邓白全集(精装 全十册)
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全新
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作者邓白撰
出版社中国美术学院出版社
ISBN9787810832670
出版时间2003-11
装帧精装
开本32开
定价680元
上书时间2022-12-02
商品详情
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内容提要
邓白先生的艺术道路本是从书画发轫的。自小体弱多病的他性喜书画,满地涂鸦,父亲遂命其从邻居画家梁景新学画。其时广东画家居巢、居廉的小写意花鸟画风影响遐迩,梁之父为居廉的人室弟子,家藏二居画稿盈笥,童年的邓白起手即入正脉,其后一直坚持临习二居作品,打下坚实的国画基础。从邓先生晚年花鸟画作品中,仍不难看出二居撞粉撞水等技法的影响痕迹。考入广州市立美术学校后,邓白得识陈之佛先生。陈之佛是负笈日本学习图案的第一位中国留学生,其工笔花鸟画独步当代,画风偏于装饰性,对花鸟画构图方法和空间构筑颇有研究。邓白与陈之佛结下深厚的师生情谊,并深受影响。
目录
《邓白全集(第1卷)》序邓白传略中国陶瓷美术史纲第一章 原始社会陶器的起源及成长第二章 商、周陶器的发展第三章 战国、秦、汉由陶到瓷的转化第四章 三国、两晋、南北朝瓷器的成长《邓白全集(第2卷)》《邓白全集(第3卷)》《邓白全集(第4卷)》《邓白全集(第5卷)》《邓白全集(第6卷)》《邓白全集(第7卷)》《邓白全集(第8卷)》《邓白全集(第9卷)》《邓白全集(第10卷)》
作者介绍
暂无
文摘
至于马家窑文化的各类型彩陶,也各有不同的特点,例如:马家窑类型彩陶,器形方面,以卷唇盆、平底钵和长颈深腹双耳罐、长颈双耳瓶等最为流行。其中盆、钵的造型和纹饰,有些和仰韶文化彩陶类似;但在半山类型的彩陶中则绝少与仰韶相似的纹饰。它的器形除有一部分和马家窑型略同之外,以短颈或长颈六腹双耳罐最有代表性,都是煌煌大器,稳重浑厚,具有西北地区独有风格。此外,还有别致的双颈罐和穿孔的挂钵,亦为他处所未见。马厂类型的彩陶多属小件容器,制作较粗,最常见的是一种小型的彩陶罐,由口沿至肩部有一对把手。也有单把手的彩陶壶,双耳罐则比半山较为瘦长,一般多受半山型的影响。在彩绘方面,马家窑型的彩陶,大量应用弧线和同心圆纹、涡状纹等,还有一种旋转的叶状纹,画法熟练、灵活流畅、匀称和谐。如果说仰韶文化的彩陶的几何纹饰以静见长;那么,马家窑型的纹饰则以动取胜。半山型的纹饰多用网格纹、棋盘纹、垂幛纹和编织纹等几何图案,其中最精美的是螺旋纹及一种瓶型纹,在螺旋及瓶型中间,再填入编织纹或米字型纹饰,按器形分成四个或六个单位,连续构成,取得非常优美的效果,是彩陶艺术中杰出的表现。这种螺旋纹,不见于其他文化类型,是半山彩陶独创的形式。马厂型彩绘是由半山演变而来,惟大多简略粗放,有些线条粗达四、五厘米,纹样变化不多,最常用的有曲折纹、圆圈纹和方格纹和人形纹等。另有一种叫做“人形”纹的,中间一根粗直线,左右加上两对粗折角线,角尖上画着四、五条短线条,略似入手,它是马厂类型中独有的纹饰。以上这些彩绘均属于几何图案范围,至于动物纹,只有在马家窑类型中有鸟纹和蛙形纹出现,多经过变化,不像仰韶文化的鱼纹、鹿纹采用写实手法。半山和马厂则极少动物纹饰。最特别的是半山彩陶中曾经发现过人头的塑像,都是男性的形象,须发毕具,脸部绘有纵横的花纹,可能是当时纹身习俗的遗迹。马厂型的人形纹则比较抽象,有些近似蛙形的变体,或者与这个氏族的图腾(Totem)崇拜有关。对于彩色的使用各有不同,典型的马家窑类型彩绘全属黑里彩;半山型的彩绘是红、黑兼用,常在红线旁边镶上一道锯齿形黑线,使彩色发生复杂的变化;马厂型则黑彩较多,红彩较少,红黑兼用和镶有锯齿形黑线的也偶有发现。过去安特生曾把这种彩绘,捏造为“丧纹”,发表所谓半山彩陶(包括马厂在内)皆属于“随葬陶器”的谬论。
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