中国山水画——写生与手稿

图书标准信息

• 作者 孙恩同 著
• 出版社 辽宁美术出版社
• 出版时间 2001-01
• 版次 1
• ISBN 9787531426400
• 定价 14.00元
• 装帧 平装
• 开本 其他
• 纸张 胶版纸
• 页数 86页
• 字数 2千字

【内容简介】

无论是画大川名山，还是画工厂、矿山、人物形象，其方法大同小异，只不过是画的对象不同而已。

  首先来谈谈风景写生方法，我们来到生活中，不要急于动笔，第一步要观察，哪些景是美的，哪些可以入画。对于“美”的认识，是一位画家修养重要的体现。初学者最好要在有经验者帮助、指导下进行写生。画之前不要有任何框框，生活就是老师，平谈无奇的风景有它的美，奇特的风景有他的“奇特”的美，都可以入画，但一定记住，到哪个地方一定要把哪个地方的特点画出来。画出对生活的第一印象来，这是画写生非常重要的一点，例如到太行山、黄山、秦山、长白山……哪怕不知名的地方，都有其不同的特点，都有它的美，宋郭熙在“林泉高致集”中讲“嵩山多好溪、华山多好峰、衡山多好别岫、常山多好列岫、泰山特好主峰。”他把几座名山的特点都总结出来了。

  第二步要把画的内容纳入纸面上。考虑的就是如何构图了。山有主次、大小、远近、虚实；树有高低远近，树种不同之类，各有姿态。以树为主，山自然低了，以山为主树不能画得太高。况且还有个主题问题，又如何把房舍、河流、桥涵布置在画面洽当的地方。要顺其自然，合乎情理，让主题突出而画得又“美”。

  第三步，画写生时，工具可以随自己习惯，钢笔、毛笔、铅笔、炭笔均可以使用。我自己感到铅笔、炭笔调子丰富，得心应手，毛笔写生较难。风天、烈日下不能画。风撕裂了纸、烈日下墨干得快，不能得心应手，钢笔线变化少；调子很难应用上去。

  着手画时要从近景画起，顺势画到远景，更要注意主景的按排。如果画而有车马、人物，这是动的，不快速捕捉，就过去了。这些动的点景，必须抢先画下来，按排在画面适当之处。画写生中，静的山河、屋舍、树木、基本不变，动的车、马、牛、羊、人物等，总是动的，虽然变动也有其规律。首先记住动物结构和形象。无论如何变动总会捕捉到的。我画羊群，牛群，往往是跟着跑画的。

  画景要加以选择，画树也要加以选择，我画了许多树的写生，有独棵的，有成林的，无论画什么树种，都要画出个性来，这些树都是为了创作需要而画的，但也有的是为了练习而画的，从中拿出一棵也感到很美。

  写生而成的一张画，可以独立成为一幅画存在。不用再改动了，看去很完美。我画的写生大部分是和我的创作作品紧密联系在一起的。事先动笔时就考虑到自然中的山石结构，树木穿插变化。甚至于考虑到如何用笔、用墨、用色，如何表现等等。因为我是画中国画的，这些写生都紧紧地和国画息息相关。