我是漫画家
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浙江嘉兴
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作者手冢治虫
出版社北京联合出版公司
ISBN9787559647962
出版时间2021-04
装帧精装
开本其他
定价74元
货号31135996
上书时间2024-12-17
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商品详情
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作者简介
手冢治虫，本名手冢治，因喜爱昆虫取了“手冢治虫”的笔名。是漫画家、动画制作人、医学博士。现代日式漫画（manga）的鼻祖。19岁出道成为漫画家，把电影分镜头引入漫画，并将此技法发扬光大。创造性地在漫画中使用拟声词、气泡框、速度线等，奠定了现代的日本漫画技法。此外，手冢一生不断尝试各种题材，为类型漫画的确立奠定了基础，作品多数都是兼备哲理性和娱乐性的名作，宣扬爱、自由、生命和反战，让人们对漫画的认识从“小孩子看的连环画”提升到跟电影和文学同档次的“文化作品”，也启蒙了后来的一代代漫画大师。手冢治虫还开设了动画公司，奠定了当今日本动画的运作模式和有限动画、低成本的制作体系，开创了广告赞助-改编动画-出售海外版权-授权周边产品生产的动画商业模式，使之前被大众视为消遣娱乐的动画从此成为了日本经济的重要一环。
手冢治虫漫画代表作品无数，据说终其一生，他创作漫画700部以上，留下约15万张的原画，是全世界著作蕞多的漫画家，巅峰期间曾同时执笔13部漫画作品连载，去世前，他尚有3部漫画连载，被人们尊称为“漫画之神”。
目录
序章 开场很难写———————————————————————————— 1
从结论讲起 / 3
《铁臂阿童木》是三流漫画？ / 5
1 自暴自弃的少年时代————————————————————————— 11
我为戏剧狂 / 13
天文学入门 / 17
治虫昆虫记 / 20
与动画的相遇 / 23
我的落语修行 / 28
强制修炼所的日子 / 32
战争和漫画 / 35
2 废墟众生相 ————————————————————————————— 39
战后众生相 / 41
创立漫画集团 / 47
黑市与梦想 / 49
处女作《小马日记》 / 53
各自的青春 / 56
3 再生纸文化—————————————————————————————— 61
《漫画少年》创刊 / 63
讽刺杂志《先锋》 / 68
马场登的转行之旅 / 70
南部正太郎和关西的漫画家们 / 74
创作《新宝岛》 / 81
赤本漫画热潮 / 84
医生与漫画家 / 88
独立漫画派的诞生 / 95
废墟与漫画家们 / 98
4 漫画少年的胸怀 ————————————————————————————105
国产动画的黎明 / 107
福井英一和马场登 / 111
电影和漫画的奇妙关系 / 116
我的明星系统 / 121
《未来世界》与《森林大帝》 / 125
与《漫画少年》的相遇 / 129
新人漫画家崭露头角 / 132
《铁臂阿童木》的诞生 / 136
编辑残酷物语 / 141
5 儿漫长屋绅士录 ———————————————————————————— 145
儿童漫画家沙龙 / 147
儿童漫画家的梦想与现实 / 156
《毛栗君》大获成功 / 158
福井英一之死 / 162
《赤胴铃之助》登场 / 164
《漫画读本》与漫画热潮 / 166
漫画庄的房客 / 169
《莱欧物语》和漫画批判 / 175
《漫画少年》停刊 / 181
6 战后第二阶段 ————————————————————————————— 183
日本动画起航 / 185
剧画缘起 / 190
我结婚了 / 198
日本科幻作品的发展 / 201
白土三平登场 / 208
长篇动画《西游记》 / 211
7 拼死努力的季节 —————————————————————————————215
创立虫制作 / 217
电视动画《铁臂阿童木》 / 221
疯狂的电视动画热潮 / 225
阿童木，飞往美国 / 230
Astro Boy 诞生 / 232
斯坦利·库布里克的来信 / 237
终章 荆棘与泥沼 —————————————————————————————243
会面迪士尼 / 245
新的开拓梦 / 247
后记也很难写 / 250
新版后记 / 252
附录 我的漫画记 —————————————————————————————255
《我是漫画家》解说 ——————————————————————————— 377
