邓白全集（精装 全十册）
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浙江杭州
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作者邓白撰
出版社中国美术学院出版社
ISBN9787810832670
出版时间2003-11
装帧精装
开本32开
定价680元
上书时间2022-12-02
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内容提要
邓白先生的艺术道路本是从书画发轫的。自小体弱多病的他性喜书画，满地涂鸦，父亲遂命其从邻居画家梁景新学画。其时广东画家居巢、居廉的小写意花鸟画风影响遐迩，梁之父为居廉的人室弟子，家藏二居画稿盈笥，童年的邓白起手即入正脉，其后一直坚持临习二居作品，打下坚实的国画基础。从邓先生晚年花鸟画作品中，仍不难看出二居撞粉撞水等技法的影响痕迹。考入广州市立美术学校后，邓白得识陈之佛先生。陈之佛是负笈日本学习图案的第一位中国留学生，其工笔花鸟画独步当代，画风偏于装饰性，对花鸟画构图方法和空间构筑颇有研究。邓白与陈之佛结下深厚的师生情谊，并深受影响。
目录
《邓白全集（第1卷）》序邓白传略中国陶瓷美术史纲第一章 原始社会陶器的起源及成长第二章 商、周陶器的发展第三章 战国、秦、汉由陶到瓷的转化第四章 三国、两晋、南北朝瓷器的成长《邓白全集（第2卷）》《邓白全集（第3卷）》《邓白全集（第4卷）》《邓白全集（第5卷）》《邓白全集（第6卷）》《邓白全集（第7卷）》《邓白全集（第8卷）》《邓白全集（第9卷）》《邓白全集（第10卷）》
作者介绍
暂无
文摘
至于马家窑文化的各类型彩陶，也各有不同的特点，例如：马家窑类型彩陶，器形方面，以卷唇盆、平底钵和长颈深腹双耳罐、长颈双耳瓶等最为流行。其中盆、钵的造型和纹饰，有些和仰韶文化彩陶类似；但在半山类型的彩陶中则绝少与仰韶相似的纹饰。它的器形除有一部分和马家窑型略同之外，以短颈或长颈六腹双耳罐最有代表性，都是煌煌大器，稳重浑厚，具有西北地区独有风格。此外，还有别致的双颈罐和穿孔的挂钵，亦为他处所未见。马厂类型的彩陶多属小件容器，制作较粗，最常见的是一种小型的彩陶罐，由口沿至肩部有一对把手。也有单把手的彩陶壶，双耳罐则比半山较为瘦长，一般多受半山型的影响。在彩绘方面，马家窑型的彩陶，大量应用弧线和同心圆纹、涡状纹等，还有一种旋转的叶状纹，画法熟练、灵活流畅、匀称和谐。如果说仰韶文化的彩陶的几何纹饰以静见长；那么，马家窑型的纹饰则以动取胜。半山型的纹饰多用网格纹、棋盘纹、垂幛纹和编织纹等几何图案，其中最精美的是螺旋纹及一种瓶型纹，在螺旋及瓶型中间，再填入编织纹或米字型纹饰，按器形分成四个或六个单位，连续构成，取得非常优美的效果，是彩陶艺术中杰出的表现。这种螺旋纹，不见于其他文化类型，是半山彩陶独创的形式。马厂型彩绘是由半山演变而来，惟大多简略粗放，有些线条粗达四、五厘米，纹样变化不多，最常用的有曲折纹、圆圈纹和方格纹和人形纹等。另有一种叫做“人形”纹的，中间一根粗直线，左右加上两对粗折角线，角尖上画着四、五条短线条，略似入手，它是马厂类型中独有的纹饰。以上这些彩绘均属于几何图案范围，至于动物纹，只有在马家窑类型中有鸟纹和蛙形纹出现，多经过变化，不像仰韶文化的鱼纹、鹿纹采用写实手法。半山和马厂则极少动物纹饰。最特别的是半山彩陶中曾经发现过人头的塑像，都是男性的形象，须发毕具，脸部绘有纵横的花纹，可能是当时纹身习俗的遗迹。马厂型的人形纹则比较抽象，有些近似蛙形的变体，或者与这个氏族的图腾（Totem）崇拜有关。对于彩色的使用各有不同，典型的马家窑类型彩绘全属黑里彩；半山型的彩绘是红、黑兼用，常在红线旁边镶上一道锯齿形黑线，使彩色发生复杂的变化；马厂型则黑彩较多，红彩较少，红黑兼用和镶有锯齿形黑线的也偶有发现。过去安特生曾把这种彩绘，捏造为“丧纹”，发表所谓半山彩陶（包括马厂在内）皆属于“随葬陶器”的谬论。
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