声乐教程·流行唱法卷
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作者李文华
出版社花城出版社
ISBN9787536087095
出版时间2018-07
装帧其他
开本16开
纸张纯质纸
定价49元
货号1860189
上书时间2024-02-23
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【书 名】 声乐教程·流行唱法卷
【书 号】 9787536087095
【出 版 社】 花城出版社
【作 者】 李文华
【出版日期】 2018-07-01
【开 本】 16开
【定 价】 49.00元
【编辑推荐】
精选中外流行歌曲100首，深入浅出、循序渐进，针对性地对每一首歌曲进行教学演唱提示。
适合在校声乐专业生、流行歌曲爱好者选用。
【内容简介】
该套由李文华编著的“高校声乐教育丛书”《声乐教程·美声唱法卷》《声乐教程·民族唱法卷》《声乐教程·流行唱法卷》《声乐教程·合唱卷》），是作者经过多年的教学实践和理论研究编写而成的。他在每种唱法中，都以章节的形式，深入浅出，阐释声乐理论知识及本唱法的发展渊源。同时，附演唱曲目，将曲目按不同程度分大学一年级、二年级、三年级和四年级。并在每一首歌曲下面都写有曲目介绍、曲式分析和演唱提示。
【目录】
上篇 演唱知识与演唱技巧
第*章 流行音乐与流行唱法
一、流行音乐概况
(一）流行音乐的起源与发展
(二）流行音乐的节奏特征与旋律特征
(三）流行音乐的特点与表现特征
二、流行唱法
(一）流行唱法的概念
(二）流行唱法的艺术特征
三、三种唱法及其艺术特点之比较
(一）美声唱法及其艺术特点
(二）民族唱法及其艺术特点
(三）流行唱法及其艺术特点
四、三种唱法的相同与差异
五、流行演唱的主要用声
(一）气声
(二）柔声
(三）喊声
(四）沙声
(五）直声
第二章 流行唱法的基本方法
一、口语化的自然唱法
二、流行唱法的演唱姿态
三、流行唱法的歌唱原理与发声方法
(一）呼吸
(二）纯呼吸练习
(三）呼吸技巧练习
(四）发声
(五）共鸣
(六）咬字、吐字
第三章 流行唱法的发声训练
一、发声训练的必要性
二、发声技巧练习
(一）呼吸练习
(二）哼鸣练习
(三）连贯音练习
(四）流动音练习
(五）断音练习
(六）扩展音练习
第四章 流行歌曲的演唱方法
一、民谣唱法
二、乡村唱法
三、流行传统唱法
四、呼喊唱法
五、索尔唱法
六、饶舌唱法
七、组合唱法
八、民族流行唱法
第五章 流行歌曲的即兴演唱
一、即兴演唱
二、即兴演唱的基本要素
(一）音乐基础知识
(二）体裁与风格
三、即兴演唱的基本方式
(一）加花式
(二）花腔化
(三）段落即兴
第六章 唱好流行歌曲的标准与要求
一、唱好流行歌曲的主要标准
(一）发声正确，声音有特色
(二）音乐表现力丰富
(三）演唱投入，富有乐感
(四）声情并茂，艺术感染力强
(五）表现力强，有良好的舞台演出效果
二、唱好流行歌曲的具体要求
(一)怎样选择演唱曲目
(二)分析与理解
(三）处理与表现
三、流行演唱与卡拉OK
第七章 流行歌曲的体裁与演唱形式
一、流行歌曲的体裁
(一）民谣曲
(二）抒情曲
(三）劲歌
(四）叙事曲
二、流行歌曲的演唱形式
(一）独唱
(二）重唱
第八章 流行歌手的基本素质
一、具备良好的生理条件
二、具有敏锐的视听能力
三、具有良好的乐感
四、具有较强的模仿力
五、具有广泛的艺术爱好
第九章 流行歌手的嗓音保健
一、掌握正确的歌唱方法是嗓音保健的关键
二、流行歌手演唱的常见弊病
(一)用气不当
(二）喉咙用力
(三）竭力喊唱
(四)白声
