中国历代经典碑帖—张猛龙碑

　　《中国历代经典碑帖：张猛龙碑》用笔雄健，以结体欹侧多姿，体势险峻著称。碑额纯以方笔书之，结体险峻之极，但尖锐的棱角当是刀痕。碑阳“斜笔紧结”，四面开张，随字赋形，不拘方正，伸缩自如，妍丽多姿，意气纵横，自然生动。字体略呈长方，已是比较标准的楷书。其结构部件时作穿插错落，于险峭中更显奇肆精绝的动势。落笔之处斩钉截铁，笔方意圆。运笔坚挺而沉稳，笔力强劲且张力弥满。转折处以方折为主，时出隶书笔意，雄强而多变，可看到《始平公》的影响，但比《始平公》更精美细腻。题名和碑阴，圆笔用笔更多些，其结构则更为流宕率意，有行书之笔意。此碑开启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。在宋代已被人发现，至清代，经包世臣等人的褒扬推崇，名声大振，蔚为一代书风。清包世臣《艺舟双楫》评其：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。”杨守敬《平碑记》评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为《广艺舟双楫》评其：“寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之內，皆极精采。作字工夫，斯为，可谓人巧极而天工错矣”，“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。”沈曾植《海日楼札丛》评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”清代至今学此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等。《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书均有著录。此碑是欲学北碑书法者的*范本。
　　此碑流传的原拓有明中叶拓本、明拓本、清初拓本、乾嘉拓本、咸道拓本、国初拓本、稍旧拓本、近拓本等，此外还有翻刻本。另有明清拓本的影印本和翻刻本的影印本。明中叶拓本首行“不复具载”之“具”字中二、三小横之间，完全无损。二行“周宣王时”之“时”字“日”部完全无损，且下不连石花。十行“冬温夏清”之“冬”字完全无损。至清初，“冬温夏清”之“冬”字第二撇下端微损。至乾嘉年间，“冬温夏清”之“冬夏”二字虽损犹存。故“冬温夏清”未泐本为*拓本。
　　此次由人民美术出版社编选出版的版本为明末清初拓本，曾经清代著名学者阮元收藏，后赠著名书法家尹秉绶，并有江藩、何绍基等名家题跋。

　　《中国历代经典碑帖：张猛龙碑》用笔雄健，以结体欹侧多姿，体势险峻著称。碑额纯以方笔书之，结体险峻之极，但尖锐的棱角当是刀痕。碑阳“斜笔紧结”，四面开张，随字赋形，不拘方正，伸缩自如，妍丽多姿，意气纵横，自然生动。字体略呈长方，已是比较标准的楷书。其结构部件时作穿插错落，于险峭中更显奇肆精绝的动势。落笔之处斩钉截铁，笔方意圆。运笔坚挺而沉稳，笔力强劲且张力弥满。转折处以方折为主，时出隶书笔意，雄强而多变，可看到《始平公》的影响，但比《始平公》更精美细腻。题名和碑阴，圆笔用笔更多些，其结构则更为流宕率意，有行书之笔意。此碑开启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。在宋代已被人发现，至清代，经包世臣等人的褒扬推崇，名声大振，蔚为一代书风。清包世臣《艺舟双楫》评其：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。”杨守敬《平碑记》评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为《广艺舟双楫》评其：“寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之內，皆极精采。作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣”，“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。”沈曾植《海日楼札丛》评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”清代至今学此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等。《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书均有著录。此碑是欲学北碑书法者的*范本。
　　此碑流传的原拓有明中叶拓本、明拓本、清初拓本、乾嘉拓本、咸道拓本、国初拓本、稍旧拓本、近拓本等，此外还有翻刻本。另有明清拓本的影印本和翻刻本的影印本。明中叶拓本首行“不复具载”之“具”字中二、三小横之间，完全无损。二行“周宣王时”之“时”字“日”部完全无损，且下不连石花。十行“冬温夏清”之“冬”字完全无损。至清初，“冬温夏清”之“冬”字第二撇下端微损。至乾嘉年间，“冬温夏清”之“冬夏”二字虽损犹存。故“冬温夏清”未泐本为*拓本。
　　此次由人民美术出版社编选出版的版本为明末清初拓本，曾经清代著名学者阮元收藏，后赠著名书法家尹秉绶，并有江藩、何绍基等名家题跋。