2本套 调色师手册
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作者(美)阿列克谢·凡·赫克曼
出版社人民邮电出版社
ISBN9787115453617
出版时间2017-06
装帧平装
开本16开
定价328.6元
货号1202973352
上书时间2024-11-03
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
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作者简介
《调色师手册 电影和视频调色专业技法 第2版》
作者简介：
Alexis Van Hurkman，美国编剧、导演和调色师，他以色彩校正为主题发表过一系列专栏文章，并出版过一系列技术图书，其中包括“苹果专业教程系列”中的《色彩校正百科全书》和《Final Cut Pro 高 级色彩校正和效果》，以及调色软件Apple Color 的用户手册。
作为行业内一名调色师，Alexis Van Hurkman 参与过各种类型的影视项目，包括广告、独立电影、纪录片、剧情片、短片以及实验影片等。有关作者的更多信息，请浏览http://www.alexisvanhurkman.com/，或者使用Twitter（@hurkman）与之交流。
译者简介
高铭，调色师，CSI（Colorist Society International）会员，FilmLight Baselight 中国演示调色师以及培训师，Visiblelight 色彩机构主理人，熟悉前后期数字调色流程，参与制作的影片包括《嫌疑人X的献身》《长城》《航拍中国》《寻找罗麦》等，调色作品涵盖电影、影视剧、广告和纪录片。
陈华，从业15 年，技术能力涵盖前后期工作流程，系业界数字影像工作流程师，电影和电视工程师协会（SMPTE）会员，尊正数字视频有限公司监视器顾问及代理，参与Kinefinity 摄影机技术研发并担任顾问，也是Lightillusion Lightspace CMS 色彩管理系统技术人员，柯尼卡美能达色彩分析仪用户。
《调色师手册 色彩风格宝典》
作者简介
阿列克谢·凡·赫克曼（Alexis Van Hurkman）是美国的导演、调色师和作家，他以色彩校正为主题发表过一系列专栏文章，并出版过一系列技术图书，其中包括Color Correction Handbook、Adobe SpeedGrade Classroom in a Book和Autodesk Smoke Essentials，以及“苹果专业教程系列”中的The Encyclopedia Of Color Correction、Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro和Final Cut Pro X Advanced Editing。他还为软件编写使用手册，包括调色软件Apple Color的用户手册以及DaVinci Resolve的手册。
作为行业内一名调色师，阿列克谢·凡·赫克曼参与过各种类型的影视项目，包括广告、独立电影、纪录片、剧情片、短片以及实验影片等。
译者简介
高铭，调色师，国际调色师协会（CSI）会员，FilmLight Baselight中国演示调色师、培训师，Visiblelight色彩机构主理人，熟悉前后期数字调色流程，参与制作的影片包括《长城》《囧妈》《我和我的祖国》《我和我的家乡》等，调色作品涵盖电影、影视剧、广告和纪录片。
陈华，从业17年，技术能力涵盖前后期工作流程，电影与电视工程师协会（SMPTE）会员，参与Kinefinity摄影机技术研发并担任顾问，也是Lightillusion、Lightspace CMS色彩管理系统员，柯尼卡美能达色彩分析仪专业用户。
目录
《调色师手册 电影和视频调色专业技法 第2版》
《调色师手册 色彩风格宝典》
【注】本套装以商品标题及实物为准，因仓位不同可能会拆单发货，如有需要购买前可联系客服确认后再下单，谢谢！
内容摘要
《调色师手册 电影和视频调色专业技法 第2版》
