洗尘 榕溪園藏唐宋元绘画研究 2E19j
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作者康耀仁
出版社文物出版社
ISBN9787501062195
出版时间2019-11
装帧其他
定价680元
上书时间2022-05-19
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洗尘 榕溪園藏唐宋元绘画研究
作者: 康耀仁
出版社: 文物出版社
ISBN: 9787501062195
出版时间: 2019-11
版次: 1
印刷时间: 2019-11
印次: 1
装帧: 精装
开本: 8开
纸张: 铜版纸
页数: 512页
定价￥680.00
高古的中国画作，历经朝代变迁、社会动乱，大多销毁殆尽。幸存下来的，国内部分大多归属于公藏。但是，有唐以来东渡日本的那部分，除了入藏日本和欧美各大博物馆以外，其余多被私家秘藏。
书画家鉴赏古画，如果艺术史知识欠缺，便容易带入创作和审美的主观经验，导致误判。而一旦掌握艺术史的知识，其职业便成先天优势。因此，创作与鉴赏虽说是两个行当，但可相辅相成，米芾、柯九思、赵孟頫、沈周、文徵明、董其昌，莫不如此。
从现状看，人在鉴定书画，但放眼历史，是书画在鉴定人。从专业角度出发，是人们在收藏心仪的作品，而从唯心的层面而言，佳作也在寻觅读懂它的新主人。所以，鉴藏须要讲究缘分。
因为机缘和喜好，榕溪园主人康耀仁先生的鉴藏，从最初的感性直觉，到后来的理性考究，通过积累，藏品渐成规模。时间弥久，便想进一步探究原由，不自觉地进入艺术史研究领域。
艺术史研究，的确是苦中作乐的事情，常有山穷水尽疑无路的艰辛，更有柳暗花明又一村的喜悦。古代文献，表达词汇简约，与今人不同，如果解读不当，便会失却真意。而作品的图像信息，较为直观，只要判断准确，哪怕无款印、无题跋、无藏章、无著录，甚至可能超出我们理解的范畴，也能在艺术史找到相关的脉络。
每一件高古作品，历经几百上千年时光，很多重要的原始信息，或被误读曲解，或已损毁湮灭。因此，还原信息，重新找回作品的定位，其实就像为古物洗尘，既是洗去历史尘埃，也是洗去心智尘埃，包括前辈的局限和偏见，还有康耀仁先生自己曾经的疑惑甚至曲解——这就是本书《洗尘》取名的初衷。
《洗尘——榕溪园藏唐宋元绘画研究》一书共分三部分：
第一部分“释道众生——唐五代宋元道释人物画”的论文，采用双重证据法或者说多重证据法从事研究，作者引用的证据没有停留在传世名作的单一版块，而是触及被人们忽略的石窟壁画、墓室壁画和石雕等多种图像广泛比对。
本书第二部分“入境寻幽——唐宋元山水画”的论文，深入探寻作品相关题材的渊源，分析各个时期绘画的风格特征，特别是通过图像比对与文献参证，发现了数件晚唐五代时期的金碧山水作品，推导出相关作品的归属和年代。
本书第三部分“兴会自然——唐五代宋金元花鸟草虫走兽画”的论文，采用作者独创的“毛羽断代法”，并搜集“隐秘知识”，把图像分析与文献考证结合起来。
每部分收录论文若干篇，围绕唐五代宋元时期的道释画、山水画、花鸟画等作品进行考证、辨识和论述，得出了不少新颖独特的结论。
康耀仁的唐宋元绘画研究的主要方法是图像分析法，包括图像比对法（本作品图像与相关作品图像比对）和双重证据法（文献与图像等实物互证）。同时，每篇文章都提供详细比对的多幅古代作品图片，全书共计1000多幅图片，许多是古画细部的放大，这种更为直观的以图证史的图像比对法清晰地呈现了相关作品的纵横脉络，也是本书引人入胜的特色之一。文献与图像互证的双重证据法并非轻而易举。
本书的研究案例大致可分为四类：
第一类文献充分，图像齐全（如马远、夏圭、李嵩），相对容易处理；
第二类文献欠缺，图像较多（如牧溪、颜辉、陆信忠），处理不太容易；
第三类文献充分，了无图像（如李昇的山水画和徐熙、黄筌、吴元瑜的花鸟画），处理比较困难；
第四类文献稀少，未见图像（如丘庆余的草虫画），处理最为困难。
作者在处理第三类案例时，首先依靠文献资料判断，挖掘不易察觉的“隐秘知识”的线索，把不连贯的信息串连起来，其次参照同时代或师承脉络的相关图像加以旁证。在处理第四类案例时，只能依靠同时代的相关图像间接比对，结合零星史料，使不完整的信息形成链条，尽可能还原真相。作者还建立了中国历代绘画的“样品系统”，按照道释、人物、山水、花鸟、畜兽、草虫等科目分门别类，多方面搜集不同年代的作品样本，建立有序的数据，进而完善画家个人的档案，这对于比对绘画的风格、鉴别作品的真伪颇为有用。
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