戏曲研究(第116辑)9787503970290

20世纪上半叶戏曲种类演化趋向略谈路应昆

    20世纪上半叶戏曲置身的环境一直不“太平”，外国列强势力已在中国坐大，民国取代清王朝后依然战祸连连，时局一再动荡。与此同时，也有很多因素对戏曲的发展形成强有力的推动：一系列大中城市在工商业带动下迅速繁荣，新文化之风强劲鼓荡，社会思想活跃，文艺领域外国的文学、戏剧、音乐、电影等源源输入……在此形势下，戏曲出现前所未有的发展势头，戏班跨地区交流空前活跃，部分新文化人参与戏曲创作，新作品大量涌现，舞台形式新奇迭出。戏曲的种类格局也有显著变化：新的种类成批涌现，旧的种类也普遍加快了演化进程，总体来看，这半个世纪无疑是戏曲有史以来(至1949年)种类最繁多、新陈代谢最旺盛的时期。当然，也正因为此，这半个世纪的戏曲种类状况可谓千头万绪，是一个庞大的研究题f_I。好在这一时期去今不远，基本情况在戏曲学界已是人所共知，故这篇小文不需要赘述事实，只是撷取该时期戏曲领域的点滴情况，谈谈笔者在走马看花过程中形成的粗略印象和注意到的某些问题，以向方家请教。

    一戏曲种类的自身构成

    戏曲种类是一个复杂概念，这里先从其自身情况说起。

    作为“综合艺术”的戏曲本是众多形式成分(包括作品结构、脚色、表演、唱腔、伴奏、舞台布置等)的聚合，因此戏曲种类具有复合性质，种类之分主要是由一些重要成分的形态差异及其聚合方式的变化造成的。种类的内含成分多，意味着种类的划分可以有多种角度，例如从作品规模和格局的角度可以划分出大戏、小戏、全本戏、折子戏等种类；从脚色侧重的角度可以划分出老生戏、花旦戏、花脸戏等种类；从表演技艺的角度可以划分出唱功戏、做功戏、武戏等种类；从曲腔使用的角度可以划分出昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔等种类；等等。此外，如果加上剧情内容的角度，就还可以有才子佳人戏、帝王将相戏、苦情戏、玩笑戏、现代戏等种类。

    不同形式成分的灵活组织搭配．又导致不同戏曲种类之间存在复杂的异同交错。例如一种曲腔可以用来演唱多种不同的戏。一种戏也可以用多种不同的曲腔来演唱，由此即形成“戏同曲异”和“戏异曲同”之类交错。举例说，高腔戏与梆子戏相较，曲腔全无共通之处，但戏的样式有异有同，梆子戏与皮黄戏相较，曲腔差异很大，但戏的样式又基本一致。不同种类的关系远近是南它们之间的“异同比例”决定的：同多异少(大同小异)的种类关系就近，异多同少

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