中英文对照京剧行当术语
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全新
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作者田芸 著;王立新、阙艳华、周欣、苏凤、[英]陶西雷(Ashley Thorpe) 译
出版社文化艺术出版社
出版时间2019-10
版次1
装帧平装
上书时间2024-10-09
商品详情
- 品相描述:全新
图书标准信息
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作者
田芸 著;王立新、阙艳华、周欣、苏凤、[英]陶西雷(Ashley Thorpe) 译
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出版社
文化艺术出版社
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出版时间
2019-10
-
版次
1
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ISBN
9787503967979
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定价
68.00元
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装帧
平装
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开本
16开
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纸张
胶版纸
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页数
126页
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字数
120千字
- 【内容简介】
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中国戏曲的发展在经历了原始戏剧和初级戏剧阶段后进入了成熟期,即宋朝的杂剧时代。宋杂剧成熟的主要特征是角色行当的出现,包括末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色。到了清朝,戏曲的角色行当日臻丰富、完善。按照乾隆时期戏曲作家李斗撰写的《扬州画舫录》记载:“梨园以副末开场,为领班。副末以下,老生、正生、老外、大面、二面、三面七人,谓之男脚色;老旦、正旦、小旦、贴旦四人,谓之女脚色;打诨一人,谓之杂。此江湖十二脚色。”这种表演分工的格局,形成了中国古老的剧种之一——昆曲的“脚色行当”的基本体制,并对京剧行当的形成产生了很大影响。19世纪中叶到20世纪初,包含徽剧、汉调、昆曲、梆子、京腔等地方戏曲元素,集中国戏曲之大成的新的声腔剧种——京剧登上了京城舞台。在长期艺术实践过程中,在借鉴、吸收其他古老剧种成就的基础上,京剧创造出自身的表演规范、艺术语汇、程式体系,尤其在人物塑造方面发展、完善了生、旦、净、丑四大人物表演行当,使其各具独特的艺术吸引力。
戏曲划分行当以后,对于演员个体来说,可以按照行当属性、特点、要求等,在一定范围内集中学习,通过对演唱、表演等方法、技巧的掌握及运用,与其他角色一起,借助舞台,完成戏曲的娱乐、教化等功能,从而最终实现京剧自身的文化、艺术价值。
- 【作者简介】
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王立新,女,中国戏曲学院国际交流系大学英语教研室教师,英语教育硕士。主讲大学英语,英语。负责撰写、翻译本书的概述、老旦、武旦、刀马旦、彩旦部分。 周欣,女,中国戏曲学院国际交流系大学英语教研室教师,英语语言文学学士。主讲大学英语,戏曲英语。负责撰写、翻译本书的老生,小生,武生部分。 苏凤,女,中国戏曲学院国际交流系大学英语教研室教师,比较文学与世界文学博士。主讲大学英语,戏曲英语。负责撰写、翻译本书的青衣,花旦,花衫部分。 阙艳华,女,中国戏曲学院国际交流系大学英语教研室教师,法学博士。主讲大学英语,英语,负责撰写、翻译本书的文丑,武丑部分。田芸,女,中国戏曲学院国际交流系大学英语教研室教师,英语语言文学学士。主讲大学英语,戏曲英语。负责撰写、翻译本书的正净、副净、武净部分。
- 【目录】
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行当概述
第一章 生行(Sheng)
1.老生
1.1 唱工老生
1.2.做工老生
1.3.靠把老生
1.4.箭衣老生
1.5.红生
2.小生
2.1 ,文小生
2.1.1.袍带小牛
2.1.2.巾生
2.1.3.穷生
2.2.武小生
2.3.娃娃生
3.武生
3.1.长靠武生
3.2.短打武生
……
第二章 旦行
第三章 净行
第四章 丑行
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