全新正版 在音轨上(现代电影配乐指南第2版)/音频技术与录音艺术译丛 (美)弗雷德·卡林//雷伯恩·怀特|译者:刘捷 9787115436177 人民邮电
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作者(美)弗雷德·卡林//雷伯恩·怀特|译者:刘捷
出版社人民邮电
ISBN9787115436177
出版时间2017-05
装帧其他
开本其他
定价229元
货号3835035
上书时间2023-04-10
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作者简介
已故的雷伯恩·怀特(RayburnWright)在罗彻斯特大学(UniversityofRochester)伊斯曼音乐学院创建了爵士研究和当代传媒硕士课程，并从1970年起担任系主任及教授直到1990年去世。
目录
第1部分 绪论
第1章 电影制作团队
1.1 和制作团队开会
1.2 导演
1.2.1 导演期望从音乐中得到什么
1.2.2 配乐的功能
1.2.3 导演和作曲家的关系
1.2.4 有时候导演并不需要他们说想要的那些东西
1.2.5 很多时候他们想要的就是他们说想要的东西
1.2.6 心神不宁
1.3 和导演交流
1.3.1 导演表达他们的戏剧化方面的构想
1.3.2 导演表达他们的音乐方面的想法
1.3.3 作曲家描述他的音乐方面的构思
1.4 支持和指导
1.5 制片人
1.5.1 富有创造力的制片人
1.5.2 监制
1.5.3 没有很强的音乐背景的制片人
1.6 制片人的权力
1.7 和制片人交流
1.8 电影剪辑师
1.8.1 剪辑师的职责
1.8.2 剪辑师作为中间人
1.8.3 添加音乐
1.8.4 带着音乐进行编辑
1.9 音乐编辑师
1.10 音乐监制和音乐总管
1.10.1 音乐监制的职责
1.10.2 音乐总管的职责
第2章 剧本、会议和看片会
2.1 剧本
2.2 看片会前的第一次碰头会
2.2.1 去拍摄现场
2.2.2 第一次看片
2.2.3 粗剪、定剪和组接镜头
2.3 看片会后的第一次讨论
2.4 在影片完成之前写作
第3章 范例与临时音轨
3.1 以具体的配乐或配乐段落作为范例
3.2 以某种具体的电影配乐风格作为范例
3.3 以具体的古典作品或风格作为范例
3.3.1 交响乐
3.3.2 中欧的摇篮曲
3.3.3 维瓦尔第的曼陀林协奏曲
3.3.4 用范例进行交流
3.4 作曲家对范例的使用
3.4.1 古典音乐作曲家
3.4.2 民歌与当代音乐的影响
3.4.3 歌曲
3.5 无意间得到的范例
3.6 范例与剽窃
3.7 临时音轨
3.8 音乐编辑师和临时音轨——音乐是怎样被做出来的
3.9 电影制作者使用临时音轨的原因
3.9.1 剪辑中的临时音轨
3.9.2 为了试映的临时音轨
3.9.3 使用临时音轨发现配乐的概念
3.9.4 临时音轨也许会被用到最终的影片中
3.10 作曲家怎样带着临时音轨工作
第4章 确定配乐点
第5章 预算和工作计划表
第2部分 配乐概念
第6章 形成配乐概念
第7章 演示配乐：演示小样和电子化制作
第3部分 时间码设置
第8章 时间码设置和打点
第9章 时间码设置II
第4部分 作曲
第10章 表达戏剧性
第11章 类型片与有源音乐
第12章 作曲
第13章 旋律的使用
第14章 和声的使用
第15章 节奏的使用
第16章 配器的使用
第17章 技术和实践方面的考虑
第5部分 配乐录音
第18章 配乐录音棚
第19章 终混
第6部分 电子配乐与现代配乐
第20章 电子音乐的使用
第21章 现代音乐的使用
第22章 为电视配乐
第7部分 歌曲
第23章 歌舞片和先期录音
第24章 歌曲
第8部分 生意
第25章 生意
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