危情十日9787519220624

《危情十日》这部电影的诞生，经历了以下这么一个过程。
　　一天，罗伯·莱纳打来电话，告诉我他对斯蒂芬·金的一本小说很感兴趣，问我想不想读读。向莱纳推荐这本小说的人是他的制片人安德鲁·沙因曼，他本人现在也成了导演（《小子大联盟》）。之前安德鲁在一次飞行途中读了这本小说，产生了改编的想法，而电影版权在谁手上是个问题。这本书问世已经有一段时间了，像金的其他许多作品一样，一出版就成了畅销书。后来，莱纳和沙因曼发现这本书的电影版权并没有被人买下——不是因为无人问津，而是金拒绝改编。之前那些由他的小说改编的电影，大多数他都不喜欢，因此他可不想看到又一部作品被好莱坞毁了，而且《米塞莉》可能是他本人的最爱。
　　莱纳给金打了电话。事实上，在当时所有由斯蒂芬·金作品改编的电影中，莱纳执导的《伴我同行》是为数不多的让作者本人满意的一部。金最终答应了出售小说的改编版权，但是他要价很高，还要求莱纳必须出任导演或制片人一职。莱纳同意了，但他当时并没有执导的打算，而是决定担任制片人。他给我打了电话，于是我读了《米塞莉》。我读过金的许多作品，我很清楚：在过去几十年中涌现的所有现象级作家中，金是个中翘楚。想要在死后成为人们记忆中最成功的小说家，对他来说甚至不费吹灰之力。这个人什么都能写，他就是如此天赋异禀。
　　《米塞莉》讲了这么一个故事：一个知名作家在暴风雪中遭遇了一场可怕的车祸，一个护士救了他。巧合的是，这位护士是作家的头号书迷。不仅如此，这个女人还异常疯狂，她把他囚禁在她位于科罗拉多州的偏僻的家中。两位主人公的结局相当惨烈（尤其是女主人公），阅读这本小说的过程让我很享受。作为一个小说家，我对主人公保罗·谢尔顿的遭遇感同身受，他被一个疯子控制，同时也被自己害怕失去成功的恐惧所统治。而安妮·威尔克斯，小说中的护士兼狱卒，是金笔下最成功的人物之一。
　　对我来说，要写一部改编剧本，我必须要被原材料震撼。我需要把材料读上一遍又一遍，如果我不是很喜欢它，那就会非常糟糕。当我把《米塞莉》读到一半时，我还没有决定要不要执笔，但有一点毫无疑问，那就是我太喜欢这本小说了。
　　然后，当我读到191页时，安妮砍断保罗双脚的情节开始了。
　　当时，靠轮椅行动的保罗·谢尔顿已经成功地离开过被反锁的房间。他两次都赶在安妮·威尔克斯到家前回到了房间，装作什么都没有发生。这对于他来说至关重要，因为如果被安妮发现了，后果会很严重。不过，最终这还是没能逃过安妮的眼睛，而在接下来的15页中，她将会采取行动惩罚保罗。
　　我记得当时我心想，天哪，她会干出什么事儿来？安妮发怒时犹如火山爆发。她心里在想什么？她对保罗说，她知道他曾经离开过房间，然后拐弯抹角地提起了金伯利钻石矿，并问了保罗一个问题：你知道他们是怎样惩罚那些偷钻石的工人的吗？保罗说，我不知道，我想是被杀了吧。安妮回答，不，怎么会呢，他们只是失去了逃跑的能力。
　　然后，用安妮式的表达爱的方式，她用一个乙炔瓶和一把斧子砍下了保罗的两只脚。“现在你再也跑不掉了。”放下斧子后，她对他这么说。
　　我真不敢相信。
　　当然，我知道她绝不会用拿根孔雀羽毛去胳肢他之类的惩罚方式，但我做梦也不会想到故事的主人公可以这么干。
　　这个情节让我下定了写这部电影的决心。我知道这个场景会一直烙在我的脑海中，还有观众的脑海中。
　　在接下来半年左右的时间里，我写出了几个版本的剧本，莱纳和沙因曼也参与了创作，这两个人是我所知道的对剧本最有帮助的制片人。我们最终拿出了一个被认可的版本，然后便开始寻找导演。我们的首选是乔治·罗伊·希尔，他答应了。
　　后来，希尔又打来电话，说他开始动摇了。我们几个见了面。希尔之前从没拍过类似风格的电影，他跟我们是这样解释的：“我一晚没睡。我实在没法儿想象我在那场戏上说‘开拍’。我驾驭不了那场戏。”
　　“哪场戏？”我感到很痛苦。我非常想要他来拍这部电影。他才华横溢，尖刻辛辣，雷厉风行，充满激情。
　　“砍脚的那场戏。”
　　他在说什么？什么砍脚的戏？
　　“安妮把保罗两只脚给砍断的那场戏。”
　　……

威廉姆·高德曼是在好莱坞摸爬滚打多年的电影人，两座奥斯卡金像奖更是奠定了他编剧的地位。

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