当我们年轻时
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作者邵迎建
出版社北京大学出版社
ISBN9787301227664
出版时间2013-08
版次1
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
页数255页
字数256千字
定价32元
货号SC:9787301227664
上书时间2024-11-02
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商品详情
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作者简介:
邵迎建，女，1952年12月出生于四川资中，四川大学、成都电讯工程学院(研究生课程)毕业，日本东京大学文学博士。现为日本德岛大学综合科学部教授。出版专著：《传奇文学与流言人生??张爱玲的文学》（北京：三联书店，1998年中文版；东京：御茶水书房，2002年日文版）；《抗日战争时期上海话剧人访谈录》（台北：秀威资讯科技，2011年）；《上海抗战时期的话剧》（北京：北京大学出版社，2012年）另有《张爱玲和新东方》、《撕裂的身体??张爱玲〈色，戒〉论》、《张爱玲看“秋海棠”及其他》、《女装?时装?更衣记?爱--张爱玲与恩师许地山》等文章多篇。
主编推荐:
话剧老人们给我讲述了一个个过去的故事，有声有色、有血有肉。印在旧报刊上的铅字被激活，如烟的往事有了清晰的脉络，共同的记忆勾画出一段真实的历史。
内容简介:
《当我们年轻时（抗战时期上海话剧人访谈录）》内容介绍：1937年日本侵略军占领上海，上海沦陷。一批话剧人在“孤岛”的特殊情境中继续从事艺术活动。邵迎建编著的《当我们年轻时（抗战时期上海话剧人访谈录）》专访了其中14位，包括洪谟、胡导、乔奇、黄宗江、黄宗英、白穆、林彬、吴崇文、王祺、韦伟、顾也鲁、舒适、凤凰、狄梵，他们共同回顾了上海沦陷区的话剧舞台，有声有色，有血有肉，勾画出一段真实可感的历史。
摘要:
邵迎建（以下简称邵）：我先简单地介绍一下情况。我现在正在做一个研究，叫“抗战时期的上海文化――以话剧和电影为中心”，先做话剧，电影准备放在后一步。我为什么要研究这个课题呢？我一开始是研究张爱玲的，出过一本书《传奇文学与流言人生》，研究过程中，我发现张爱玲的出现并不是孤立的，也不是偶然的，她背后有着一大片文化背景，有很多电影和话剧。我还发现要研究沦陷区文化必然要涉及孤岛，因为它整个是一片。为什么先做沦陷区呢？因为这一块接近是空白。而孤岛还有很多人做过，也就是说资料要容易找一点吧。
胡导（以下简称胡）：孤岛和沦陷区是联系起来的，我觉得沦陷区话剧的繁荣跟孤岛打下的基础是分不开的，没有上海剧艺社在孤岛的繁荣，没有孤岛的上海剧艺社培养出了那么多演员，就不会有沦陷时的话剧的繁荣。像苦干就是上海剧艺社出来的，佐临先生是上海剧艺社的导演，吴仞之先生也是导演。他们出来成立了苦干的前身――上海职业剧团。他们是在沦陷以前从上海剧艺社分化出来的一批，这事儿你知道吗？
邵：知道。1941年秋天，他们拉出来成立了“上职”。
胡：到现在为止，这个事儿还是一个公案，看法还有所不同。
邵：有个说法是他们不满剧团的非职业性质。
胡：对，但是上海剧艺社已经是职业的了，要不是职业的话，培养不出那么多人来。剧艺社在1939年初秋开始了职业演出，成立在1938年，1938年到1939年基本上是业余性的。大概是1939年夏天在上海旋宫剧场职业演出了一个时期，1940年初改到了辣斐花园剧场演出。
剧艺社之所以能在上海演出那么长时间，是因为在法租界找到了很多上层人士的社会关系。找到中法联谊社，等于找到了一个护身符。剧艺社一直用的中法联谊社的一个机构的名义。当时于伶先生领导上海剧艺社，他是地下党专门搞戏剧活动的一个负责同志。上海剧艺社是他一手操办起来的，他在这方面做了很多工作。他团结了一批戏剧家。比如说顾仲彝先生、李健吾先生，很有名的戏剧家。李健吾先生的剧本写得很有特色，他的剧本实际上不是改编。他是法国文学家，他法文**好，他翻译了很多东西，《莫里哀全集》是他翻的。好在什么地方呢？他把法国的戏译过来，改成中国剧之后，像《金小玉》，台词都不是法国化的台词，都是中国式的。他改编的戏的人物，都是道道地地的中国人物、中国性格、中国语言。李健吾先生在沦陷时期改编了很多剧本，做了很大的贡献。上海剧艺社时期，于伶先生还团结了很多戏剧家，还有实业家，比如李伯龙先生你知道吗？后来李伯龙组织同茂剧社，李健吾同志也参加了。上海剧艺社联系了团结了好多戏剧家，应用了上层社会租界的影响，在法租界、在社会上站住脚了。从1939年秋天演了三个月就换到辣斐剧场，
...
目录:
写在前面
访胡导
访洪谟
访乔奇
访黄宗英
访白穆
访林彬、吴崇文
访王祺
访黄宗江
访韦伟
访顾也鲁
访凤凰、舒适
访狄梵
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访问附记(二)
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