三、流行歌手易患的嗓音病症
(一）咽喉炎症
(二）声音嘶哑
(三）声带闭合不良
(四）声带充血
(五）声带边缘不齐
(六）声带小结
四、嗓音的保健卫生
下篇 演唱曲目与演唱提示
一年级
1.天涯歌女田汉词贺绿汀编曲（47）
2.明月几时有［宋］苏轼词梁弘志曲（48）
3.你看，你看，月亮的脸安德列词陈小霞曲（49）
4.忘不了 陈桂珠、童安格词童安格曲（50）
5.隐形的翅膀王雅君词曲（51）
6.同一首歌 陈哲、胡迎节词孟卫东曲（52）
7.你怎么舍得我难过黄品源词曲（54）
8.大约在冬季齐秦词曲（56）
9.美丽的神话王中言词\[韩\]崔浚荣曲（57）
10.橄榄树三毛词李泰祥曲（59）
11.荷塘月色张超词曲（60）
12.一剪梅娃娃词陈怡曲（62）
13.鸿雁内蒙古民歌吕燕卫词额尔古纳乐队编曲（63）
14.小情歌吴青峰词曲（64）
15.温柔地爱我\[美\]艾尔维斯·普莱斯利、维拉·马特森词曲杨波译配（65）
16.今晚你是否感受到爱\[英\]汀姆·莱斯词\[美\]埃尔顿·约翰曲（66）
17.这就是你的土地 \[美\]伍迪·格思里词曲（68）
18.月亮河\[美\]约翰尼·玛瑟词亨瑞·曼契尼曲杨波译配（69）
19.飞越彩虹
\[美\]哈罗德·阿伦埃、加·哈伯格词曲张宁译配（70）
20.白色圣诞
\[美\]欧文·柏林词曲薛范译配（72）
21.柔声倾诉\[美\]雷·柯西克词尼诺·罗塔曲杨波译配（73）
22.带我回家，乡村路\[美\]比尔·丹诺夫、塔菲·尼佛特、约翰·丹佛词曲（74）
二年级
23.听海林秋离词涂惠源曲（77）
24.女人花陈耀川词李安修曲（78）
25.我等到花儿也谢了 吴庆康、陈少琪词李伟菘曲（80）
26.风继续吹郑国江词宇崎龙童曲（82）
27.在那东山顶上仓央嘉措词张千一曲（84）
28.让我一次爱个够陈家丽词庾澄庆曲（85）
29.新贵妃醉酒胡力词曲（86）
30.那些花儿朴树词曲（88）
31.卷珠帘李姝词霍尊曲（90）
32.陀螺万晓利词曲（92）
33.亲爱的小孩杨立德词陈复明曲（94）
34.月半小夜曲向雪怀词［日］河合奈保子曲（95）
35.梨花又开放丁小齐词\[日\]因幡晃曲（96）
36.在银杏树下 余炳武词张千一曲（98）
37.燕归巢许嵩词曲（100）
38.清平调 ［唐］李白词曹俊鸿曲（102）
39.因为爱情 小柯词曲（103）
40.反转地球 义大利、潘玮柏词李念和、义大利曲（104）
41.顺其自然\[英\]约翰·列侬、保罗·麦卡特尼词曲（106）
42.红颜劫 崔恕词刘欢曲（108）
43.秋叶 \[法\]J.普莱弗特词 J.诺瑟夫曲徐质兰、薛范译配（109）
44.爱情故事
\[法\]卡尔·西格曼词弗朗西斯·莱曲盛茵译配（110）
45.你鼓舞了我
\[爱\]布兰登·格瑞翰词\[挪\]罗尔夫·拉夫兰曲（112）
46.亲爱的，和我一起跳舞吧 \[美\]
B.B.king词Joe Bshari曲（114）
47.什锦菜
\[美\] Hank Williams词曲（115）
48.泪流成河
\[美\]Arthur Hamilton词曲（116）
三年级
49.其实你不懂我的心陈桂珠词童安格曲（117）
50.冬天里的一把火庄奴词［美］S.西斯特曲（118）
51.我很丑，可是我很温柔李格弟词黄韵玲曲（120）
52.为什么你背着我爱别人 张翠华词张洪量曲（121）
53.弯弯的月亮 李海鹰词曲（122）
54.懂你 黄小茂词薛瑞光曲（124）
55.夜夜夜夜 熊天平词曲（126）
56.相约一九九八 靳树增词肖白曲（128）
57.传奇 刘兵词李健曲（131）
