《西游记》插图萃编(第*辑)(全二册)
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980
全新
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作者方广锠,李际宁
出版社国家图书馆出版社
ISBN9787501374632
出版时间2022-12
装帧精装
开本16开
纸张胶版纸
定价980元
货号3549983
上书时间2024-02-22
商品详情
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【书 名】 《西游记》插图萃编(第*辑)(全二册)
【书 号】 9787501374632
【出 版 社】 国家图书馆出版社
【作 者】 方广锠,李际宁
【出版日期】 2023-03-01
【开 本】 16开
【定 价】 980.00元
【编辑推荐】
作为四大名著之一,《西游记》在古代文学、古典文献学等方面有着广泛的研究价值,对其版本和插图的研究更是《西游记》学术研究的重要方向,但相关研究仍需完善。插图本身可增加书目的审美性,还具有学术研究性、可读性和趣味性,是不可忽视的重要部分,因此《西游记》插图萃编(第*辑)选取国家图书馆藏明清至民国时期14种《西游记》珍稀版本,对其插图进行统一的提取、整理,以影印的方式呈现,用以丰富《西游记》相关的研究史料文献、推动学界研究的广度和深度。
【内容简介】
作为四大名著之一,《西游记》在古代文学、古典文献学等方面有着广泛的研究价值,对其版本和插图的研究更是《西游记》学术研究的重要方向,但相关研究仍需完善。插图本身可增加书目的审美性,还具有学术研究性、可读性和趣味性,是不可忽视的重要部分,因此《西游记》插图萃编(第*辑)选取国家图书馆藏明清至民国时期14种《西游记》珍稀版本,对其插图进行统一的提取、整理,以影印的方式呈现,用以丰富《西游记》相关的研究史料文献、推动学界研究的广度和深度。
【目录】
《西遊記》插圖萃編(第*輯)總目録
第*册
西遊記一百回插圖六十四幅(明)吴承恩 撰明刻本一
鐫像古本西遊證道書一百回插圖十六幅(明)吴承恩 撰(清)黄太鴻 (清)汪象旭 箋評 清初刻本六七
悟一子西遊真詮一百回插圖二百二幅(清)陳士斌 詮解清康熙間刻本一〇三
西遊真詮一百回 插圖二十幅(清)陳士斌 詮解清康熙間刻本三〇三
西遊證道奇書一百回插圖十七幅(明)吴承恩 撰(清)黄太鴻 (清)汪象旭 箋評 清乾隆間九如堂刻本三四三
西遊原旨二十四卷一百回插圖八幅(清)劉一明 解清嘉慶二十四年 (1819)刻本三七七
通易西遊正旨分章注釋一百回插圖四幅(清)張含章 注 清道光十九年 (1839)眉山何廷椿刻本三九五
西遊記評注一百回插圖四幅(清)含晶子 評注清光緒十八年 (1892)刻本四〇五
第二册
新説西遊記一百回插圖一百二十二幅(明)吴承恩 撰(清)張書紳 注
清光緒間邗江味潜齋石印本一
繡像西遊記四卷(明)楊致和 編清繡谷錦盛堂刻本一二三
西遊真詮一百回插圖二十幅(清)陳士斌 詮解清同志堂刻本三六三
西遊真詮一百回插圖二十幅(清)陳士斌 詮解清刻本四〇五
【前言】
