卉、蔬菜和果树杂乱无章地在花园中生长着。距花园不远有一片农场场院，再过去是一个果园和一片茂密的灌木林。从房子走10分钟的小路就到了森林的边缘。米勒的画室十分简陋，盖得像座粮仓，只在朝街的一面开了_一个大窗户。这是一间高大的房屋，地上铺了地板，装了一个铁炉子，墙角摆着一张小铁
床，还摆着些希腊巴台农神庙饰物的浮雕和特洛伊圆柱的模型，以及形形色色的零碎收藏品，米勒称这些东西为他的“博物馆”。它们摆放得乱七八糟像堆破烂儿，没有什么玩意可值得炫耀。只有画架在米勒的朋友们中间成了传奇性的东西。“对于托住他的任何一张画来说，它都实在太小了。它的松木架子在接头处是那么松动，又被虫蛀了，以至于我们担心搁在上面的画框会掉下来。”整个屋子都被乡村的简朴笼罩着，所以当他第一
次走进卢梭的画室时，他顿时惊呆了：毫无疑问这是一间豪华的画室，家具、摆设的奢侈自不用说，其中一张沙发上还盖着乌得勒支丝绒布，只是布满了灰尘而已。之后卢梭又带米勒去看望柯罗，让他见识了另一番景象：他们在一起进餐，“每添一道新菜都要换一套盘子和刀叉”。他在给桑西埃的信里这样写道：“对这样一种进餐的方式，我感到的不是高兴，而是困惑不解。我不止一次用眼角偷窥那些在我旁边进餐的人，以使我能同他们一样应付自如。”早上，米勒经常在花园中劳动：挖土、种植、浇水。有时候，他像泥瓦匠那样修建房子。他和弟弟彼埃尔还在花园的尽头盖了一间茅草屋。劳动之后，他就来到画室里工作，有时还把脑子里闪现的灵感速写下来。脑子疲劳后，他就走进树林里，漫无目的地游逛。“我不太清楚什么是快乐，”他说，“那大概是等于坐在草地上注视着云朵吧。”森林使他感到十分愉快和敬畏：“假如你能去看看森林该有多好！我时常在工作完毕之后在傍晚跑到那里去。森林多美啊！每次我回来时都累得筋疲力尽！森林的静谧和宏大令我震惊，我发现我真的感到恐惧了c我听不懂那些树木在互相说些什么，不过它们确实在细语，只是我们听不懂罢了，因为我们和它们讲的不是同一种语言，就是这么回事。但是我不认为它们讲得是双关语。”P51-53
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