蔡晓晴导演艺术研究
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天津武清
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作者张金尧
出版社中国文联出版社
ISBN9787519002374
出版时间2015-08
装帧平装
开本16开
定价74元
货号23812866
上书时间2024-11-19
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前言
总序：
由我主持的全国哲学社会科学（艺术学）项目“电视剧口述历史”（全称为“经典电视剧主创口述历史及理论溯源”）历时四年即将结项，并以学术专著形式出版，我很想为此套专著的出版写几句话。
还记得在2011年3月，我任教于中国传媒大学影视艺术学院，在一次校长办公会上，校领导听取了我的关于核拨“电视剧口述历史”项目专项经费的申请报告。作为校长的苏志武教授对此事全力支持。校领导们都认为历经半个多世纪的发展，中国电视剧艺术已经发展为具有独特审美意蕴的具有中国气派、民族风格的艺术形式，在弘扬社会主义核心价值观的诸多艺术形式中发挥着不可替代的重要作用，但是现有的“电视剧史”的学术专著，多以电视剧的文本分析为主。而这门艺术的主创者们筚路蓝缕以启山林的创作历程，除了一些新闻类的采访外，还鲜有一套真正意义上的“电视剧口述历史”而加以纪录。从这个意义上说，此项目就有了一定的学术的时代担当、史学品格。于是，学校领导们对此项目给予了支持。在此，我向校领导们对我这样博士毕业还不久的高校青年教师的厚爱表示诚挚的感谢。
我深知，作为正在向世界知名高水平传媒大学迈进的中国传媒大学，我校对于影视艺术学科建设从不懈怠，在*2013年首次发布高校研究生学科评估结果中，我校戏剧与影视学学科就获得了名的好成绩。而我校的“电影口述历史”由著名媒体人崔永元担纲，我的这一个小项目“电视剧口述历史”很难与之媲美，更不要说是鸟之双翼、车之二轮。于是，我又斗胆申报了全国哲学社会科学（艺术学）青年项目，并成功获批，这无疑是对我的极大的激励！我也在每一步研究的过程中牢记学校领导的嘱托和国家项目的荣耀，提醒着自己一定要将这项目视为我校影视艺术学科之史学建设重要组成部分而不辱使命。
20世纪初，历史学家王国维在证明《史记殷本纪》时总结研究方法说：“吾辈生于今日，幸于纸上之材料外，更得地下之新材料……此二重证据法，唯今日始得为之。”我深知，我校已经建成的“电影口述历史博物馆”集电影文物数十万件，已成将来学者流连忘返的皇皇“地上之材料”，而我历经近四年时间，有了“中国套电视剧口述历史丛书”之《王扶林导演艺术研究》《蔡晓晴导演艺术研究》《潘小扬导演艺术研究》《张绍林导演艺术研究》《仲呈祥影视理论研究》诸部，百余万言，有述有证，尚是倾注了传主和我本人心血的电视剧口述历史“纸上之文字”。
当然，我也深知，历史有历史之机趣，目前的“电视剧口述历史”已得研究个体之“趣”，尚须探究整体之“机”，即完成“口述历史”的故事性与理论性的有机结合，以“美学的、历史的”标准来审视作品、考察作者。对此，我等待着下一轮的研究机缘。当然，我和我的团队还很年轻。对于我们的求索，请诸君不妨以等待的心态来鼓励我们，正如鲁迅先生在20世纪三十年代赞扬青年木刻画家：“现在新的、年轻的、没有名的作家的作品站在这里，以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出日见生长的、健壮的新芽。自然，这是很幼稚的，但是惟其幼小，所以希望正在这一面。”
其实，写这样的所谓的总序，按惯例应该是由德高望重的前辈抬爱。我的博士导师、著名文艺理论家仲呈祥先生历来对我关爱有加，理应请他将我引荐给各位方家，但是我的研究成果中有了《仲呈祥影视理论研究》，他说不便“自卖自夸”，便命我自作总序，我也只好却之不恭了。
请诸位方家等待着我和我的团队有更多更好的作品问世。
作者简介
