中华艺术通史简编（第*卷）
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作者李希凡 主编
出版社北京师范大学出版社
ISBN9787303159093
出版时间2013-08
装帧平装
开本大16开
纸张胶版纸
定价88元
货号1778138
上书时间2024-03-10
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【书 名】 中华艺术通史简编（第*卷）
【书 号】 9787303159093
【出 版 社】 北京师范大学出版社
【作 者】 李希凡 主编
【出版日期】 2013-08-01
【版 次】 1
【开 本】 大16开
【定 价】 88.00元
【内容简介】
本书为全国艺术科学规划重大课题《中华艺术通史》简编版的靠前卷，结合历史遗存、文化典籍以及出土文物实物，系统介绍了原始社会及夏商周三朝我国艺术的发展历程，内容广博、图文并叙。
【目录】
第*编 原始
概述
一、艺术的发生
二、中华原始艺术的界定、分布和流变
三、中华原始艺术的基本特征
第*章 原始音乐
第*节 原始音乐起源探讨
一、有关音乐起源的几种推论
二、关于音乐形式、因素起源的研究
第二节 原始音乐的特点及其社会功用
一、原始音乐的传说和记载
二、原始音乐的存在方式
三、原始音乐的社会功能
第三节 考古发现的中国远古乐器
一、击乐器
二、吹奏乐器
三、远古乐器的组合
第二章 原始舞蹈
第*节 原始舞蹈的起源与特征
第二节 考古发现的中国原始舞蹈
一、彩陶
二、岩画
第三节 近代民俗活动中的原始舞蹈遗存
一、生命欢歌，自然礼赞
二、敬天地，祀鬼神
三、生殖崇拜
四、与祭祀相关的其他舞蹈
第四节 古文献和神话传说中的原始舞蹈
一、乐舞的初创
二、“三皇五帝”时代的乐舞
第*节 中华原始建筑的基本形态
一、目前所知中国*早的人工居住形式
二、原始建筑的基本形态：巢居与穴居
第二节 穿斗木构的渊源：巢居
一、巢居发展序列：从“构木为巢”到“干阑”（栅居）
二、河姆渡文化的干阑建筑
三、源于巢居的原始建筑艺术
第三节 土木混合结构的渊源：穴居
一、穴居的发展序列
二、原始建筑遗存状态
三、黄河流域母系氏族发达阶段的聚落
四、原始建筑样式与功能
五、源于穴居的原始建筑艺术
第四节 多样的礼制建筑雏形
第四章 原始雕塑
第*节 原始雕塑艺术分期
一、旧石器时代雕塑
二、新石器时代雕塑
第二节 陶器及其他器物上的雕刻纹饰
一、陶器上的雕刻纹饰
二、牙骨器和木器上的雕刻纹饰
第三节 玉雕的造型与纹饰
一、原始玉雕的造型
二、玉雕的纹饰
第四节 史前雕像
一、中国史前雕像
二、史前雕像的艺术演进
三、史前雕像的文化史意义
第五章 原始制陶及史前素陶
第*节 原始陶器
一、中国原始制陶的特征
二、中华原始陶文化的分布与发展
第二节 素陶的造型与装饰
一、素陶的分布与发展
二、典型器物的造型及精神内涵
三、丰富的器形变化
四、促使器形演变的几种主要因素
五、陶的装饰部位及主要装饰手法
第六章 原始彩陶
第*节 彩陶的分布和发展
一、彩陶的文化类型
二、彩陶艺术的特征与纹饰的发展概况
第二节 象形纹饰
一、形象的创造
二、纹样的发展
二、纹饰的内涵
第三节 韵律与图像的启迪
一、点画到纹饰
二、线的韵律
三、图像的启迪
第七章 原始岩画
第*节 中国岩画及其发现
第二节 北方岩画
一、阴山岩画
二、青海岩画
三、甘肃岩画
四、新疆岩画
第三节 南方岩画
一、连云港将军崖岩画
二、沧源岩画
三、左江岩画
第四节 岩画的题材
一、动物与狩猎
二、祈祷和祭祀
三、两性观念的表现
四、脚印岩画
五、人面岩画
第五节 岩画的艺术特点
一、浓烈的写实风格
二、神秘的象征意象
三、自由的画面构成
第八章 余论：中华原始艺术对后世艺术的影响
第*节 中华原始艺术奠立了中华艺术中“天人相谐”观的基础
第二节 中华原始艺术的“写意”特征
第三节 中华原始艺术的象征观念
……
第二编 夏商周
年表
【文摘】
1.兽面纹
在青铜器上的各种动物纹样中，兽面纹出现*早、使用*普遍、*具有特征。这种纹样从宋代以来就被金石学家称作“饕餮纹”，根据是秦人吕不韦主编的《吕氏春秋·先识览》有“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”的说法。实际上兽面纹是沟通人神的具有神性动物和牺牲动物的正视图案，古代的青铜艺术家将这些动物的头部放大且加以夸张和抽象，形成一种程式化固定图案，夸大的头部正视图案已经将这些动物的身躯基本掩盖，即使表现了动物的身躯，被缩小了的身躯在放大了的头部面前也显得无足轻重。并且由于兽面纹的动物身躯一般都被一分为二向动物头部的两侧展开，身躯在某种意义上说，已经成为头部两侧的装饰和陪衬。
在中国原始时代艺术中，类似兽面纹的纹饰*早流行于中国东南沿海一带的良渚文化玉石器上。目前所知*早的兽面纹应当是二里头文化的嵌贴绿松石铜饰牌的兽面纹。它不是纯粹的兽面纹，虽然也突出表现该动物的头部，但动物的嘴部尖且长，与后来的兽面纹样显然有别；动物的身躯向头部上方延伸，整个图案也好像把这种动物的全身从上至下压扁在地上一样，与商代以后典型的兽面纹大不相同。
兽面纹的构图以严格的左右对称构图为特点。它以动物鼻梁和嘴上唇沟为中线，两侧从上至下对称排列动物的角、耳、眉、眼、须、颐，如果要表现动物的身体，也是将其分为左右两半对称地展开，或者将其四肢和尾巴分解，对称排列在巨大头面的两边。几乎所有兽面纹都按照这一构图模式铸造，因而这些动物的头面形象已经被高度抽象化、图案化和程式化。不同种类动物的头面，其表现形式几乎完全相同，我们只有通过个别细部特征来分辨它们究竟属于什么种类的动物。这些细部特征*突出的是动物的角部，根据角的有无和角形状的不同，可以将兽面纹区分为几大类（图2-6-23）。
一是牛首形兽面纹。兽面的双角横向，角较粗短，角根向内而角尖向外，角的形状有些类似水牛的犄角。这类兽面纹尽管有的也像虎首兽面纹那样具有虎的利爪和獠牙，但仍应是牛而不是虎。河南安阳殷墟侯家庄第1004号墓出土的牛方鼎，其主题纹样是牛角形兽面纹，器内的铭文也为象形的“牛”字；同样的例子也见于美国宾夕法尼亚大学博物馆藏牛首铜鼎。
……
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