本书内容涵盖了各类调色系统环境下专业调色师所广泛使用的技术，无论你是使用专业调色系统，还是视频编辑系统中内置的色彩校正插件，本书可以为你提供专业的指导——从基础的整体画面评估和校正，到复杂的针对性调色以及常见色彩风格的介绍，本书为调色师提供了一站式指南。同时，本书配套提供高质量的实例素材供读者实操练习，读者可以从异步社区下载。本书适合专业调色人员和影视相关专业人员进阶自学和资料备查，同时也适合作为调色入门夯实基础的教学参考书。
《调色师手册 色彩风格宝典》
本书介绍了多种主流的创意调色手法，并对这些色彩风格在不同软件平台下的实现方式进行了深入的介绍。本书共有23章，内容涉及风格化调色，漂白旁路风格，蓝绿通道互换，模糊和带颜色的遮罩，模拟正片负冲，日调夜处理，双色调和三色调，模拟胶片，在调色以外营造“胶片感”的其他因素，平光风格和胶片灰化，扁平化的卡通（色彩）风格，辉光、柔光和朦胧的薄纱风格，颗粒、噪点和纹理，绿幕合成调色流程，镜头光晕与杂光，漏光效果和色彩溢出，监视器和屏幕反光，单色风格，锐化，着色与偏色，暗部色调，自然饱和度和目标饱和度，老胶片风格等。这些调色手法适用于MV、商业广告和电影，从业者在熟练掌握之后，可以灵活地混搭，打造出属于自己的独特效果。本书是对《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》内容的进一步完善和补充，适合专业调色人员和影视相关专业人员阅读。
主编推荐
《调色师手册 电影和视频调色专业技法 第2版》
调色师在影视领域中所担负的职责，是将视觉活力赋予每个场景，包括精炼影片的情绪，创作视觉风格，打磨每个镜头，以使项目具备专业水准。同时，调色师也是调动这些因素的经手人。
色彩校正的技术可以通过相当多的试验和错误来学习，但是调色的艺术则需要长时间的积累才能日臻完善。
本书作者依托丰富的行业经验，使用友好、清晰的讲述风格，通过真实的案例，为行业内需要学习调色的新手或者是有经验的专业人士，提供了一本深刻，独立于各种调色软件，关于影视调色理论与实务的宝典。
无论你使用的是专业的调色系统，如达芬奇Resolve、Assimilate Scratch、
FilmLight Baselight、Adobe SpeedGrade、Apple Color，还是视频编辑系统中内置的色彩校正插件，本书可让你受益。
从基础的整体画面评估和校正，到复杂的针对性调色，以及常见色彩风格的介绍，本书为读者提供了一站式指南。
·建立专业的调色环境，坚持严格的质量控制标准；
·使用LUT 以及log 编码的素材；
·学习快速分析镜头，以及修正色彩及曝光错误；
·针对关键特征创造理想化调整，例如肤色、天空和产品镜头；
·平衡场景中的素材，使影片每个镜头具备连续性；
·掌握各种风格的技巧，为场景设定情绪；
·使用随书附赠的高清实拍素材进行尝试，并实验书中的例子。
《调色师手册 色彩风格宝典》
数字调色师的工作不再是简单的色彩平衡、修复问题和优化画面。当今的电影从业人员常常想重现过去拍摄方式的一些画面特质，或者寻找新的视觉风格来定义项目的风格。此外，端到端的数字拍摄、后期制作和发行，意味着胶片洗印厂的衰落。调色系统已经取代了洗印厂，而实现那些洗印风格现在就变成了调色师工作的一部分。
1.本书是《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》的姊妹篇。
2.本书包括阿列克谢·凡·赫克曼介绍的20多种创意调色手法，旨在为读者提供更加多样化的风格设置。
3.本书对色彩风格在不同平台上的实现方式进行了深入的介绍，读者可以灵活运用，打造出属于自己的效果。
4.这些调色方法广泛适用于MV、商业广告和电影等多个领域。
本书涵盖的处理手法和调色风格包括：漂白旁路风格，模拟正片负冲（交叉冲洗），日调夜处理，模拟胶片，平光风格，辉光、柔光和朦胧的薄纱风格，颗粒、噪点和纹理，绿幕合成调色流程，镜头光晕与杂光，暗部色调处理，漏光效果和色彩溢出，单色风格，自然饱和度和目标饱和度……
"调色行业的进步需要从业者们踏踏实实地学习技术，慢慢培养自己的审美和艺术修养！ 建议从业者从拿起这本难得的好书开始，学习如何创造影调风格吧。"
--曹轶毅，调色师
