在人间赶路（李修文散文精选）

本书为李修文散文精选集，分三个部分：义结人间，如是人间，偷路人间。作者写尽人间种种无可奈何，爱与怕，生与死，故去与当下，有天数在，也有新的希望可寻。李修文写文，如作画，添减勾勒，都有章法，其文的主旨，总是人间的小小的个体，卑微而坚韧。读者自能在其中体会在人间之味。正如作者所言，人间机缘翻滚不息，世界绝不到此为止。

李修文，作家，编剧。1975年出生，湖北荆门人。著有长篇小说《滴泪痣》《捆绑上天堂》，散文集《山河袈裟》《致江东父老》《诗来见我》等。曾获鲁迅文学奖、茅盾文学新人奖、南方文学盛典“年度散文家”奖等多种文学奖项。现任湖北省作协主席。

目 录

义结人间

枪挑紫金冠

长安陌上无穷树

夜路十五里

苦水菩萨

看苹果的下午

在人间赶路

别长春

小周与小周

旷野上的祭文

义结金兰记

如是人间

万里江山如是

在春天哭泣

七杯烈酒

三过榆林

铁锅里的牡丹

大好时光

偷路人间

寄海内兄弟

犯驿记

偷路回故乡

救风尘

雪与归去来

十万个秋天

陶渊明六则

后一首诗

本书为李修文散文精选集，分三个部分：义结人间，如是人间，偷路人间。作者写尽人间种种无可奈何，爱与怕，生与死，故去与当下，有天数在，也有新的希望可寻。李修文写文，如作画，添减勾勒，都有章法，其文的主旨，总是人间的小小的个体，卑微而坚韧。读者自能在其中体会在人间之味。正如作者所言，人间机缘翻滚不息，世界绝不到此为止。

李修文，作家，编剧。1975年出生，湖北荆门人。著有长篇小说《滴泪痣》《捆绑上天堂》，散文集《山河袈裟》《致江东父老》《诗来见我》等。曾获鲁迅文学奖、茅盾文学新人奖、南方文学盛典“年度散文家”奖等多种文学奖项。现任湖北省作协主席。

枪挑紫金冠

谁要看如此这般的戏？新编《霸王别姬》。霸王变作了白脸，虞姬的侍女跳的是现代舞，到了后，一匹真正的红马被牵上了舞台。说是一出戏，其实是一支催化剂：经由它的激发，我先是变得手足无措，而后又生出了深深的羞耻——所谓新编，所谓想象，在许多时候，它们并不是将我们送往戏里，而是在推我们出去，它们甚至是镜子，不过，只映照出两样东西，那便是：匮乏与愚蠢。

羞愧地离席，出了剧院，二月的北京浸在浓霾之中。没来由想起了甘肃，陇东庆阳，一个叫作小崆峒的地方，满眼里都是黄土，黄土上再开着一树一树的杏花。三月三，千人聚集，都来看秦腔，《罗成带箭》。我来看时，恰好是武戏，一老一少，两个武生，耍翎子，咬牙，甩梢子，摇冠翅，一枪扑面，一锏往还，端的是密风骤雨，又滴水不漏。突然，老武生一声怒喝，一枪挑落小武生头顶上的紫金冠，小武生似乎受到了惊吓，呆立当场，与老武生面面相对，身体也再无动弹。

我以为这是剧情，哪知不是，老武生一卸长髯，手提长枪，对准小的，开始了训斥；鼓锣钹之声尴尬地响了一阵，渐至沉默，在场的人都听清了训斥：他是在指责小武生上台之前喝过酒。说到暴怒之处，举枪便打将过去。这出戏是唱不下去了，只好再换一出。换过戏之后，我站在幕布之侧，正好可以看见小武生还在受罚：时代已至今天，他竟然还在自己掌自己的嘴，光我看见的，他就掌了足足三十个来回。

