阿卡迪亚丛书-博物馆怀疑论

该著作着重讨论一个从欧洲文化中产生的特定问题，即古代大师的艺术如何依旧让现代公众接受的问题。当现代主义诞生于19世纪中叶，有抱负的画家雕塑家都想在博物馆里展览自己的作品，这是一种新的发展。马奈是为博物馆而画的，而卡拉瓦乔却不是。而西方的史学者十分重视对现代主义艺术与古代大师的艺术之间关系的理解。同样本书中也用了一个章节来分析亚洲艺术的接受。尽管博物馆中的古老藏品似乎得到了维护，但是，它们只是残片而已，是业已完全消失的文化的吉光片羽。我们隔着某种距离看，因而，有可能不能确定视觉是否提供了可靠的知识。“博物馆怀疑论”表述了一种合理的忧虑，即我们正在失去与过去的联系。

大卫．卡里尔，美国著名艺术批评评论家和艺术史学家，现为西部保留地大学和克利夫兰美术学院教授。
　　译者:丁宁，北京大学艺术学院教授，博导，中国美协理事，北京国际双年展览委员。曾在英国埃塞克斯大学美术史论系从事博士后研究，1998年赴哈佛大学进修。曾货霍英东教育基金会第五届全国高校青年教师奖(研究类)一等奖、希腊奥纳西斯基金会研究基金资助、德国ZKM研究资助和美国盖蒂研究院研究资助及国务院颁发的政府特殊津贴等。曾任中国美术学院史论系教授、系主任。主要著作有《接受之维》《美术心理学》《绵延之维--走向艺术史哲学》《艺术的深度》《西方美术史十五讲》《图像缤纷--视觉艺术的文化维度》《美术鉴赏》《感动心里的西方美术》等。

该著作着重讨论一个从欧洲文化中产生的特定问题，即古代大师的艺术如何依旧让现代公众接受的问题。当现代主义诞生于19世纪中叶，有抱负的画家雕塑家都想在博物馆里展览自己的作品，这是一种新的发展。马奈是为博物馆而画的，而卡拉瓦乔却不是。而西方的史学者十分重视对现代主义艺术与古代大师的艺术之间关系的理解。同样本书中也用了一个章节来分析亚洲艺术的接受。尽管博物馆中的古老藏品似乎得到了维护，但是，它们只是残片而已，是业已完全消失的文化的吉光片羽。我们隔着某种距离看，因而，有可能不能确定视觉是否提供了可靠的知识。“博物馆怀疑论”表述了一种合理的忧虑，即我们正在失去与过去的联系。

大卫．卡里尔，美国著名艺术批评评论家和艺术史学家，现为西部保留地大学和克利夫兰美术学院教授。
　　译者:丁宁，北京大学艺术学院教授，博导，中国美协理事，北京国际双年展览委员。曾在英国埃塞克斯大学美术史论系从事博士后研究，1998年赴哈佛大学进修。曾货霍英东教育基金会第五届全国高校青年教师奖(研究类)一等奖、希腊奥纳西斯基金会研究基金资助、德国ZKM研究资助和美国盖蒂研究院研究资助及国务院颁发的政府特殊津贴等。曾任中国美术学院史论系教授、系主任。主要著作有《接受之维》《美术心理学》《绵延之维--走向艺术史哲学》《艺术的深度》《西方美术史十五讲》《图像缤纷--视觉艺术的文化维度》《美术鉴赏》《感动心里的西方美术》等。