古代小説文本往往附帶插圖,故有“繡像小説”之稱,清末民國時期商務印書館創辦了一個專門刊載小説的雜志,就叫《繡像小説》,風行一時。但這裏有個理解上的小小偏差,所謂“繡像”,嚴格意義上衹是指古代小説插圖的一種類型,即爲小説主要人物繪製的肖“像”。小説插圖實際還有另一種更爲大宗的類型,即依據相應情節文字繪製的圖像,這種情節性插圖,舊時曾稱之爲“相”。從小説插圖的起源來看,*先出現的是情節性插圖。唐代變文表演已有配合展示的情節性畫卷,名爲“變相”,譬如法國國家圖書館藏P4524號敦煌寫本《降魔變文》,其正面爲文字,背面爲圖像,保留着文圖配合演出的痕迹。目前所知*早的小説插圖本,爲元代建安虞氏書坊刊印的講史平話五種,藏於日本國立公文書館,書名均含有“全相”兩字,如《至治新刊全相平話三國志》《新刊全相平話武王伐紂》《新刊全相秦并六國平話》《新刊全相平話樂毅圖齊七國春秋後集》《新刊全相平話前漢書續集》,書内采用上圖下文方式,圖像爲情節性插圖,大致與圖下文字相對應,因全書每葉上端均有插圖,所以稱爲“全相”,後來明代建陽書坊改稱“全像”,大概“像”“相”已混用不分。可惜此類元代“全相”平話小説流傳下來的實在太過稀少。
至晚明時期,章回小説編撰出版方興未艾,木刻版畫技術亦進入“登峰造極,光芒萬丈”的年代,逐步形成了金陵、徽州及蘇州等風格不同的版畫流派,當時“差不多無書不插圖,無圖不精工”(鄭振鐸:《中國古代木刻畫史略》之六,上海:上海書店出版社,2006年版,第49頁)在此兩個因素的共同刺激作用下,小説插圖本迎來了發展史上的黄金時代,以建陽爲中心的福建書坊,刊印了數量可觀的小説插圖本,圖像基本采用上圖下文式,這成爲閩刻小説的鮮明地域標志。與此同時,以金陵、蘇州、杭州爲中心的江南書坊,也推出了諸多風格不一的小説插圖本,憑藉資金和技術優勢,江南本插圖多爲大幅整版,構圖或采用雙頁聯式(即前葉B面和後葉A面合成一幅完整圖像),隨文而設,初無固定位置;或采用整版單頁式(即書葉A面或B面獨立構成一幅完整圖像),多集中置於首册書首;明末蘇州地區還出現了更具美感的“月光型”構圖(即圖像繪刻於圓形空間内,屬於特殊的整版單頁式)。這些江南本小説插圖,空間闊大,構圖細緻,繪刻精美,稱得上是豪華典藏本,與福建本構成了强烈的視覺反差,其中如金陵周曰校刊本《三國志通俗演義》、金陵大業堂刊本《東西兩晋志傳》、杭州容與堂刊本《李卓吾先生批評忠義水滸傳》、崇禎刊本《新刻繡像批評金瓶梅》、峥霄館刊本《魏忠賢小説斥奸書》、雄飛館刊本《英雄譜》等等,皆堪稱古代小説插圖本之白眉。清代前期(順治、康熙、雍正三朝),小説插圖本挾明末之勢,仍有不俗表現,如清初刻本《續金瓶梅》、《無聲戲合集》、《麟兒報》、映秀堂刊本《新鐫全像武穆精忠傳》、康熙四雪草堂刊本《封神演義》、雍正刻本《二刻醒世恒言》等小説插圖,多采用整版單頁式,其構圖風格以及繪摹雕印品質,均尚存晚明餘韵。
需要特别指出的是,晚明清初的小説插圖,幾乎都是情節性插圖,僅有少量敷演當代名公、神魔人物及歷史名將的小説,纔在卷首印上一兩幅主人公繡像,譬如明金陵萬卷樓刊本《海剛峰先生居官公案傳》前有“海公遺像”、金陵九如堂刊本《韓湘子全傳》前有“湘子像”、明末清初寶旭齋刊本《精忠傳》前有岳飛像和韓世忠像。但至清代中後期,這種情况發生了根本性變化,小説插圖已少有繁複的情節性圖像,代之而起的則是繪刻相對簡單的人物繡像,往往配有贊語,少數也裝飾有精心設計的圖案,如道光廣東芥子園刻本《鏡花緣》,每幅人物繡像背面爲贊語,飾有造型豐富的器物圖,透露出那個考據學時代濃郁的博古、鑒古趣味,頗足觀賞。不過,更多坊刻本小説的人物繡像,“多不倩人繪製,而往往以‘縮放尺’自金古良之《無雙譜》、上官周之《晚笑堂畫傳》《芥子園畫傳四集·百美圖》諸書中剽竊翻刻者,此等圖譜中之人像與小説本來毫無關係,益以縮尺既不精密,刻工又復潦草,往往成爲‘奇觀’。”(戴不凡:《小説見聞録》之《小説插圖》,杭州:浙江人民出版社,1980年版,第298頁)再加上嘉道以降清廷内憂外患,國力日衰,木刻版畫式微,小説插圖也隨之凋零,遂大多繪摹拙劣,刀刻板滯,其末流更是人不成形,馬類乎狗,幾乎不堪寓目。
