湖社研究
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江苏南京
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作者吕鹏
出版社文化艺术出版社
ISBN9787503937675
出版时间2010-08
版次1
装帧平装
开本12开
纸张胶版纸
字数180千字
定价49元
货号SC:9787503937675
上书时间2024-10-31
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商品详情
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内容简介:
延续传统绘画纹理，始创国画复兴与现代特质推广的融合，湖社的画家们以脊梁的风景支撑着中国画的历史。 在质疑和改良中国画的浪潮中，湖社的画家们复兴了传统中国画：辅以具有现代特质的推广理念，呈现出与传统纹理无断裂状态下的衔接。
摘要:
靠前节五四运动以来的北京的文艺环境
清末以来，面对西方势力的多方面冲击，中国的文化精英们开始将自己的目光转向西方，"西学东渐"已经成为大势所趋，从器物西化到思想行为的西化，贯穿整个中国走向现代化的过程。所有旧的价值都需要重新估定，新旧冲突日益凸显，革新之声日渐高涨，而与西学相对应的中学，则日显式微之态。
20世纪二三十年代的北京作为五四新文化运动的策源地，依然是中国的文化、艺术和学术的中心，这里画派林立，学说众多，新旧杂陈。就中国画的前途而展开争论，本文归纳有以下几种观点：
靠前，康有为复古革新论。1917年手书《万木草堂藏画目》序言中在论述了唐宋元明清乃至"国朝画"之后，得出"中国画学之国朝衰弊极也"的结论，并提出"以复古为更新"，"以（唐宋）院体为正法"的改革方案。此外他还强调摒弃四王、二石（石涛、石谿）"枯笔数笔，味同嚼蜡"的"糟粕"，采取西方写实方法"合中西而为画学新纪元"。康有为推崇郎世宁的画法，实际上是针对文人写意画的传统造型观念提出的，和他在欧洲看过拉斐尔等的作品有关。这里我们尚且不论康氏观点是否存在局限性，仅就他主张注重对象表现和中西结合来看，还是比较有可行性的。金城的弟子马晋就是在这种观点的影响下专攻郎世宁的画风的。
第二，1918年吕澂在《新青年》发表文章抢先发售提出美术革命的概念。将其引申为"若想把中国画改良，首先要革王（王石谷等人）画的命"。因为"王画"是"倪黄文沈一派中国恶画的总结束"，并进一步提出改良中国画，"断不能不采用西洋的写实精神"。从陈氏的整体思想上讲，他所关注的美术革命，更多的是在文化革命的层面上，而采取西方写实主义则与康有为的观点相同。但康氏将写实画法看做中国固有的传统，将"合中西而为画学新纪元"纳人"以复古为更新"的思想框架内，而正好相反，从这一意义上讲，两人的主张是有区别的。……
目录:
总序
引言
第一章 湖社成立的历史背景与条件
第一节 五四运动以来的北京的文艺环境
第二节 金城在民国初期北京画坛的地位
第三节 中国画学研究会的成立及中日联合绘画展览
第二章 湖社画会始末
第一节 湖社的成立
第二节 湖社的展览情况
第三节 湖社的影响及扩展范围
第四节 本章余论
第三章 《湖社月刊》的出版及研究价值
第二节 出版内容及刊登文章类型
第三节 本章余论
第四章 湖社成员作品及理论分析
第一节 湖社画家的作品
第二节 湖社成员著作与金城理念的比较分析
结语
附录
后记
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