58.回到拉萨 郑钧词曲（132）
59.离不开你 朱一工词刘欢曲（135）
60.菊花台 方文山词周杰伦曲（136）
61.龙卷风 徐若瑄词周杰伦曲（138）
62.卓玛 亚东词曲（140）
63.贝加尔湖畔 李健词曲（142）
64.盖世英雄王力宏、陈镇川词Jin欧阳靖Rap词王力宏曲（144）
65.九儿何其玲、阿鲲词阿鲲曲（147）
66.*炫民族风 张超词曲（148）
67.默 尹约词钱雷曲（150）
68.逆战 裴育词曲世聪曲（152）
69.往日情深…\[美\]玛丽琳、阿尔纳·柏格曼词马文·哈姆林希曲晚枫、秉文译配（154）
70.嘿，裘德
\[英\]约翰·列侬、保罗·麦卡特尼词曲（156）
71.风中之烛1997
\[英\]伯尼·托平艾尔顿·约翰词曲（158）
72.浊水桥\[美\]保罗·西蒙词曲（161）
73.新不了情 黄郁词鲍比达曲（164）
74.阿根廷，别为我哭泣 \[英\]蒂姆·莱斯词A.L.韦伯曲薛范译配（165）
四年级
75.一个真实的故事 解承强词曲（168）
76.天亮了韩红词曲（170）
77.暗香 陈涛词三宝曲（172）
78.燃烧 易家扬词包小松曲（174）
79.飞得更高 汪峰词曲（176）
80.别在伤口上撒盐 邬裕康词郭仔曲（178）
81.向天再借五百年 樊孝斌词张宏光曲（180）
82.北京，北京汪峰词曲（182）
83.泡沫邓紫棋词曲（184）
84.青藏高原 张千一词曲（186）
85.洋葱 阿信词曲（187）
86.天堂腾格尔词曲（188）
87.征服袁惟仁词曲（189）
88.花瓣雨 王中言词童安格曲（190）
89.烟花易冷 方文山词周杰伦曲（192）
90.我的歌声里 曲婉婷词曲（194）
91.雨花石肖仁、徐家察原词龚耀年原曲胡力改词编曲（196）
92.海阔天空 黄家驹词曲（199）
93.雨中飘荡的回忆 刀郎词曲（200）
94.醉乡 李慈词郭仔曲（202）
95.带我去月球\[美\]巴特·哈沃德词曲（204）
96.拯救地球
\[美\]迈克尔·杰克逊莱昂纳尔·里奇词曲（205）
97.我心永恒\[美\]詹姆斯·霍纳词威尔·詹宁斯曲杨波、文铁波译配（208）
98.爱的力量\[美\]C.迪洛治G.曼德·拉许S.艾普莱特词曲（210）
99.我将永远爱你\[美\]多莉·帕顿词曲（212）
100.不忘初心朱海词舒楠曲（215）
【文摘】
第四章 流行歌曲的演唱方法
流行歌曲种类繁多，风格各异，因此就自然地形成了多种演唱方法，这些演唱方法是流行唱法总体概念下的个体表现方式。
流行唱法源自欧美，对其演唱方法应主要根据欧美流行音乐的发展状况来进行分析和研究。
一、民谣唱法
民谣唱法是指20世纪以后，尤其是从20世纪40年代美国现代民谣运动开始的、具有都市化特征的流行民谣演唱方法。
民谣的题材大部分都为叙事性主题，它的旋律平稳，具有浅吟低唱的艺术特征。民谣的演唱以自然发声为主，语气、语调不过分夸张，不太强调歌唱技巧，带有明显的口语化叙事风格。民谣歌曲一般分为城市民谣，校园民谣和乡村民谣。
现代民谣是美国现代民谣运动的产物。现代民谣派在继承传统民谣的基础上进行民谣改编，并创作新的民谣。现代民谣唱法在演唱上保留了传统的民间叙事歌的特征与风格，用音乐、用轻柔而娓娓动听的歌声，亲切地向人们讲述着自己身边的故事。
民谣唱法是现代轻声、柔声唱法的先声，民谣唱法那口语化的浅吟低唱也是现代流行抒情唱法的根本。
民谣唱法的代表人物有：彼得·西格、鲍勃·迪伦、琼·贝兹、“西蒙和加芬克亦”演唱组以及我国轻声唱法的代表人物周璇、邓丽君等。
二、乡村唱法
