最好的风景 最痛的山水—傅天琳诗歌精选

世界上有很多山，爱缙云山。

就是那个叫缙云山农场的果园，在物质和精神同样贫瘠的年代，用她仅有的不多的粮食和干净的雨水喂养了我。一个刚满15岁没读过多少书的青年，在山野获得了初的诗歌启迪。

漫山桃红李白，而我一往情深地偏爱柠檬。它永远痛苦的内心是我生命的本质，却在秋日反射出橙色的甜蜜回光。那味道、那气息、那宁静的生长姿态，是我的诗。

做人做诗，都从来没有挺拔过，从来没有折断过。我有我自已的方式，永远的果树方式。果树在它的生活中会有数不清的电打雷劈，它的反抗不是掷还闪电，而是绝不屈服地，把一切遭遇化为果实。

什么是诗，这是许多年来被问得多的问题，一听就头闷，就像被问到什么是人一样。我作为一个仅仅沉醉于表达和倾吐的诗人，忽略了对诗歌理论的学习，似乎怎么说都说不好。的也是切身的感悟只有一点：诗歌就是命运。写诗就是写阅历，写人生。有时我甚至觉得，从写首诗开始，我就不自觉的在写自传了，喜欢我的读者如果能从头读到尾，就略等于读到了一个人。

一首诗的完成，必须有生命的参与，用眼泪和血液来写，让读者读到你的脉动和心跳。我曾读过的很多很好的诗歌，感觉它们一个字一个字，都是肉做成的。

诗歌来自于生活（这句话或许可以用绕口的方式说得更文化一点），这是任何时候都不应该怀疑的。也是传统老话题。而我还是要说，让生活在诗歌中恢复它们本来的诗意，这是吸引了我一生的无比美妙的创造性劳动。我很庆幸从少年到青年到老年，都深深地沉浸于其中。

几十年来我所写的诗歌，虽然有长有短，有轻有重，有好有孬，但都与我的生活、我所处的时代息息相关。有了这个前提，我对自已的要求其实不高：媚俗的不写，心没痛过眼睛没湿过（哪怕一丝丝一点点）的不写；做不了大诗人，就做小诗人，具体到就做我那一个果园的诗人；这辈子才气实在有限，可以原谅自已愚笨、肤浅、眼界不辽阔、气势不磅礴，但是，不可以装，不可以假。平生鄙视做作、虚假。在一首好诗所应具备的若干因素中，我首先崇尚一个字：真！

同所有文学形式一样，语言是极其重要的。诗的语言，是要向读者传递新的经验，新颖、准确、生动，像水一样清澈，像山野的风活色生香，像岩石一样坚硬，有重量、有定力，牢牢站在地上。基于这种认识，我对于诗歌语言一直以来，只有虔诚只有敬畏。自己做得不好，还常常表现出眼高手低，既固执又挑剔。不喜欢过份晦涩，无边际的天马行空；不喜欢装神弄鬼的、雨过地皮湿的、表面华丽的、油腻腻的、面目模糊似曾相识的种种。

一段时间，一种方式如果写得太顺手了，如果有点小感觉东拼西凑就凑得像一首诗了，这是诗人需要警惕的时刻。不要上了自己所谓才华横溢的当，才华是靠不住的东西，它太能掩盖你内在的空洞无物了。我以为写诗同样需要本分。诗人不是熟练技术工，不能踩着滑溜溜的语言，无阻力行走。诗歌的品质与高远境界才是我们超越字词的终追求。

貌似写了很多诗，就是没有写过序甚至怕写序。已出版的20余种图书，皆既无序言又无后记，常被诗友笑称为裸书。

诗集《好的风景 痛的山水》，写作时间自上世纪80年代初起，至2017年10月止。内容大致可分为四部分：果园，母亲与孩子，随想与感悟，行吟。但我并没有按写作年代以编年史的办法编选，也没有按内容分为四辑。我担心读者在同一年代或同一题材中逗留太久，会造成阅读的审美疲劳。我选择了在刊物发表作品的方式，一组一组的，穿来插去的，有反差、有互补、相对独立又相互支撑。这种编法以前没有做过，试一试。读者也许能从看似杂乱中触摸到一条起伏波动的逻辑线。