埃德加.德加:纸上的舞者
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作者[英]克里斯托弗·劳埃德
出版社上海人民美术出版社
ISBN9787558613616
出版时间2019-08
版次1
装帧其他
开本16开
纸张胶版纸
定价98元
货号SC:9787558613616
上书时间2024-09-06
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作者简介:
克里斯托弗？劳埃德1968-1988年间在英国牛津大学阿什莫林博物馆的西方艺术部工作，担任馆长并教学。在此期间，他曾被委任为哈佛大学位于佛罗伦萨的意大利文艺复兴研究中心研究员，以及芝加哥艺术学院早期意大利油画研究的访问研究馆长。1988年劳埃德受聘为英国皇家收藏甄选绘画作品，直至2005年退休。他目前主要从事写作和组织各种画作题材的展览。
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精彩内容:
埃德加？德加（Edgar Degas）是19世纪杰出的画家。他的画作堪比莱奥纳尔多？达？芬奇（Leonardo da Vinci）、丢勒（Dürer）、拉斐尔（Raphael）、米开朗基罗（Michelangelo）、鲁本斯（Rubens）、伦勃朗（Rembrandt）、华托（Watteau）。他画中的每一笔都值得仔细考究。很少会有画家像德加那样对素描有着难以自己的热情和苛刻，即便是他同时期的马奈（Manet）、毕沙罗（Pissarro）、高更（Gauguin）、塞尚（Cézann），也都有所不及。
德加生前就因其多产而享有盛誉。在1874—1886年间举行的几次印象派画展中，展出了多幅他的色粉画及素描。而直到德加1917年去世，他留下的数目巨大的素描作品才暴露于世人面前。在1918年5月—1919年7月间，在乔治？佩蒂特画廊（Galerie Georges Petit）举办了4次德加画室藏品的售卖会，所售素描作品呈现在多种材质的纸张上，数量约一千余件。后来渐为人知的德加笔记共计32本，当时虽出现在画室的清单中却并未出售，因此在那时也未能进入人们的视野。德加还在世时，一些画商如保罗？迪朗-迪吕埃尔（Paul Durand-Ruel）、安布鲁瓦兹？沃拉尔（Ambroise Vollard）就已经在卖他的一些素描和色粉画了，同时在一些收藏家的家中，多是德加的朋友，也已经能看到他的这些作品。
德加于1834年7月19日出生在巴黎的中心城区。他的父亲自称为奥古斯特？德加（Auguste Degas），来自那不勒斯，他的母亲塞莱斯蒂纳？米松（Célestine Musson）出生在新奥尔良。德加出生在一个富裕且有艺术修养的家庭，父亲的家族从事金融业，母亲的家族是经营棉花的。父母亲的大家族对德加以后的生活有着很重要的影响。德加13岁时失去了母亲，因而与父亲的关系十分亲密。
少年时
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内容简介:
德加被世人看作是19 世纪晚期最杰出的画家之一，他的素描生动逼真、他的色粉画享有“色彩的狂欢”之美誉，这些作品都是西方艺术的杰作。绘画不仅代表着德加对艺术的信念，更是他生活的一部分。德加的素描作品和色粉作品数量巨大，种类繁多，通过对这些作品的梳理，克里斯托弗？劳埃德描绘了德加在印象派和后印象派风潮下艺术风格及人生发展的变化轨迹。
劳埃德对德加作品的介绍大体是根据创作时间的先后所进行的，范围相当广泛，题材涵盖了芭蕾舞者（几乎占到其作品的半数之多）、骑师、洗衣妇、女帽商、裸女和不太为人们所了解的风景画。书中的插图共计两百余幅，全面展现了德加作为艺术家非同一般的魅力。
摘要:
第一章：伊始1853―1855年
看德加最初的素描，是想象不到他后来竟会有如此大的成就的。他下定决心要成为画家时，已年近二十，有关的记载也语焉不详，大概的情形是他从路易大帝高中毕业后，在家人的支持下走上了绘画之路。路易大帝高中坐落于巴黎五区，久负盛名，这里的学习经历，为他夯实了在古代语言与文学、法国古典文学方面的基础。
德加在路易大帝高中时，开始流露出对艺术的兴趣，德高望重的画家莱昂？科涅（Leon Cogniet）就在这所学校教授素描。1853年4月7日，德加被卢浮宫博物馆录用为临摹员，两天后，他开始在法国国家图书馆（前身是皇家图书馆）的版画陈列室工作――这是德加有志成为画家最早的记载――他当时的素描老师是科涅的学生费利克斯？巴利亚斯（FelixBarrias）。1855年4月6日，经由路易？拉莫特（Louis Lamothe）推荐，德加进入到公立美术学院学习。路易？拉莫特曾师从于安格尔的学生伊波利特？弗朗德兰（Hippolyte Flandrin）。显然，德加在一开始选择了一条传统的艺术之路。公立美术学院设有让众人梦寐以求的罗马大奖（Prixde Rome），该奖每年授予拥有天赋的历史画画家，因而被视作画家获得公众认同的很好方式。德加尽管表面上拥护正统观念，却似乎早已暗下决心要与公立美术学院保持距离。除了家境优渥可以令他不用为奖金而刻意逢迎学院派，更多的是因为他是个极具独立意识的年轻人。在公立美术学院的求学经历显示出他既遵循体制，又不受制度条框所限的个性。这种双重性在德加的一生中不停地显现出来。在公立美术学院的教育体系下，德加受到了严格的临摹训练，临摹对象主要取自古代、文艺复兴时期以及一些法国学派最受尊敬的艺术家的作品，如尼古拉？普桑（Nicolas Poussin）的作品，所有临摹对象都来自卢浮宫博物馆的馆藏。复制版、摹本版、铅版和原作是这些临摹作品的取材来源。目的是鼓励学生仔细研究艺术历史记录高成就的风格和技艺，以能够运斤成风。
起初，德加用钢笔和墨水、铅笔或粉笔临摹作品，在学习人体雕塑和写生前，他专注运用交叉影线的方法描绘轮廓和阴影。德加的练习作品被记录在了散落的纸张和他的笔记上。虽然这些临摹品是初步试探性的画作，但德加对不同画家作品中蕴含的不同风格已有了清晰的意识：拉斐尔的韵律和典雅，曼特尼亚的锋利线条，达？芬奇的晕染法。无论使用钢笔、铅笔抑或是粉笔，德加都非常热衷于描绘轮廓，甚至作品完成之后，他仍可能再进一步重新描绘或加深轮廓。阴影的运用（有时借助纸擦笔摩擦晕染而成）也很有助于凸显人物状态或衣服的垂感及质地。此外，德加专注于突出雕塑的立体感：例如，在《博尔盖塞角斗士》（图9）的雕刻中，他就着重突出了肌肉的凹凸感，并借鉴帕特农神庙浅浮雕的雕塑方式对轮廓进行描绘。德加熟练运用各种媒介的天赋在其绘画生涯早期就已
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目录:
导言
第一章：伊始 1853―1855年
第二章：意大利 1856―1859年
第三章：历史画 1860一1865年
第四章：改弦易辙 1865―1870年
第五章：邂逅现代派 1870―1879年
第六章：退隐画室 1880―1890年
第七章：写意山水
第八章：“光之寂灭” 1890―1912年
原版书参考文献
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