乡村唱法是第二次世界大战以后对乡村音乐的前身——山地音乐唱法的称呼。乡村音乐主要源于英国的传统民谣，并由美国南部和西部乡村民谣发展而来。乡村音乐曲调简单，多为歌谣体、二部曲式或三部曲式，带有叙事风格。演唱的特点是多用民间本嗓来演唱，并带有浓重的鼻音。乡村唱法分为原始乡村唱法、“蓝色约德尔”唱法、摇滚化乡村唱法和流行乡村唱法。
20世纪20年代，乡村音乐随着广播走进了千家万户，并开始汇入美国流行音乐主流。著名乡村歌手吉米·罗杰斯发明了一种独特的演唱方式——“蓝色约德尔”，这是一种运用真假声来回转换的演唱方法。
50年代，一种介于乡村与摇滚之间的演唱方式——摇滚化乡村唱法形成，它既保留了鼻音特色，又进一步增强了声音的粗犷色彩。后来随着乡村音乐日益商业化，这种演唱方式逐步被优美、清新的流行乡村唱法所取代。
70年代，乡村音乐进一步改良，歌手开始运用鼻腔共鸣，使声音变得圆润悦耳；注重气息控制，声音收放自如，演唱更富有音乐修养。
乡村唱法的代表人物有：吉米·罗杰斯、汉克·威廉姆斯、约翰尼·卡什、肯尼·罗杰斯、约翰·丹佛、查理·丹尼尔斯等。
三、流行传统唱法
流行传统唱法是一种融流行唱法与欧洲传统唱法为一体的演唱方法。它介于流行和传统唱法之间，将传统的声乐技巧有机地融入流行演唱之中。流行传统唱法比较注意声乐技巧，气息控制严格，声区统一，音色优美，高音明亮有力，具有传统抒情特征和流行代表风格。我国流行音乐界称此为“美通”。
流行传统唱法的典型代表为“叮砰巷”音乐及其唱法。“叮砰巷”音乐充满浪漫情调，演唱讲究咬字，注重音色。由于吸收了大量百老汇音乐剧演唱特征，因此在唱法上带有明显的戏剧化倾向。它的伴奏比较正规，常采用管弦乐队或爵士乐队伴奏。
“叮砰巷”是流行音乐史上一个时代的象征，是传统抒情风格的代表。后来，这种音乐和欧洲传统音乐越来越靠近，风格上与歌剧、艺术歌曲的联系更为密切。尤其是现代流行传统唱法，更加强调歌唱技巧，演唱时气息控制能力很强；能自如地运用关闭唱法，高音能力强，声音富有穿透力。
流行传统唱法的代表人物有：宾·克劳斯比、富兰克·辛纳特拉、赛琳·迪昂以及我国的刘欢、韦唯、毛阿敏等，他们的演唱技巧性强，音域宽广，声音高亢有力，富于戏剧性变化，能胜任高难度作品的演唱。
四、呼喊唱法
说话与呼喊本来就是一切声乐演唱艺术的根本。流行音乐中的呼喊唱法则是一种具有解放精神的、激情豪放的呐喊式演唱方法。呼喊唱法的演唱极为热情，真切感人。这种亢奋的呐喊，背负着强烈的社会性与时代性，蕴藏着一种内在精神，给人以一种强烈的震撼力量。
摇滚乐作为当代流行音乐主流，它的节奏强烈，表演无拘无束。它那种激动人心的呼喊，与青少年的精力充沛和逆反心理相吻合，喊出了青少年的愿望和心声。同样，爵士乐和黑人灵魂乐也同属于呼喊式唱法，它们一样具有强烈的节奏和热情奔放的音乐个性。呼喊唱法大多以真声为主，并常伴有明显的沙哑声。
呼喊唱法歌手一般腹部力量和气息控制能力较强，声带张力好，咽壁厚而有力，善于演唱情绪激烈、高亢有力的作品。
呼喊是一门艺术，是一种特定情绪的泄露。当年我国流行乐坛刮起的“西北风”，就带有明显的呼喊特征。歌手们用热情激昂的呼喊，深深地打动和震撼着人们的心灵。
呼喊唱法的代表人物有：“摇滚乐之父”比尔·哈利，“猫王”艾尔维斯·普莱斯利、詹姆斯·乔普林、詹姆斯·布朗、“爵士乐之王”路易斯·阿姆斯特朗，以及我国的崔健、汪峰等。
五、索尔唱法
索尔唱法是由黑人福音歌发展而来的索尔音乐的歌唱方法。索尔音乐旋律自由，节奏灵活多变，带有浓郁的黑人音乐风格。
20世纪50年代后期，摇滚演唱中加入福音歌音乐要素，逐步发展成为索尔唱法，60年代在美国广泛流行，后逐步成为世界流行音乐的主流。
