走出草地（徐贵祥全新中篇小说集）

本书包含《走出草地》《将军远行》两部中篇。

《走出草地》写长征路上，富家子弟高一凡从旁观好奇到同情支持，到终加入革命队伍的故事。这场举世瞩目的大迁徙中，活下来的每一位红军，都是有血有肉，并且可以立起来的大写的“人”，高一凡存在的意义，正是提供了一个有关长征的旁观的视角。从他身上折射的长征，超越了死亡、苦难，绝处逢生、苦尽甘来……

《将军远行》写在抗日战争中立下赫赫战功的国民党副军长李秉章，接受了一项明知不可为而为之的任务，由此在“寻找之旅的明与暗”中远行，直到以死明志，直到他“只跟日本鬼子打仗，不跟八路军打仗”的夙愿得以实现。

两个中篇，一个 “走”，一个“行”，共同诠释出中国军人坚定的“信仰之路”。

徐贵祥，中国作家协会副主席，中国作家军事文学委员会主任，国防大学军事文化学院文艺创演系主任。曾任解放军艺术学院文学系主任。著有长篇小说《仰角》《历史的天空》《高地》《八月桂花遍地开》《明天战争》《特务连》《马上天下》《四面八方》等。曾获第七、九、十一届全军文艺奖，第四、九、十一届“五个一工程”奖，第六届茅盾文学奖。

辑一  走出草地    

序：英雄气长    003

走出草地    007

辑二  将军远行    

序：寻找之旅的明与暗    097

将军远行    102

本书包含《走出草地》《将军远行》两部中篇。

《走出草地》写长征路上，富家子弟高一凡从旁观好奇到同情支持，到终加入革命队伍的故事。这场举世瞩目的大迁徙中，活下来的每一位红军，都是有血有肉，并且可以立起来的大写的“人”，高一凡存在的意义，正是提供了一个有关长征的旁观的视角。从他身上折射的长征，超越了死亡、苦难，绝处逢生、苦尽甘来……

《将军远行》写在抗日战争中立下赫赫战功的国民党副军长李秉章，接受了一项明知不可为而为之的任务，由此在“寻找之旅的明与暗”中远行，直到以死明志，直到他“只跟日本鬼子打仗，不跟八路军打仗”的夙愿得以实现。

两个中篇，一个 “走”，一个“行”，共同诠释出中国军人坚定的“信仰之路”。

徐贵祥，中国作家协会副主席，中国作家军事文学委员会主任，国防大学军事文化学院文艺创演系主任。曾任解放军艺术学院文学系主任。著有长篇小说《仰角》《历史的天空》《高地》《八月桂花遍地开》《明天战争》《特务连》《马上天下》《四面八方》等。曾获第七、九、十一届全军文艺奖，第四、九、十一届“五个一工程”奖，第六届茅盾文学奖。

序：英雄气长

认识红军，是从秦基伟将军开始的。二十世纪九十年代初，我受命为将军整理回忆录，将军在口述历史的时候，讲过这样一段话，人活着就是一口气，只要这口气还在，就要往前走，这口气没有了，就算革命到头了。

就凭着这口气，将军在负伤后追上了队伍，从大别山到大巴山，转战祁连山，抗日战争中威震太行山。抗美援朝时期，他是军长，上甘岭战役打到惨烈的阶段，兵团副司令王近山给他打电话，问他还能不能打下去，他毫不迟疑地回答，打，十五军剩下一个师，我当师长；剩下一个团，我当团长；剩下一个连，我当连长……就是这口气，支撑着将军的决心，激励着官兵英勇战斗。上甘岭战役终把美军“请”到了谈判桌上。

秦基伟将军的这口气，不仅伴随着他走向信仰之路，走过了一个中国军人辉煌的历程，也成了我从事军事文学创作的动力源泉。后来我创作《历史的天空》《马上天下》《八月桂花遍地开》等作品，里面的主要人物，他们的思想情感和言谈举止，都有秦基伟将军的影子。

