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作者陆丽娟 著
出版社江苏美术出版社
出版时间2013-06
版次1
装帧平装
货号50
上书时间2024-03-30
在上海工艺美术界,在玉雕行业,刘忠荣可以称得上是一个有思想、有抱负,很个性、很自信的中国工艺美术大师。
一、有思想,体现在他对玉雕事业的无限眷恋和独到见解
与玉雕界的不少工艺美术大师几乎如出一辙,刘忠荣在14岁时被选送进入堪称上海工艺美术玉石雕刻界的“黄埔军校”——上海玉石雕刻厂工业中学。从此同玉雕结下不解之缘,历经40年玉雕生涯,不离不弃。刘忠荣说他用了几十年时间去读去攻这个白玉。“假如这个白玉你读不懂它,你就无法和它对话,那很危险。因为每块玉都有它不一样的地方。有些玉我拿上来就有感觉,而有些玉我放在那里10年还没找到感觉,我认为是没有读懂它,对这块玉没有深入地了解。我只得放在那里慢慢地等待,等到读懂它了再做。”可以看出刘忠荣惜材如命,因为上佳白玉做一块则少一块。
中国工艺美术大师萧海春评介说:刘忠荣为玉而生,他的天赋和他自身的喜欢玉,两者渐渐地融合在一起,一旦融合之后就很难分离,直到进入一个痴迷的状态。对某一事物痴迷了才有可能做好它。
二、有抱负,体现在他对玉雕事业的使命感和责任感
刘忠荣努力要突破子冈牌的传统模式,他在传承子冈玉牌的基础上创建了他的独特风格,在行业中人们管他叫“忠荣风格”。对品牌的打造和对知识产权的保护,在全国玉雕界当中他是头一个有此意识的大师。他专门成立法务部,请律师来处理法律方面的事务。他所有的玉牌都申请了知识产权,这方面他为全国玉雕大师做了一个表率并起到了积极的作用。他在团队建设方面也做得毫不逊色,除了自己的作品形成个人独特风格以外,同时也培养了一批后起之秀。上海玉雕厂曾经是上海玉雕行业培养大师的一个摇篮,而“忠荣玉典”既是个品牌又是当代培养玉雕人才的第二摇篮。很多“小年轻”在刘忠荣的悉心指导下,他们的作品也脱颖而出。刘忠荣表示毕生要把“海派玉雕”整体推向一个新的高度,为海派玉雕的繁荣做出自己的贡献。
三、很个性,表现出他与众不同、放达不羁的性格
“我叫刘忠荣不叫陆子冈,我不做子冈玉牌。”刘忠荣从来不承认自己做的是子冈牌,他有他自己的追求。“陆子冈是陆子冈,我刘忠荣是我刘忠荣”,这反映出作者对自己的认定。听上去似乎有狂妄嫌疑,但唯有这样你才能走出一条自己的路,不然总是模仿别人有什么出息呢?
但凡那些有影响的艺术家、大师,如果真正希望能做出一些流传后世的作品,除了要保持一种旺盛的创造力和艺术追求以外,还必须有所担当、有所为有所不为。摆脱世俗,为自己设定的目标而不断前行。刘忠荣便是为数不多的践行者。
四、很自信,表现出他对玉雕艺术足够的驾驭能力
自从1994年离开上海玉雕厂进入社会后,近20年里,最初刘忠荣用了整整10年时间进行学习调整,因为他之前是做炉瓶的,炉瓶是玉雕当中要求技术含量很高的一个品种,当年他的一件《黑白玉调色器》在工艺美术品“百花奖”评比中获奖,为上海争得了荣誉。虽然翡翠和白玉、炉瓶和玉牌都是属于雕刻范畴,但感觉、做法以及整个思路都不尽相同。刘忠荣那时做炉瓶的技艺在国内已是数一数二,而回到玉牌时几乎要从零开始。但他基本功好,有信心、有能力把它做好。在各种需求的交叉点中刘忠荣找到了他要走的路,并发明了“六面围雕”。传统子冈牌一般为4厘米×6厘米规格,非常规正。刘忠荣从这个基础上尝试演变,从抛线、抛面、两面抛、上下抛,厚度从1厘米做到1.2厘米,甚至做到2.5厘米等创新,让人们有了一个全新的视觉感和手感。值此刘忠荣授徒传艺30年之际,并借此书付梓之时,期盼大师百尺竿头更进一步,为中国玉雕史书写当代玉雕发展绚烂的一页。
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