"调色风格，统称为 looks，它是调色行业的秘密，也是调色师的核心技巧。在调色行业的多年发展历程中，形成了许多风格化的 looks，它们被反复应用在不同影片当中，随着一代又一代调色师的改进和创新，形成了千变万化的谱系。
本书是揭示调色风格关键的一环，是创建 looks 的书籍，是作者 Alexis 继《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》之后的又一力作。
媒体评论
《调色师手册 电影和视频调色专业技法 第2版》
Dave Hussey，调色师，美国调色公司Company 3 联合主理人
阅读本书犹如与一位调色师面谈，书中满满的都是多年的调色经验，供你随时参考查阅。
曹轶毅，调色师
要想“跑”之前先要学会“走”！把基础打好比什么都重要，不要相信一个 LUT可以拯救世界的鬼话！认认真真踏踏实实地走好每一步。这是本非常好的调色基础入门教程。感谢高铭老师和陈华老师为中国调色行业做出的贡献。
邓东，filmaker.cn总编辑
我们有幸身处于电影从胶片向数字演变的大时代。中国电影业的硬件已不逊于好莱坞，但软实力依然落后。从DIT和调色这两个制作环节而言，相关中文书籍十分稀缺。高铭和陈华呈现的合璧之作对中国电影发展产生深远影响。
范立欣，艾美奖纪录片《归途列车》导演
纪实影像质朴而直接，潜藏了无穷生活的原力，但天生缺少了视觉层面的某种魅力与表达。在华语纪录片不断演进的数十年中，创作者与观众把粗砺的画质合谋为“真实”的审美俨然已是历史。源于现实并在视觉艺术层面对“真相”进行再创造、再表达的纪录影像在今 天愈显其重要。无论网络化纪实视频，抑或大银幕纪录电影，“影像表达”越来越成为与“真实性”一样重要的美学标准。
在与高铭老师的多年合作中，无比幸运的正是我们在对真实素材与影像美学之间关系认识的高度一致性。技术与艺术的同步发展推动了电影的发展，纪录影像也得益于像高铭老师这样站在技术对本土纪实影像表达进行不懈探索的勇士。我相信她的这一重要译作定会成为推动中国纪实影像发展又一重要工具。
吕乐，摄影师，导演
高铭和陈华翻译的《调色师手册》，在程序和原理上诠释了更多细腻表达电影影像色彩的可能性，以及如何弥补前期拍摄中影像的缺憾，这样系统的工具书不只为调色师，也应该为摄影师们所备。
吕尚伟，UGC学院院长，前《数码影像时代》执行主编
影视制作全程数字化的今 天，传统后期阶段的“调色”已成为确保节目品质的全流程管理工具。这本被全球制作人奉为“圣经”的《调色师手册》中文版，不但是调色师的工具书，同时也推荐给广大影视制作者参考。
马骁瑞，《合约男女》视效指导，Base Academy教学副总监
华少与高老师合译的《调色师手册》终于与大家见面了。行业同仁们等待这本书已经等得太久。我也早已离开了从事多年的调色师岗位，致力于推进国内视效制作与国际接轨工作。其间在色彩管理上与华少多次合作，常常感慨引入成熟标准与流程的重要性。而多次观摩高老师的调色和教学，她对色彩掌控能力令我叹为观止。
张明珠，调色师
自从影视工业进入数字时代，更多的专业人士，诸如剪辑师、精剪特效师、摄影师甚到导演本身都进入了调色这一领域。这一现象容易给人一种错觉，以为调色很简单，但本人从事调色 18年的经验反而越发觉得，色彩这一“大染缸”里蕴含着太多需要不断学习与穷究的技术与心理感知的诸多秘密。很庆幸华人世界终于在本书英文版出版 7年后，迎来了中文版的问世。
《调色师手册 色彩风格宝典》
推荐语
本书在经过专业调色师高铭和DIT（数字影像工程师）陈华老师的精心翻译与校对之后，清楚明白地介绍了调色风格的来龙去脉，让你可以创建自己的风格化调色。
在此强烈推荐本书，无论你是初入行调色，还是已入行多年，会像我一样，从本书中学到新的知识，并在阅读过程中得到快乐。”
——崔巍，ABOUT CG 合伙人，调色师，视频设计师
“10 年前，电影工业向数字化演进。从拍摄到存储再到后期，到影院放映，百年来以胶片为基础的技术流程被颠覆。但从电影美学层面来看，这 10 年来数字化更多是在扮演着‘逼真模仿胶片’的角色，我称此阶段为‘数字电影 1.0 时代’。接下来，我们将迎来‘数字2.0 时代’。数字电影将发展出属于自己的原生美学。电影将在传统胶片观感之外拓展出更丰富和更具想象力的观感类型。而高铭与陈华翻译的这本书像‘数字 2.0 时代’入口的路标，你将由此窥见新世界的样子。”
