当代设计的前世今生9787508633923

　　记得上高中的第一天，我不由自主地在一家商店的橱窗前停下了脚步，那里面摆放的家具都是那时的我从所未见的：一把勒？柯布西耶（Le Corbusier）设计的休闲椅，一把阿尔瓦？阿尔托（Aalva Alto）设计的扶手椅，还有埃托·索特萨斯（Ettore Sottsass）设计的圆桌、贝壳椅和盖·奥兰迪（Gae Aulenti）设计的一盏灯。那绝对是一种震撼。我从没想过世上竟还有这样的家具存在，无论它是金属、皮革还是塑料制成的，都拥有着那么纯粹的线条，甚至没有任何人工修饰与参考模仿的痕迹。当然，我此时也并不知道何为设计。在家中，我的父母一直偏爱帝国风格的家具，而我的所有朋友都住在古典风格的居室里。因此，面对我的发现，我觉得自己仿佛来到了一个新的时空。那里存在着过去，也存在着未来。但过去怎样？未来又会怎样？我却一无所知。一些事情正在发生，一些东西正在被打破，然而我周围却没有人能意识到世界正在发生着什么！
　　80年代，还有一件事情也深深地改变了我对事物的理解。当时我正在柏林游玩，偶然登上了一座眺望塔的顶层，从那里我可以看到柏林墙另一侧的东德的部分地区。一切都显得那么的不同，汽车、城市设施、建筑包括行人的衣着。我觉得自己好像是在看一部50年代的老电影，甚至惊讶地发现，在几百米远的那个地方，时间似乎停滞了。这件事使我从另一个角度认识到，组成我们当下生活环境的那些事物在多大程度上依赖于生产它们的手段。不久之后，一位女性杂志的编辑请我撰写一篇关于“设计”及其成果的不同意义的文章。我采访了一些香水瓶设计师、打造公司视觉形象的平面设计师、为汽车品牌和家居产品进行设计的工程师，此外还包括一些服装和家具设计师。我发现，无论是我的支票本还是防晒霜，它们的外观设计都会经过专家之手，其目的就是用哪怕最轻微的调整，给与我们的日常生活用品以更大的吸引力。保持这种关系，显然需要的是各种刺激性因素。
　　在研究过程中，我还发现，设计作品所呈现出来的艺术氛围具有强烈的复杂性，它不仅仅依赖于设计师的灵感，更在很大程度上受到诸如工业制造、技术发展、科学进步、社会思潮及其所处社会背景等因素的影响。
　　最后，我想说，没有人能脱离设计而存在。设计已经步入我们生活中的每一个角落。但同时我们又很难完全理解它的影响与渊源：它造就了我们的行为模式，界定了我们的品位，并且追随着我们欲望的脚步。这也是为什么我要在这本书中试着理清它的脉络，解释它产生的历程，展现它的不同侧面，讨论它在历史上的那些重要时刻，尤其是推介那些推动设计发展的重要人物，无论他们是曾经的领袖还是当今的明星。
　　如果我们能够乘坐时间机器回到过去，由于那时没有任何的其他时尚、信仰以及价值的指标，设计本身就是一个重要的坐标。通过对器物造型以及材料运用的考察，我们就可以了理解那个时代的几乎任何信息。当然，投身设计的世界以求捕捉住它那复杂的每一个细节也并非简单的工作。设计，不仅仅是装点一下门面或者作为商业上的工具，它还与现实紧密联系着，细腻地捕捉着人们生活脉搏的每一次微小颤动。而正因如此，它才值得我们特别的关注。它与我们之间建立了一种常人难以体会到的交互式、情感化的关联。理解设计，也意味着更进一步认识自现代社会以来推进人类历史发展的那股力量的本质。由此，我也回想起当初为什么会在商店的橱窗前停下了脚步，因为我突然意识到，生活在当下是一件多么令人激动的事情！
　　伊丽莎白·库蒂里耶（lisabeth Couturier）