形式的机缘:关于20世纪初中国狮虎图像9787536278639

前言

第一章猛兽出没:徘徊于再现与象征之间

现藏何香凝美术馆的狮虎图画，是空间视觉焦点，也是时间网络枢纽，隐隐约约启发观者认识两种不同的表现传统:1910年的《猛虎咆哮图》，透露出画家对瞬间动态的把握;1914年的《狮》图，则更多地展现出画家对象征艺术的继承与转化。在中国艺术史上，老虎与狮子所呈现出的图像往往就像来自不同世界的造物，这也关系到其在现代语境中的图像命运。

第二章博物之维:一把测绘猛兽的现代标尺

对于19世纪末20世纪初的许多中国知识分子而言，博物学是引领其走向现代世界的必要知识准备，也是提倡新绘画方式的关键资源，不管对于瞬间再现还是象征装饰来说都是塑造图像的基础。在此语境下传统的瑞兽逐渐变成了现代的猛兽，咆哮的猛虎也以其英雄形象承载更复杂的历史使命。基于这样的观察，不仅可以重新检查象征意义的背后机制，也可以反观艺术创作对博物语境的突破。

第三章机械之巧:翻译的翻译与解构的解构

20世纪初猛兽图像的建构，除了借助博物之学，也借助了机械之

学，这可以说是转化中国“现代”图像的两条“时空隧道”。从弗兰肯斯坦到佛兰金仙，由佛兰金仙到睡狮和醒狮，翻译者与转述者出人意料地建构了一台用于唤醒或被唤醒的机械装置。在自然狮子褪去神秘色彩的新世纪，传统狮子形象通过其机械属性建构起新的图像，在这个过程中象征系统经过了多次建构与解构。第四章猛兽何为:经典元图像的狂欢与日常

从踏入20世纪开始，广东的“醒狮”就成了舞狮的代名词，老虎

成为英雄的象征，不过猛兽之间的界限有时并不那么分明。在走向共和的路上，狮子和老虎扮演着多重的角色，实现共和之后它们又将何去何从?画报上的猛兽形态纷呈、意义变幻。“元图像”作为表达图像自我描绘、自身论说能力的理论概念，在这一历史研究中有助于揭示和分析20世纪初图像世界复杂而鲜活的面貌。

第五章瀑布之下:探寻一种纯粹的形式组合

对于形式组合的研究需要建立在认识单个形式历史演变的基础上，它必然使问题的复杂性成倍叠加。“瀑布下的狮子”就像一个隐喻，见证了20世纪初不同图像逻辑之间的偶遇。在艺术史的视野下，构成象征意义的因素离不开形式的机会在装饰与再现艺术间隐约浮现。自然生长的艺术形式，在人们对其象征意义的期待下间歇性地得到约束，而艺术史的解释工作也因此得到短暂的喘息。

结语

第一章猛兽出没:徘徊于再现与象征之间

狮子和老虎的图像对于现代人来说并不陌生，它们早已成为电视屏幕上代表着自然界食物链顶端的动物形象。而对于普通观众而言，与何香凝笔下猛兽图像的相遇则是发生在公共美术馆。经过位于深圳市南山区这座以画家名字命名的美术馆，你会不止一次地在建筑外墙的大幅海报上望见熟悉的狮子与老虎(图1-1);走进展厅，这两件小幅而精致的作品常常就张挂在最显眼的地方，成为整座美术馆的视觉焦点，它们就是这个舞台上的明星，向参观者宜告自己作为“代表作”的身份。2022年“何香凝艺术精品陈列”展览的巨幅海报就为观众再次呈现了这两个现代猛兽形象的并置，这种做法对于这座美术馆的宜传来说早已成为惯例，但随着艺术史自身不断的反思，今天还可以在这对比较中读到新的内容:它们就像“关于图像的图像”一般，可以化身为导游走向两条时有交叉的不同线路，引导观者去体验平静图像下面的涌动。

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本书稿为著名艺术评论家郭伟其的专著，为文献类别，图文并茂。书稿内容主要是探讨狮虎图像在20世纪初的形式与意义转变。第一章“猛兽出没：徘徊于再现与象征之间”论证狮子与老虎图像在东亚艺术史上分属于不同的系统；第二章“博物之维：一把测绘猛兽的现代标尺”分析传统猛兽图像转化为现代图像的一个重要途径：博物学知识；第三章“机械之巧：翻译的翻译与解构的解构”分析传统猛兽图像获得现代意义的另一条路：机械知识；第四章“猛兽何为：经典元图像的狂欢与日常”强调图像自身的活力与能动；第五章“瀑布之下：探寻一种纯粹的形式组合”分析处在装饰艺术与再现艺术之间的“形式机会”。