梨园一行，哪一个的粉墨登场不是从受罚开始的？但它们和唱念做打一样，就是规矩，就是尺度。不说练功吊嗓，单说这台前幕后，遍布着多少万万不能触犯的律法：玉带不许反上，韦陀杵休得朝天握持，鬼魂走路要手心朝前，上场要先出将后入相。讲究如此繁多，却是为何？那其实是因为，所谓梨园，所谓世界，它们不过都是一回事：因为恐惧，我们才发明了规矩和尺度，以使经验成为眼见得可以依恃的安全感。越是缺乏安全感，恐惧就越是强烈，尺度就愈加严苛。

欧阳修之《伶官传序》既成，写到后唐庄宗李存勖，“及其衰也，数十伶人困之，而身死国灭，为天下笑”之句既出，伶人之命就被注定，自此，两种命数便开始在伶人身上交缠：一种是着蟒袍，穿霞帔，扮作帝王和弃女，扮作良将和佞臣，过边关，结姻缘，击鼓骂曹，当锏卖马。如若是有命，就花团锦簇，传与遍天下知道，如若无命也不妨，你终是做了一辈子的梦，这梦境再作刀剑，将多少劳苦繁杂赶到了戏台之外，你和尘世之间的窗户纸，只要你不愿意，可以一直不捅破；一种却是，三天两头就被人喝了倒彩，砸了场子，不得科举，不得坐上席，甚至不得被娶进门去。在是不堪的年代里，伶人出行，发上要束绿巾，腰上要扎绿带，不为别的，单单是为了被人认出和不齿；就算身死，也难寿终正寝，死于独守空房，死于杖责流放，死于黥字腰斩，哪一样何曾少过？

烟尘里的救兵，危难之际的观音，实际上一样都不存在，唯有回过头来，信自己，信戏，以及那些古怪到不可理喻的戒律，岂能不信这些戒律？它们因错误得以建立，又以眼泪、屈辱和侥幸而浇成，越是信它，它就越是坚硬和无情，但不管什么时候，它总能赏你一碗饭吃，到了后，就像种田的人相信农具，就像打铁的人相信火星子，它们若不出现，你自己就先矮了三分；更何况，铁律不仅产生禁忌，更产生对禁忌的迷恋和渴望，除了演戏的人，更有那看戏的人，台上也好台下也罢，只要你去看，去听，去喜欢，你便和我一样，终生都将陷落于对禁忌的迷恋与渴望之中，我若是狐媚，你也是狐媚的一部分，如此一场，你没有赢，我没有输。

......

放下心来，好好活着这尘世上吧。虽说穷愁如是，荒寒如是，然而，灯火如是，同伴如是，万里江山，亦如是。

这一场人间生涯之所以值得一过，不只是因为攻城夺寨，还因为持续的失败，以及失败中的安静。这安静不是他物，而是真正的，乏味和空洞的安静；这安静视失败为当然的前提，却对世界仍然抱有发自肺腑和正大光明的渴望。

义结人间

这世上，除了声光电，还有三样东西——它们是爱、戒律和怕。

李修文的文字不可等闲看。此中无闲处，皆是生命要紧处。侠士宝剑秋风，在孤绝处、荒寒处、穷愁困厄处见大悲喜和大庄重，见出让生活值得过的电光火石，如万马军中举头望月，青冰上开牡丹。他的文字苍凉而热烈，千回百转，渐迫人心，却原来，人心中有山河奔荡，有地久天长。——李敬泽

当散文家都在各行一路，李修文却偏把这诸多的一一汇聚起来了。思辩、情感、民间，戏剧与古典，对底层生活的焦虑和对世界的独思。简洁而韵律感极强的文字、深沉的思考，不仅体现了一种后天集成的丰富，而且展示了他面对人与世界时，令人惊惧并信服的天赋才华。——阎连科

在他的作品中，每一个词语必须出现在该出现的位置，每一个句子必须浑然天成，每一个人物必须给足在场的道理和命运的空间。所以，写作在李修文那里从来不是一件轻松事，从凝眉苦吟到脱口而出，他每完成一次蜕变，就让人增添了一分对他的期待。——张执浩

在极具美感的文字里，书中的许多故事常常给我猝不及防的震撼与感动。－－佟大为