广西抗战纪事

抗日战争是一场旷古未有的伟大卫国战争。“卢沟桥事变”后，尚没有完成真正统一，带有浓厚中世纪色彩的中国，举国奇迹般地团结起来，共御外侮，直到日本无条件投降。在这场生死之战中，地处西南边疆的广西军民做出了至今还鲜为人所知的重大贡献。尽管掌控广西的李宗仁与白崇禧两位将军在1929年后就与蒋介石长期不和，芥蒂素深，但大敌当前、民族危难之际，他们还是捐弃前嫌，以国家利益为重。李宗仁提出的“焦土抗战”代表了广西的抗战决心。白崇禧赶赴南京赞襄戎机，对全国性抗战的发动颇多助力。大战开始后，为增援东战场，由李宗仁主持军事动员，短短的两个月时间内，广西就将原有的14个团的军队扩充到40个团，迅速投入到淞沪等战场。抗战过程中，令人记忆深刻的有台儿庄大捷与昆仑关大捷。两次大捷中，前者是当时的第五战区司令长官李宗仁指挥的，而后一个则是桂林行营主任白崇禧指挥，在广西土地上取得的。全国性抗战八年间，以广西1300万左右的人口，100多万士兵出省参战，阵亡近30万。先后有300多万民工夫役，随军在各抗日战场担负战斗和勤务支援。就各省人口比例，广西出兵率实居全国首位。广西军民对国家与民族的忠诚与奉献由此可见一斑。

从2014年到2016年，抗日战争都是我研究与写作的关键词，其中尤以2015年为。这一年恰逢抗战胜利70周年，我参与三部重量级的抗战纪录片的策划与撰稿。纪录片《东方主战场》（8集，每集50分钟），由中央电视台与中国军事科学院制作；《大后方》（12集，每集50分钟）由重庆电视台拍摄；《广西抗战纪事》（5集，每集40分钟）由广西电视台拍摄。作为一个抗战史研究者，我当然清楚抗战对现代中国国运的关键性意义，也知晓抗战在当今国家认同与爱国精神培育中不可替代的凝聚功能。

这三部纪录片从三个不同的层面呈现了抗战的历史。《东方主战场》致力于全面反映抗日战争的全貌，号称当年抗战纪录片的“一号工程”。《大后方》致力于再现以重庆为中心的西南西北抗战大后方的历史，作战本身并非表现的主体，而将主要注意力放在经济、文化、外交、军工、战时救护等以前不为人所知的方面。至于《广西抗战纪事》则更为具象，纯以广西军民的抗战为中心。能够有机会参与这三部纪录片的主创，倍感幸运，也需要竭力付出，创作期间的酸甜苦辣，实难与他人言说，若没有淡泊明志、宠辱不惊的心态，实难坚持。抗战的研究与创作需要有抗战将士的坚毅精神，只明其道，不求其功，甚或知其不可为而为之。

作为总撰稿，《大后方》的策划与史料文本的提供早在2014年就已完成，2015年只是做些脚本的修改工作，颇轻松愉快。自己期待而为之殚精竭虑的是中途接手的《东方主战场》的撰稿工作。为此，从4月之后，常驻北京“影视之家”，直到纪录片在央视播出完毕，才于9月2日，也就是抗战胜利纪念庆典的前夕，如释重负返回南京。至于《广西抗战纪事》的撰稿只能利用《东方主战场》工作之余暇来完成。此三部片子均已在央视播出，而境遇各异。《东方主战场》作为官方力推的作品，播出次数频，此后囊括了众多奖项。《大后方》内容新颖，表现手法上佳，口碑骄人，成为抗战纪录片中的佼佼者，甚至被称为“的黑马”。《广西抗战纪事》2016年先后在广西电视台和中央电视台播出，对该片我情感独深，它能拍摄出来，能够播出，尤其是在央视播出，便是对广西军民抗战贡献的莫大认可，是一件功德无量的事。

兴灭国，继绝世，举逸民。此为孔子所热衷之事。历史研究者所担当的角色也与此有几分相似，发现有价值却被岁月淡忘或者人为遮蔽的人与事，以恢复历史的本来面目并彰显历史评判的公正为己任。那些为抗战这一民族圣战流过血泪、献出生命的中国将士，不管他们属于什么党派、什么集团，来自什么地方与民族，他们中的每一位，都值得我们后人追念与敬重。抗日战争是一场大时代中的关系到中华民族存亡荣辱的大搏杀，且长达十四年，不仅战争样式层出不穷，相关的国际局势与国内政治的内容也极为驳杂。更因为党派的分野，因为政治成见的缘故，导致对抗战的认知颇多分歧。褒贬焦点多集中于国民党与共产党武装之间，而其余武装力量常被冷落。曾与广西朋友闲聊，他们常以广西军队抗战史实的挖掘及事迹的阐扬不如四川等省为憾。而《广西抗战纪事》纪录片的启动就是广西纪录片人为弥补此一缺憾而做的精心策划。总策划苏新生先生是广西人，也是广西电视界的资深人士，一直对抗战乡贤的忠魂深具敬意，成为这个项目的发起人，也是坚持不懈的推动者。我与苏先生的相识，是因为拍摄《百年中国》就认识的资深纪录片导演杨小肃的介绍，他也是广西人，和苏新生先生一样，对广西将士在抗战中的牺牲付出长期得不到足够传播而心有不甘。

我非广西人，2012年之前都未踏上过广西的土地。对广西，我初的印象来自李宗仁口述、唐德刚整理撰写的《李宗仁回忆录》，对李宗仁、白崇禧、黄绍竑、黄旭初等广西将领印象颇深，也引发我对民国史研究的兴趣。“卢沟桥事变”前，在李宗仁、白崇禧、黄旭初的治理下，西南边疆穷省广西一跃成为中外瞩目的“模范省”，其“三自三寓”的政策颇具特色，遍及全省的民团制度、廉洁俭朴的政风及苦干硬干的广西建设尤其引人注目。

