政权对立与文化融合:金代中期诗坛研究
正版 政权对立与文化融合
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九五品
仅1件
作者杨忠谦 著
出版社人民出版社
出版时间2010-08
版次1
装帧平装
货号E
上书时间2024-10-29
商品详情
- 品相描述:九五品
-
正版库存书 非二手
- 商品描述
-
E23-14
图书标准信息
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作者
杨忠谦 著
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出版社
人民出版社
-
出版时间
2010-08
-
版次
1
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ISBN
9787010090221
-
定价
30.00元
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装帧
平装
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开本
大32开
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纸张
胶版纸
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页数
334页
-
字数
300千字
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正文语种
简体中文
- 【内容简介】
-
经过金初四朝的发展,到世宗、章宗两朝,诗歌创作由“借才异代”进入到“国朝文派”时期。诗坛上表现出三种审美趋向:第一是由政治、宗教、哲学因素而形成的普遍性特征——尚自适;第二是由地理、历史、民族因素而形成的地域性特征——崇气格;第三是由文化、教育、艺术因素而形成的时代性特征——重典雅。这三个主要的特征,在一定程度上,是金代民族地域文化和家族文化相结合的结果。文人的仕途空间受到压缩,一定程度上消解了传统的功名意识,使不少诗人又回归到能够慰藉心灵的精神家园——在以文继祖的理想中,实现自己的生命价值。以蔡珪、刘汲、党怀英、元德明为代表的豪杰诗人表现出气势豪迈、朴素磊落的鲜明的北方文化特点。随着社会的稳定、经济的发展,朝廷形成的宴享之风,与胡汉士族的典雅生活追求融合为一,在文人们中间日益兴起浓厚的士大夫生活情趣,促进了诗歌的典雅风气。这时期的女真皇族诗人完颜匡、完颜雍、完颜璋、完颜翡等的创作,体现出中原儒家文化与北方游牧文化相融合的显著特征。他们的诗歌既风格典雅、手法多样,又保存着北方少数民族朴素、豪放的特点。
- 【作者简介】
-
杨忠谦(1963——)
山西应县人。重庆文理学院文学与传媒学院教授、文学博士。中国历史文化研究会会员,中国辽金文学学会理事,重庆文学学会理事。主要从事古代文学的教学与研究。在《民族文学研究》、《求索》等国家和省级刊物发表论文数十篇。出版有学术专著《柳永形象论略》,主编或参编教材、著作四部。主持和参与国家级、省级、校级项目近十项。目前正主持国家级社科基金项目《金代家族与金代文学关系研究》。
- 【目录】
-
序/1
绪论/1
一、金代中期的时代背景与民族特征/2
二、“国朝文派”的文学渊源/4
第一章金代中期诗坛的文化背景/10
第一节社会背景与文化政策/10
一、社会文化背景/10
二、科举政策及其文学贡献/14
第二节文化思想的转变/17
一、金世宗的史鉴意识/17
二、文化开放政策/27
第三节诗歌主题的变奏/36
一、现实主义作品主题/39
二、史鉴意识作品主题/41
第二章“国朝文派”的北方文化特征/55
第一节对“气格”的普遍崇尚/56
一、“气格”理论的发展/57
二、“气格”说的逻辑基点/58
第二节“气格”的诗歌实践/59
一、崇尚“气格”的审美风范/60
二、追求“气格”的诗歌实践/62
第三节诗歌“气格”说的特征/66
一、地域性/66
二、主体性/70
三、圆融性/72
第三章汉化背景下“国朝文派”的典雅趣向/76
第一节诗人生活典雅化/76
一、朝廷礼乐制度规模化/76
二、诗人队伍宫廷化/78
三、诗人生活艺术化/83
第二节诗歌创作技巧化/88
一、《明昌辞人雅制》/89
二、尖新派代表王庭筠/91
三、逞奇斗巧的王寂诗歌/93
第四章自适诗风的形成/97
第一节自适诗风形成的原因/97
一、社会经济原因/97
二、民族因素/99
第二节自适诗歌的多元表现/106
一、云泉是处堪为乐,轩冕从来只累人——诗人的“小隐”/106
二、身虽市朝寄,心与功名疏——诗人的“中隐”/116
第三节隐逸自适的思想渊源/121
一、佛教思想的濡染/122
二、老庄“齐万物”的影响/124
三、三教合一思想的融会贯穿/126
四、诗人的自适情趣/131
第五章诗歌艺术特征论/133
第一节科举对诗歌的影响/134
一、“辞赋”科与诗歌艺术之关系/134
二、科举对文风的影响/137
第二节诗歌体裁的多样性/139
一、古体诗/139
二、近体诗/150
三、楚辞体诗歌。/154
第三节诗歌体式的丰富性/157
一、回文体/158
二、集句体/159
三、连珠体/163
四、寓言体/165
五、渔父体/168
六、天随子体/170
第四节诗歌用典的多元化特征/172
一、密集用典,表现文人趣味/172
二、反意用典,强化主体情感/179
三、组诗用典,隐含多元主题/185
第五节诗歌句式的丰富性/189
一、炼句/191
二、炼字/193
三、对仗/195
第六章诗歌的意象/198
第一节山水意象的倾心经营/199
一、诗人普遍的山水情结/200
二、山水意象的多样构造/203
第二节“香草”意象的比兴寄托/205
一、主体性特征/207
二、女性化特征/212
三、对象化特征/215
第三节动物意象的文化内涵/218
一、“下视平芜低”的“鹰”意象/219
二、“奔腾多奇龙”的“马”意象/221
第四节“残缺”意象/224
一、“残缺”意象的表现特征/224
二、“残缺”意象的文化精神/226
第七章诗歌因革论/230
第一节陶谢风流到百家/231
一、强烈的“三径”情结/232
二、兴寄高妙、真淳简淡的美学特征/238
三、从文学意义的学习到生活旨趣的无意识渗透/240
第二节苏学盛于北/242
一、“苏学盛于北”之原因的考察/242
二、金人对黄庭坚的接受/252
三、对苏、黄诗风的反思/256
第三节以唐人为旨归/259
一、金诗学唐的进程/259
二、王若虚、王庭筠崇白、抑白之争/267
三、学杜理论的建立/269
第八章南北文化融合下的少数民族诗歌/275
第一节女真族诗人的文学创作/276
一、女真文学的发展/276
二、金代中期的女真文学创作/281
第二节其他少数民族诗人的诗歌创作/289
一、渤海诗人的文学贡献/289
二、契丹族代表诗人及其诗歌/291
第九章政权对立下的南北诗文互动/295
第一节政权对立下南北诗坛的诗歌主题/300
一、孝宗诗坛的涉金之作/300
二、金代文人的涉宋之作/308
第二节南宋文献北传/310
一、南宋诗文作品北传/310
二、理学的北传/313
第三节金代文献南传/318
一、金诗词作品南传/318
二、金代史籍、历象之类书籍入宋/320
三、赵可文集入宋/322
后记/328
参考文献/331
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