就在此時,一項圖像出版的新技術——西洋照相石印術(photolithography)於清末傳入中國,其神奇的“照圖”功能(即以照相技術拍攝書籍圖像的陰圖,落樣於特製化學膠紙,再經專門設備和工藝轉寫於印書石上),及時填補了圖像出版的技術空缺,小説插圖本迅速迎來了發展史上的又一個繁盛期。目前所知第*部石印圖像本小説,是光緒七年(一八八一)《申報》館出版的《西湖拾遺》,正文用鉛字排印,圖像則爲石印。其後,點石齋、同文書局、蜚英館、鴻文書局、大同書局等新興石印書局,陸續推出了一系列古典小説的石印圖像本,大多開本闊大,圖繪精美,紙墨優良。若與清代中後期木刻本相比,上述石印本小説圖像,呈現出幾個引人注目的新變化:其一,由於采用了新技術(特别是省去了木刻版畫的雕刻一環),單部作品的圖像數量大幅增加,光緒十二年(一八八六)同文書局石印本《詳注聊齋志异圖咏》的插圖竟多達四百四十五幅,創造了新記録。其二,情節性插圖重新成爲小説圖像的主體,頗有重現晚明風尚之意,有些更將情節性插圖與人物繡像集於一書,如光緒十二年同文書局石印本《增像三國全圖演義》有人物繡像一百四十四幅,情節性插圖二百四十幅,圖像總數增至三百八十四幅。其三,借助諸多海上畫派職業畫家(如楊伯潤、吴友如、陸鵬等)的參與,石印本小説圖像的藝術水準也有了顯著提升。學者阿英編有《清末石印精圖小説戲曲目》,收録了當時的石印小説精圖本數十種,可資參考。大概光緒十六年(一八九〇)之後,隨着石印書局的大量開設,商業競争日趨白熱化,石印小説插圖本品質較前期明顯下降,存在諸如圖像數量大幅削减、繪印不夠精美、盗印之風盛行、開本窄小、紙墨欠精等弊端,導致一般讀者都對小説石印本留下了不佳印象。
以上,我們簡略梳理了古代小説插圖本的發展史,其要點可概括爲四個“兩”:一是“兩大類型”,即情節性插圖與人物繡像;二是“兩種樣式”,即建陽本的上圖下文與江南本的大幅整版;三是“兩次高潮”,即晚明和晚清;四是“兩項技術”,即木刻版畫與照相石印。存世千餘部明清章回小説,大部分皆有插圖本,有些還繪刻有多套不同的圖像系統,這成爲中國古代小説典籍的一個民族特點。其中,經典小説插圖的風格樣貌,無疑發揮着特殊的典範與引領作用。小説史上*負盛名的作品就是“四大名著”,即《三國志演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》,前三部爲明代作品,乃明末“四大奇書”中的三種(另一種爲《金瓶梅》),後一種《紅樓夢》則遲至清代乾隆末年纔正式刊行,它們歷經數百年的經典化,共同升格爲古代小説思想與藝術成就的杰出代表。而從小説插圖史角度來看,四大名著也取得了輝煌業績,可評可贊,可圈可點。茲依次述略於下:
總之,古代小説插圖不啻是一個兼具文學史與藝術史雙重價值的資料寶庫,而四大小説名著插圖就是此寶庫中*具光彩的部分。令人遺憾的是,雖然《三國志演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》的不少插圖本,已單獨或者收入各種叢書影印出版,但迄今尚未産生過系統收録四大小説名著插圖的專題叢刊,因此,這部“中国古典小说四大名著插图萃编”(簡稱“《萃編》”)的編印,無疑具有重要的學術意義,其所藴涵的學術推動效應,也是非常值得期待的。《萃編》第*輯爲中國國家圖書館藏本專輯,該館是收藏古代小説文獻*爲豐富的機構之一,所藏四大名著插圖中的珍善之本,本次已大多收入《萃編》,以饗讀者。當然,仍有數量可觀的有價值、有特色的四大名著插圖本,尚散見於海內外諸家藏書機構。我們衷心希望編印方未來能夠繼續推出新專輯,網羅天下,萃選精華,*終爲讀者奉獻出一整套彙珍聚英、完善齊備的四大名著插圖叢刊。
潘建國(北京大學 中文系)
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