自在民国政坛上崭露头角之后，广西的“李白”（李宗仁、白崇禧）一直是连体儿一般的存在，但在国民党退出大陆时，两人的归宿却迥然不同。李宗仁拒到台湾，客居美国，后回归大陆，受到大陆认可，当影片《台儿庄大捷》播出后，观众不仅对李宗仁这位第五战区司令非常熟悉，同时也对国民党军队在抗战中的作用产生好奇之心。而白崇禧追随蒋介石撤往台湾。不过，随着时光荏苒，党派恩怨有所淡化，民族意识日渐浓厚。抗战的发动、坚持与胜利离不开广西人的贡献，也离不开当时主政广西影响全国的李宗仁与白崇禧。借着纪念抗战胜利70周年的机会，能够有机会用影像来系统呈现广西抗战这一段历史，诚为难得之机遇。

当今中国人的历史认知虽然多元纷繁，但对抗日战争所彰显的民族精神均一致推崇。共产党与国民党、政府与民间、专家与爱好者、学术界与新闻界，纷纷投入浓烈的情感，付出大量的心力。近几年来，大陆方面更可谓倾举国之力搜集抗战史料，鼓励抗战史迹的研究与阐扬。不过，具体到如何呈现抗战，还是存在着差异的。比如《东方主战场》代表执政党的立场、政府的态度，故每句话乃至每个词都反复斟酌，直至官方后审定，身为撰稿，其实并没有多少自由发挥的余地。不过，《广西抗战纪事》这部纪录片在脚本创作时，气氛宽松，从立意、分集策划到解说词撰写，均可与总策划苏新生、总导演杨小肃反复磋商。真正困扰我的是创作时间极为局促，难以抽出时间进行前期采访与调研，好在杨小肃先生早已率领团队着手在大江南北的拍摄，苏新生先生自己亲带摄制组赴台湾地区、日本等地采访，他们的工作对《广西抗战纪事》一片的创作十分关键，更是我从容撰稿的基础。

在脚本创作过程中，我们依据以下几个原则：

，力求展现广西抗战的全貌。除了耳熟能详的台儿庄大捷、昆仑关大捷与桂林保卫战等战役外，还涉及广西军队淞沪会战时在蕰藻浜一带英勇但伤亡极为惨重的反击战。作为广西军队的抗战首战，这次反击战并不成功，伤亡惨重，但将士们彻底执行命令、视死如归的军人风范令人肃然起敬。数万阵亡将士的遗骸不能还乡，亲人只能在衣冠冢前遥遥祭拜，残酷而壮烈的对日抗战就这样展开。在内容的设计中，我们关注到广西将帅官兵在第五战区的常年苦战，他们与第九战区的将士遥相呼应，年复一年地阻击来犯的日军精锐，拱卫以重庆为陪都的西南西北大后方的安全，功勋卓著。

第二，不仅将广西抗战放在全国抗战的大格局中加以表现，也将其放在世界反法西斯战争的大格局中加以审视。如出于民族大义，广西“李白”与南京蒋介石完成了从长期对立到合作抗日的巨大转变。值得一提的是，“卢沟桥事变”爆发后白崇禧前往南京出席国防联席会议，与各方人士共商抗战大计，对营造举国团结的氛围有着特殊的含义。战事全面展开后，随着东部沿海港口相继失守，桂越国际交通线对维系中国抗战力量变得举足轻重，日军为此不惜分兵侵入广西，占领南宁，桂南会战也随后爆发，昆仑关大捷便是中国军队罕见的一次攻坚作战。桂南会战属于1939年冬季攻势的重要一环，而冬季攻势实为中国在整个抗战期间一次规模的自主反攻，只是因为战果不彰而长期被遗忘。其实，在当时异常黯淡的反法西斯战事中，冬季攻势不失为一个激励斗志的亮点。

第三，除正面战场以外，本片还反映了广西军队在以大别山为核心的鄂豫皖边区的敌后抗战，这是过去广西抗战上的一个盲点。事实上，白崇禧注意到中共武装力量在游击战争中的建树，对游击战非常重视，提出了“积小胜为大胜，以空间换时间”的理念，并为蒋介石所认可。国军的敌后抗战规模之大远超常人想象已属不可否认的事实，但同样被证实的是抗战后期国民党系统的敌后游击力量迅速趋于式微。但广西军队在大别山一带的敌后抗战能够从1938年底一直坚持到了抗战后胜利，原因何在，是值得深入研究的。

第四，注意遵循纪录片的特点进行创作，包括故事的叙述方式以及人物的塑造。片中人物有李宗仁、白崇禧、黄旭初、庞汉桢、秦霖、廖磊、钟毅等军政要人，也有普通官兵。钟毅、白崇禧、廖磊等以前在抗战纪录片中甚少涉及，这部片子中着意加重分量。

此外，为了增加片子的沧桑感和感染力，我建议要充分利用广西的战时歌曲，总编导从善如流，耗费大量人力物力将战时广西军歌等重新配乐翻唱，成为本片的一大亮点。

说来有趣，川军、滇军等地方军的抗战研究一直远比桂军更为深入，但用一部纪录片全面介绍一个省抗战的却是《广西抗战纪事》这部片子，创作这部片子就是兑现初衷，以此告慰广西抗战将士和他们的家人。应该说，关于广西抗战历史的研究才起步不久，期待着未来会有更长足的进展，整个中国抗战史也会因此而变得更为真实而丰满。