手冢治虫年表———————————————————————————————381
内容摘要
“日本的现代漫画从手冢治虫开始。”“漫画之神”自述充满荣光与挫折的前半生：少年痴迷动画，却曾因画不好底稿被前辈鄙视；战争时期饿到皮包骨、躲避着头顶的炸弹也要画漫画；成为国民漫画家，却在学医和画漫画之间濒临精神崩溃；与沃尔特·迪士尼、斯坦利·库布里克、藤子不二雄交好，却对福井英一、白土三平的才能嫉妒不已……手冢治虫影响了后代无数漫画家，奠定了现代日本漫画的基础。而他终其一生始终将漫画与社会紧密连接，向读者传递生命的价值，并执着地探究——一个漫画家到底该做什么？这一切我们都可以在这本《我是漫画家》里找到答案。
精彩内容
《铁臂阿童木》是三流
漫画？
纯日式的漫画现在被国际接受的大概就只有横山隆一的《小阿福》了吧。
有些漫画带着些微妙的“起司味”。B出版社办的漫画奖聚集了大量新人、老手自费出版的作品。其中有一半左右不看作者名字甚至分不清是目本漫画还是外国漫画。
与此相对，日本人画的、纯日式的、描绘日本人生
活的漫画，外国人多半看不下去。似乎也不是觉得内容无趣，只是他们读不懂。而且，好像也不是因为他们对东方文化有隔膜。
如果要用一个词来形容的话，那大概就是“米糠酱味”吧。“米糠酱味”一真是一个难解的形容。和“家庭气息”不一样，它让人联想起纯日式的东西，臭臭的味噌、狭窄的和室、纤细的和魂。不知是幸还是不幸，只要是日本人，无论多么精致的绅士淑女，都莫名带有浓浓的“米糠酱味”。有时电车上能看到穿着迷你裙的女孩，乍一看挺时尚的，一瞧见
膝盖就失望了。一看那膝盖就知道她长期在榻榻米上跪坐，使她整个形象都变了。
这或许也算是一种“米糠酱味”吧。
具有国民性的事物可能会给别的国家带去好印象，也可能产生相反的效果。漫画就往往受到坏的影响。也
就是说，外国人在体会到漫画的趣味之前，会先注意到它一些微妙的地方。
我们日本人对这些特质已经习以为常，自己意识不到。如果转换立场的话，有时就会发现其中有很大的不足。
AstroBoy(《铁臂阿童木》的美版译名)在美国播放时就发生过这样的事。
我因一些事务与住友银行纽约分行行长会面，他问我：“那部AstroBoy是阁下创作的吗？”“是啊。”我回答道。
“我可不会让我儿子看这种动画，太可怕了。”这回答太让我意外了，我很生气地追问他为什么这么说。
“故事太残酷了，对孩子来说刺激性太强。我搞不懂
电视台为什么要播这种动画。”我备感狼狈，带着怀疑冲向NBC(美国全国广播公司)。
“的确，我们也这样认为。我们为那些早晨去教会、
纯洁无垢的孩子播放电视节
目。如果电视里出现拳打脚踢、欺凌杀戮的画面，孩子们的心灵会受到很大伤害。
令人遗憾的是，AstroBoy里有不少这样的场景。”“可、可是《大力水手》又怎么说？主人公简直就是暴力的化身，又怎么可以向孩子们宣扬这个？”“《大力水手》又不是什
么经典动画，我可是把它当三流动画看的，根本没放在眼里。如果日本的动画创作者以它为模本创作动画，那就太可惜了。”“有这样一个例子。澳大利亚的一位制片人带来了一
个动画的样片。片子虽然做得不错，但其中有一个搞笑桥段，一个人从斜坡上摔下来撞到了告示牌，瞬间摔得粉身碎骨。这个桥段大概是从《大力水手》里获得的启发，但就是那个镜头让我们拒绝了那部片子。”到底是NBC，虽说是民营电视台，但因为有政府资金的注入，所以有较重的半官半民色彩，就跟日本的NHK(日本广播协会)一样，他们有自己的一套规则。他们的播放规则可以说十分严苛，尤其规定儿童节目里绝对不能出现“利器”。这还是肯尼迪等一系列暗杀事件发生以前的事，现在想必管得更严了。
那么，我们再来讨论一
下AstroBoy，也就是《铁
臂阿童木》什么地方比较残酷。首先，阿童木和敌方机器人战斗的时候，常把敌方机器人打得四分五裂，那场面令人难以直视。日本人会认为双方都是机器人，没关系，NBC的论调却是这样的：“就算是机器人，但是会走路、会笑，还会握手，完全具备人格，所以我们必须把这些机器人视为活人才对。”在《铁臂阿童木》(简称《阿童木》)第一集里，创造阿童木的天马博士因为对阿童木感到失望，将他卖给了马戏团。
“那可是贩卖人口啊，还是卖自己的儿子！”嗯，想来美国人对于曾贩卖、奴役黑人心存内疚，因此对这类题材比较敏感，我们被牵连也正常。
此外，有争议的还有被阿童木打入大牢的坏蛋们抓住铁窗格痛哭的场景。NBC：的人说铁窗格不好，问可不可以改成手铐，改成手铐就没问题。在我们眼里，无论是铁窗格还是手铐，表达的意思都一样。这是否就是国民性差异导致的观点不同？
有一幕室内的场景，只在背景里闪过了一个裸女画像，就整段被剪掉了。抓野狗改造为生化狗的场景因为有障爱护动物的精神也被剪了。情况就是这样。
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