索尔唱法具有高难度的演唱技巧，善于舞台情绪的渲染，富有鲜明的艺术个性。它要求歌手具备良好的嗓音条件，要有好的高音，声音要有张力和爆发力。当代流行索尔唱法更加注重高音技巧，更加强调声音控制，力求收放自如，强弱有度。索尔唱法现已成为人们衡量流行演唱技巧的主要标准。
索尔唱法具有很强的即兴色彩。它的主要特点为：自由多变的节奏与不拘一格的演唱方式、旋律的即兴处理和装饰性的华彩段落。索尔唱法的主要特征为即兴“加花”，这一特征正被世界主流流行音乐所广泛运用。索尔唱法那发自灵魂深处的真情演唱，越来越受到世界人民的青睐。
索尔唱法的代表人物有：阿莎·富兰克林、史蒂维·旺德、赛琳·迪昂、惠特尼·休斯顿、迈克尔·杰克逊、玛丽亚·凯丽等。
六、饶舌唱法
饶舌唱法属黑人俚语，也称“Rap”，中文叫“莱普”，相当于中国的说唱。它是一种在机械的节奏音乐的背景下，快速地诉说一连串押韵词句的全新概念的演唱方式。
饶舌唱法产生于美国纽约的贫困黑人区，唱法的来源之一是电台节目主持人在介绍唱片时所用的一种快速、押韵的行话性语言。饶舌乐音乐简单，不注重旋律，主要运用丰富的节奏和密集的歌词进行表演。后来，这种以说为主的演唱形式融入希普-霍普（Hip-Hop），使幽默、风趣的说和优美、和谐的唱相结合，这种不规则的节奏同旋律及和声巧妙地组合，令人产生一种奇妙的听觉感受。
饶舌唱法是一种说与唱结合的产物。因为要快速地说唱一连串的押韵词句，就需要歌手具备较强的气息控制能力和气息运用技巧，说唱时要富有韵律感。因为饶舌音乐的节奏多变而不规则，又要求歌手具备非常良好的节奏感。
饶舌唱法的代表人物有：“人民公敌”、MC哈默、劳伦·希尔、艾米纳姆以及中国的周杰伦、潘玮柏等。
七、组合唱法
组合唱法是一种以重唱方式为主的演唱方法。早期出现的流行组合为美国的“理发店四重唱”，这种组合演唱方式后来逐渐在美国流行。
重唱组合，通常由3—5人组成，一般由1人担任主唱，其他人作和声性伴唱。这种重唱的主旋律大多由第二声部担任，第*声部主要运用平行三度叠置的假声与主旋律形成相对应的和声效果，下方的第三声部或第四声部往往采用带有弹性的衬词演唱，与主旋律形成相对应的节奏衬托。
重唱组合当然还存在着其他表现形式。如美国“四兄弟合唱组”，这个世界音乐史上*长久的男声四重唱组合的演出方式是自弹自唱，他们使用的乐器是3把吉他和1把低音提琴，他们的演唱和声织体清晰透明，声部间协调呼应，歌声极其美妙和谐。
“披头士”乐队是英国乃至世界*为著名的演唱组合。它由4人组成，或1人主唱他人伴唱，或1人领唱他人重唱，在和声与伴奏方面不拘一格、变化多端。他们的演唱极富和声效果，歌声纯美，感情真挚。
组合唱法的代表有：墨点演唱组、红鹤演唱组、四兄弟合唱组、披头士乐队以及我国的小虎队组合、黑鸭子组合等。
八、民族流行唱法
民族流行唱法是一种中国特有的声乐演唱方法，它以流行唱法为主，糅合民族唱法使其合二为一，成为一种新型的流行演唱方法。我国流行音乐界习惯上称其为“民通”。
民族流行唱法以中国传统民歌和创作民歌为主体，融合音乐进行艺术加工。演唱时运用演唱技巧、风格与民族演唱的行腔、韵味相结合，既保留民族声乐作品的框架和概貌，又渗入音乐的新素材和演唱的新方式，使演唱自然、清新，富有现代韵味。它予民族歌曲以新的诠释，赋予其新的生命活力。这种与民族唱法相结合所制造出来的令人耳目一新的音响听觉效果，已经受到年轻人的喜爱。但对于中年以上年龄层次的观众来说，这种听觉效果的印象往往是不习惯的，他们需要改变欣赏观念和听觉习惯，逐步接受这种古老与现代风格相结合的演唱方式。
民族流行唱法的著名歌手有：谭晶、李娜、腾格尔、韩红等。
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