——邓东，美映影业联合投资人，三七电影节组委
“近年来，业内频繁听到‘电影工业化’乃至‘重工业电影’的提法，然而更多时候这仿佛是一种愿景。如何把世界范围内的经验和知识本地化、变为现实，答案只能是实干。高铭和陈华二位无疑是默默实干的典范——此次译作再次证明了这一点。想要了解数字电影如何通过调色获得‘电影感’，这本书一定适合你！”
——邓宇，中国电影美术学会 CG & 数字艺术委员会常务副主任
“相信看过《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》的你已经累积了相当多的基本理论知识与操作经验，但工作了一段时间后，可能会遇到瓶颈和困惑，不要慌，进阶版的《调色师手册：色彩风格宝典》终于问世了，本书结合了调色师多年的实务经验与技巧，让你能在调色的实务上更游刃有余。色彩是很主观的认定，它没有对错，只有喜不喜欢，只有掌握了更多的技巧，你才能在有限的时间内做出让自己和客户都满意的项目。如果没看过《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》，没关系，赶紧地，两本一起看，它们可以帮助你更快速地进入调色领域，调出今后色彩更加丰富的人生。加油！”
——丁登科，广告调色师，2002 年到上海发展，现任 DW Post Production 负责人
“高铭和陈华是国内专业的调色师和色彩流程管理人士，这是他们翻译的第2本关于色彩科学和应用的作品。他们两位做译者我一点也不吃惊，因为他们一直走在国内外的前沿领域；而且调色师的本职工作是‘翻译’——翻译不同的色彩空间状态并保证精准。对于色彩技法的创作，其实也就是翻译上的‘信、达、雅’。准确是本色，创作是风格。
色彩科学是一个关于认知和感知的‘无底洞’，坦言之，影视色彩应用领域在国内还处在初级阶段，很多时候我们无法回归本源来究其所以然，就匆匆去工作了，这既迫于现实需求也迫于很多盲目的无奈。调色不只是调色这么简单，科学严谨的精神和自由放飞的艺术理念缺一不可，有天赋自然是好事，可大力精进；没有天赋，那就勤学苦练，功到自然成。无论你属于前者还是后者，这本书都可以看看，一是随时提醒自己是否严格遵守了技术工艺流程，二是反复细嚼慢咽可以补好头脑、扬长避短，最终有所成。”
——郝大鹏，影视技术专业人员，videocase 主编
“这本《调色师手册：色彩风格宝典》，以影视制作常见的调色应用场景为切入点，读者可以通过它‘比着葫芦画瓢’，在实际项目中开始自己的调色学习之旅。”
——吕尚伟，UGC 学院院长
“夫学须静也，才须学也。让我们静下心来学习这本书吧！才（财）也就跟着来了！很幸运能有既专业又懂翻译的人来做这本书，让我们能读到佳品！”
——曲思义，调色师
“近 20 年，我在纪录片剧情片之间穿梭。在纪录片电影《少女与马》中，全片仅用两次小LED 灯来布光拍摄。在剧情片《兔子暴力》的夜戏中，仅用汽车灯光照明拍摄。这两次大胆选择，一方面是因为题材类型，另一方面是因为自己熟知数字化摄影后期制作的可能性。这种可能性的保障主要来自对调色（数字DI）的了解，以及向调色师的学习——汪士卿，电影摄影师，2000 年毕业于北京电影学院图片摄影专业，获2009年美国艾美奖摄影提名，获2012年洛杉矶亚太电影节摄影奖（联合）
“喜欢‘九阴白骨爪’吗？快、准、狠、辣。既然没有那么多工夫研究心法，从一堆‘九阴白骨爪’中学一招半式，想来也是足够行走江湖的。”
——熊巍，VTWO FILM STUDIO 调色师
“从业近 20 年，刚入行时的那种无知与彷徨始终在我记忆中游荡。当时调色师还是一个比较新的职业，国内的专业从业人员十分有限，信息也相对闭塞，国外优选的技术和调色理念我们都很难直接获取。为了提升自己的工作能力，我们只能在黑暗的调色机房里不断磨炼，通过实际工作的累积，慢慢摸索出一套属于自己的心得。那些日夜颠倒的时光是我人生中最宝贵的财富。
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