张金尧，博士，中国传媒大学艺术学部艺术研究院副院长、副教授、硕士研究生导师，国务院学位委员会第六届艺术学科评议组秘书，中国电视艺术委员会特约评论员，中国文艺评论家协会理事、中国文艺评论家协会理论委员会副秘书长。创作“小戏”十余部，均由专业剧团演出。在《人民日报》《光明日报》《求是》《文艺报》《文艺研究》《艺术百家》《当代电视》《中国电视》等刊物上发表文艺理论及影视剧评近70篇（含合著）。剧本获得过“金狮奖”，文章获得过“金鹰奖”、“星光奖”等。多年为《中华人民共和国年鉴》撰写“中国电视剧创作概观”。著有《魏明伦剧作研究》《新世纪电视剧史论》（合著）《仲呈祥影视理论研究》及《王扶林导演艺术研究》《蔡晓晴导演艺术研究》《张绍林导演艺术研究》《潘小扬导演艺术研究》等7部著作，主编《中国影视文学史》1部。美国太平洋大学访问学者，金熊猫奖、加拿大班芙洛基奖评委。主持*、省部级、校级项目各一项。
目录
章童年 / 1
与“延安文艺座谈会”同岁，在战火中成长
第二章读书在北京 / 15
难忘的“北电”八年
第三章在部队 / 23
一段坎坷的人生插曲
第四章阶段，初探电视剧 / 35
意义，在历史中回想
节《三亲家》
新时期部电视剧 / 38
第二节《有一个青年》
摆脱“三突出”，使冰心“安慰与喜悦” / 39
第三节《大地的深情》
“影视之争”的典型案例 / 49
第五章第二阶段，做剧要大胆 / 57
跋涉在没人走过的电视剧之路
节《蹉跎岁月》
部根据长篇小说改编的电视剧 / 59
第二节《红叶，在山那边》
纪实风格电视剧的实验 / 74
第三节《中国姑娘》
用女排精神拍女排，却反响平平的三个原因 / 77
第四节《公共汽车咏叹调》与《大角逐序曲》
纪实——自然的主宰与自然的奴隶 / 83
第五节《家教》
回到室内，多机拍摄的“在场”感与晓畅风格 / 90
第六章第三阶段，《三国演义》 / 99
“数不尽的三列国”
节进剧组
从“案头文本”到“视听形象” / 101
第二节定演员
让演员回到历史中去 / 106
第三节谈改编
有胆有识，增删不误 / 111
第四节塑形象
历史文化符号的聚合体 / 117
第五节建基地
衍生资源，拓展电视产业链 / 120
第六节忆“赤壁”
“武戏文拍”，古装战争戏的精品力作 / 125
第七节论风格
“嗟叹之不足，故咏歌之，”女性导演的特有风格 / 135
第八节说遗憾
追赶进度、剪辑较粗、后期缺位 / 139
第九节评反响
品“三国”，弘扬优秀民族文化；出国门，彰显中华文化实力 / 144
第七章艺术无止境，永远在路上 / 149
节《文成公主》
一首经典的跨民族恋歌 / 151
第二节《红旗渠的儿女们》
关注农民工，就是关注改革开放史 / 159
附录一蔡晓晴作品年表 / 167
附录二蔡晓晴获奖名录 / 169
附录三蔡晓晴论文目录 / 171
附录四关于蔡晓晴的报道、评论、采访 / 172
后记 / 181
鸣谢 / 184
主编推荐
张金尧，博士，中国传媒大学艺术学部艺术研究院副院长、副教授、硕士研究生导师，国务院学位委员会第六届艺术学科评议组秘书，中国电视艺术委员会特约评论员，中国文艺评论家协会理事、中国文艺评论家协会理论委员会副秘书长。创作“小戏”十余部，均由专业剧团演出。在《人民日报》《光明日报》《求是》《文艺报》《文艺研究》《艺术百家》《当代电视》《中国电视》等刊物上发表文艺理论及影视剧评近70篇（含合著）。剧本获得过“金狮奖”，文章获得过“金鹰奖”、“星光奖”等。多年为《中华人民共和国年鉴》撰写“中国电视剧创作概观”。著有《魏明伦剧作研究》《新世纪电视剧史论》（合著）《仲呈祥影视理论研究》及《王扶林导演艺术研究》《蔡晓晴导演艺术研究》《张绍林导演艺术研究》《潘小扬导演艺术研究》等7部著作，主编《中国影视文学史》1部。美国太平洋大学访问学者，金熊猫奖、加拿大班芙洛基奖评委。主持*、省部级、校级项目各一项。
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