中国戏曲

《中国戏曲》含发展历程、艺术形态、名家名作三编内容。*编探寻戏曲的起源，并提出新见；探讨戏曲到底诞生于何时；对宋元戏曲南北分流、明清传奇杂剧的文人化、清代的花雅争胜、“革命样板戏”进行分析。第二编在比较戏剧学的视野下展开论述，对戏曲的艺术形态、戏曲文体的变化及特征、戏曲舞台传统表现手法及其美学特征等进行论述。第三编对代表性的剧作家、戏曲理论家、表演艺术家等进行评说，对经典剧目进行解读。全书力图从专业角度全面展示中国戏曲的发展脉络、发展规律和审美品格。既关注戏曲的历史，也关注戏曲的当下；既关注戏曲文学创作，也关注戏曲舞台呈现；既关注汉族戏曲，也关注少数民族戏曲。本书将中国戏曲放在世界戏剧“版图”之中重新概括其特点，寻找中国戏曲在世界戏剧版图中的“准确定位”和“历史坐标”，视角独到。本书体例有特点，有新意，不但回答了“怎么样”的问题，还追问了“为什么”的根源；内容专业但语言通俗，是一本使“圈内人”受益，又能让“圈外人”都读懂的学术经典；同时也具备对外输出、走向海外的潜质。

《中国戏曲》含发展历程、艺术形态、名家名作三编内容。*编探寻戏曲的起源，并提出新见；探讨戏曲到底诞生于何时；对宋元戏曲南北分流、明清传奇杂剧的文人化、清代的花雅争胜、“革命样板戏”进行分析。第二编在比较戏剧学的视野下展开论述，对戏曲的艺术形态、戏曲文体的变化及特征、戏曲舞台传统表现手法及其美学特征等进行论述。第三编对代表性的剧作家、戏曲理论家、表演艺术家等进行评说，对经典剧目进行解读。全书力图从专业角度全面展示中国戏曲的发展脉络、发展规律和审美品格。既关注戏曲的历史，也关注戏曲的当下；既关注戏曲文学创作，也关注戏曲舞台呈现；既关注汉族戏曲，也关注少数民族戏曲。本书将中国戏曲放在世界戏剧“版图”之中重新概括其特点，寻找中国戏曲在世界戏剧版图中的“准确定位”和“历史坐标”，视角独到。本书体例有特点，有新意，不但回答了“怎么样”的问题，还追问了“为什么”的根源；内容专业但语言通俗，是一本使“圈内人”受益，又能让“圈外人”都读懂的学术经典；同时也具备对外输出、走向海外的潜质。

郑传寅，男，1946年生，现任武汉大学人文社科研究院驻院研究员、武汉大学艺术学院教授、博导。曾任武汉大学文学院院长，兼任中国戏曲学会副会长、中国古代戏曲学会副会长；主持过国家社科基金项目、*人文社科规划项目、*重大项目；获得过*、湖北省人民政府、武汉市人民政府人文社科成果奖共5项；著有《中国戏曲史》《欧洲戏剧史》《传统文化与古典戏曲》《中国戏曲文化概论》《古代戏曲与东方文化》等。

目 录

引 言 1

上编 发展历程 15

导 语 16

章 众说纷纭：戏曲的起源 25

一、戏曲的源头在哪里 26

二、戏曲的远源与近源 35

第二章 姗姗来迟：戏曲的晚熟 39

一、戏曲诞生在何时 40

二、戏曲晚熟的原因 47

第三章 南北分流：宋元南戏与北杂剧 57

一、宋元南戏 58

二、北杂剧 63

第四章 文人主导：明清传奇的雅化 77

“传奇”释名 78

二、传奇的发展历程 85

三、传奇的雅化 86

四、传奇作品概览 99

第五章 花雅争胜：清代地方戏的崛起 101

“花雅争胜”释义 102

“花雅争胜”的历程 103

三、京剧的创生 106

四、京剧与地方戏崛起的意义 111

第六章 跌宕起伏：当代戏曲的轨迹 113

“十七年”的戏曲改革 114

“文化大革命”十年“样板戏”一花独放 119

三、改革开放新时期戏曲的振兴与保护 123

中编 艺术形态 127

导 语 128

章 南腔北调：戏曲的声腔与剧种 131

“四大声腔” 132

“四大声腔系统” 134

三、其他声腔系统 141

第二章 生旦净丑：戏曲的行当艺术 143

一、行当、脚色、角色 144

二、行当初现 145

三、行当体系的初步形成 146

四、行当体系的发展 147

五、行当的归并与分蘖 150

六、戏曲流派艺术

第三章 唱念做打：戏曲的表现手段 159

一、唱 161

二、念 163

三、做 166

四、打 170

第四章 一桌二椅：舞台道具与布景 173

一、古代戏台 174

二、古戏台上的砌末 178

三、现代舞台布景 181

四、舞台布景与剧情时空转换 182

下编 名家名作 183

导 语 184

章 清峭柔远：宋元南戏 187

一、宋代南戏《张协状元》 188

二、元代南戏《荆钗记》 191

三、元代南戏《白兔记》 194

四、元代南戏《拜月亭》 198

五、元代南戏《杀狗记》 201

六、元代南戏《琵琶记》 204

第二章 劲切雄丽：元人杂剧 211

一、关汉卿及其杂剧代表作 212

二、王实甫的《西厢记》 222

三、纪君祥的《赵氏孤儿》 228

四、马致远的《汉宫秋》 232

五、白朴的《梧桐雨》 236

六、白朴的《墙头马上》 238

七、郑光祖的《倩女离魂》 243

八、尚仲贤的《柳毅传书》 246

九、李好古的《张生煮海》 249

第三章 典雅华美：明清传奇 253

《中国戏曲》含发展历程、艺术形态、名家名作三编内容。*编探寻戏曲的起源，并提出新见；探讨戏曲到底诞生于何时；对宋元戏曲南北分流、明清传奇杂剧的文人化、清代的花雅争胜、“革命样板戏”进行分析。第二编在比较戏剧学的视野下展开论述，对戏曲的艺术形态、戏曲文体的变化及特征、戏曲舞台传统表现手法及其美学特征等进行论述。第三编对代表性的剧作家、戏曲理论家、表演艺术家等进行评说，对经典剧目进行解读。全书力图从专业角度全面展示中国戏曲的发展脉络、发展规律和审美品格。既关注戏曲的历史，也关注戏曲的当下；既关注戏曲文学创作，也关注戏曲舞台呈现；既关注汉族戏曲，也关注少数民族戏曲。本书将中国戏曲放在世界戏剧“版图”之中重新概括其特点，寻找中国戏曲在世界戏剧版图中的“准确定位”和“历史坐标”，视角独到。本书体例有特点，有新意，不但回答了“怎么样”的问题，还追问了“为什么”的根源；内容专业但语言通俗，是一本使“圈内人”受益，又能让“圈外人”都读懂的学术经典；同时也具备对外输出、走向海外的潜质。

郑传寅，男，1946年生，现任武汉大学人文社科研究院驻院研究员、武汉大学艺术学院教授、博导。曾任武汉大学文学院院长，兼任中国戏曲学会副会长、中国古代戏曲学会副会长；主持过国家社科基金项目、*人文社科规划项目、*重大项目；获得过*、湖北省人民政府、武汉市人民政府人文社科成果奖共5项；著有《中国戏曲史》《欧洲戏剧史》《传统文化与古典戏曲》《中国戏曲文化概论》《古代戏曲与东方文化》等。