小说是虚构的，但是可以说，没有任何一个虚构的人物是无本之木，任何一个虚构的人物和故事都是由真实的生活搭建起来的。近年来我写了几个有关长征的作品，譬如《穿插》《伏击》《对阵》《红霞飞》和《走出草地》等。在构思这些作品的时候，我的脑海里常常会浮现大别山红军如洪学智、秦基伟、杨国夫的影子，这几个将军我都见过，并且因为他们的原因，我还见过他们的战友、部下、亲人……累计不下百人。他们的故事在我的心里长久发酵，他们在不同的时期以不同的姿态出现在我的笔下。

曾经有人问我，小说创作核心的问题是什么？我的回答是，人物。一个小说能不能成立，能不能打动读者，关键的环节是要有人物，人物新则小说新，人物真则小说真。构思一部小说，首先要从现实生活中提炼人物，建立恰如其分的人物关系，在这个基础上，把你的人物放在各种环境和事件中考量，不断地熟悉你的人物，认识你的人物，热爱你的人物，赋予他新的生命。你的人物首先在你的心里活起来，才能在读者的心里活起来。

那场举世瞩目的大迁徙，活下来的红军只有几万，而那些牺牲的、埋在风雪里的、流落民间的，不知道还有多少。我脑海里经常盘旋的一个问题是，那些参加了长征、终活下来的人，他们有一个共同的名字——红军。可是，他们都是一样的人吗？当然不是。那些不一样的人，于是成了我脑海中顽强生长的“人物”。

同众多的书写长征的文学作品略有不同的是，《走出草地》里的主要人物高一凡，不是我们经常见到的那些英勇善战的英雄，不是那些有着崇高理想和追求的坚定的红军战士，这个民国时期的富商子弟，多就是一个革命的同情者、支持者、介入者，甚至是一个爱情至上的试探者和猎奇者。恰好是这样一个人物，因为同红军女兵方圆成为艺术知音，对红军宣传队产生了敬意，所以在长征路上同红军若即若离、藕断丝连、如影随形，因而见证了红军官兵的坚定、勇敢、无私。

高一凡的存在，提供了一个旁观的视角。从他身上折射的长征，超越了死亡、苦难，绝处逢生、苦尽甘来……这些为普通人认知的经验，而使小说在苦难的底色之上，洋溢着明亮、乐观、热情、荒诞的色彩。通过高一凡貌似孩子气的眼神，我们看到了红军宣传队里的“那口气”——勇于牺牲固然可敬，而在那样残酷的环境里，敢于活着，并且活得快乐，在死亡面前依然追求情感的愉悦，或者更加难能可贵。高一凡这张面孔是新的，因而《走出草地》的视角也是新的。

两年前发表的《红霞飞》，本来是一个长篇小说的框架，但是在写作过程中，突然有个发现，即长篇小说的结构正在趋于固化。回顾古今中外的鸿篇巨制，多数都是主要人物的情感命运贯穿始终，特别是当代长篇小说创作，技术上好像越来越娴熟了，谋篇布局似乎越来越能自圆其说了。但是，为了长篇而长篇、为了圆满而圆满的情况似乎也普遍出现了。其实，长篇小说的结构不一定是线型的，也可以是块状的；长篇小说的叙事河流不一定都要大江东去，也可以连缀湖泊和池塘。从长篇小说建筑风格的意义上讲，《红霞飞》和《走出草地》，也算是一种尝试吧。也许，在不久的将来，继《红霞飞》和《走出草地》之后，高一凡还会出现在长征路上，但愿读者对这个似曾相识的人物，又有新的发现。你希望他成为一个你所熟悉的英雄吗？或者说，你希望他成为一个什么样的英雄？

《走出草地》延续了作家以往的创作风格——注重塑造具有鲜明个性的英雄人物。作家试图让人物不断出“新”，将故事主角放置于各种环境和事件中考量，赋予人物新的生命意义，从而在死亡、苦难、绝处逢生等底色上，溢出明亮、乐观、热情等不一样的色彩。

——朱向前（中国作协全委会委员、军事委员会副主任）

“活着就是为了死去”“只跟日本鬼子打仗，不跟中国人打仗”，《将军远行》中，李秉章既是军队高级将领，又是战功赫赫的抗日名将，其形象拿捏十分得当，几位将士的心理描写更是丝丝入扣、引人深思。整个作品语言俭省，掷地有声，在疏密匀停的叙事节奏中，历史的复杂性与必然性得到了很好的呈现。

——聂梦（中国作家协会创作研究部副研究员）