1877年铜版画《风景》
￥ 600 九品
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上海静安
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绘制者克里斯蒂安•弗里德里希•特劳戈特•杜滕霍夫
年代1877-01
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸64 × 46.7 cm
货号B—6
上书时间2023-11-30
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中式裱褙。衬纸：64×46.7cm；版框：45.7×36cm；版画纸：43.6×34.4cm；画芯：33×26.3cm。
绘画作者：威廉•德•豪斯，荷兰黄金时代画家，荷兰-意大利风格风景画画家与版画家，深受克劳德•洛兰的影响，卢浮宫、美景宫、法兰克福的施泰德艺术博物馆、耶路撒冷的以色列博物馆以及海牙与鹿特丹的一些美术馆都藏有他的作品。
版画作者：克里斯蒂安•弗里德里希•特劳戈特•杜滕霍夫，出生于出生于符腾堡州格罗瑙的德国铜版画师。杜滕霍夫师从德国铜版画师与画家约翰•克里斯蒂安•克伦格尔，他的铜版画主要是基于包括尼古拉斯•普桑、克劳德•洛兰、阿尼巴尔•卡拉奇等巴洛克名家画作的摹刻。
铜版画《风景》，来自1877—79年间再版的铜版画集《皇家博物馆》。
卢浮宫的三大主要展区分别是是黎塞留馆、苏力馆与德农馆，末者以卢浮宫首任馆长多米尼克•维旺•德农命名。德农于1802年走马上任，1803年卢浮宫建馆和开放十周年之际，在拿破仑授意下他将馆名改为“拿破仑博物馆”。此后直到1815年《维也纳条约》签署前，没收的教会财富和流放者的珍玩，以及军队在比利时、意大利、普鲁士和奥地利等收获的数千吨艺术战利品大大充实了馆藏。这是卢浮宫的巅峰时代。
尽管都认定拿破仑是攫取文物和艺术品的罪魁祸首，但他并非始作俑者。早在 1794 年国民大会上就曾建议采取这项行动，以解决战败方无力偿还战争债务的问题。鼓励拿破仑在意大利作战时，将那里享有盛誉的艺术杰作搬运到“自由之都”巴黎。1815 年拿破仑退位后， 5,000 件归还原籍国。但仍有数百件得以保留，主要是绘画。首屈一指的是委罗内塞的《加纳的婚礼》，卢浮宫用勒-布伦的一幅画作为交换条件，将之留在了卢浮宫的大画廊内。
两种铜版画集应时而生，她们是安托万•米歇尔•菲约勒的《拿破仑博物馆画廊》和洛朗夫子的《皇家博物馆》。前者于1804—15年间陆续发行10卷，1827年菲约勒的遗孀出版了第十一卷。内涵800幅铜版画，8开本，画面更小。这是一种科普类版画，前10卷720幅都是菲约勒一人雕刻与蚀刻的，快餐操作。
《皇家博物馆》，全称《法兰西博物馆：根据皇家所藏最美的绘画、雕塑、浅浮雕摹刻的铜版画，及其献给国王陛下的主题描述文字和艺术讲辞》，是卢浮宫版画馆总管、宫廷铜版画师皮埃尔•弗朗索瓦•洛朗运作，罗比亚•佩隆维勒出版的铜版画系列，由卢浮宫官方指定合作印刷商皇家印刷商 “狄多公司”印制。狄多公司，是发明“狄多点阵”以及“狄多字体”的著名印刷家族。为感谢拿破仑为卢浮宫弄来了那么多宝贝，这种铜版画的出版是以献给这位皇帝的名义，于1803—09和1816—18年间分两集陆续出版发行的。 最大开本（直译是“大象开本”，事实上并非最大的开本，另有更大的“双象开本”），定制纸张。初集的前十分之一叫《拿破仑博物馆》，剩余部份更名为《法兰西博物馆》。续集为《皇家博物馆》。两集统称《皇家博物馆》。卢浮宫博物馆镇馆三宝中的《蒙娜丽莎》与《米洛斯的维纳斯》（俗称“断臂的维纳斯”），初集与续集各占其一。三宝中的《胜利女神像》之所以未能入选，因这尊雕塑是在1863年出土的。
《皇家博物馆》初集的出版计划，是皮埃尔•弗朗索瓦•洛朗的合作者罗比亚•佩隆维勒提出的，后者也是投资方以及出版商。佩隆维勒在巴黎开设烟草厂，还分别在西印度群岛和圣多明各开设糖厂以及咖啡种植园。他兄弟雅克•弗洛朗•佩隆维勒，是法兰西银行第一批股东与董事之一。佩隆维勒为初集投入了15万法郎，洛朗提供的卢浮宫资源折算成5万法郎入股。皮埃尔•弗朗索瓦•洛朗与罗比亚•佩隆维勒前后脚离开人世，前者的儿子皮埃尔•路易•亨利•洛朗接任卢浮宫版画馆总管，并于1816—18年间，与罗比亚•佩隆维勒的女儿佐伊合作推出续集。拿破仑博物馆、法兰西博物馆以及皇家博物馆（波旁复辟），这三块招牌象征着卢浮宫的历史沿革。
参与初集与续集制作的铜版画师，分别来自法国、德国、意大利、奥地利、瑞士、英国以及西班牙等。初集招募的铜版画师近120名。其中的路易•皮埃尔•亨利克尔-杜蓬、弗朗切斯科•巴托洛齐、拉斐尔•桑齐奥•摩根，是当时法国、英国和意大利铜版画的地标，西方铜版画师史上的盖世伟人。
1877—79年间，巴黎印刷与出版商菲利克斯•艾赫梅以《卢浮宫博物馆》为题再版《皇家博物馆》。纸张尺寸比初版大几厘米， “中式裱褙”，纸张与初版本存在代差，非常容易辨识。初版本定制的纸张，是十九世纪初法国造纸行业为震惊世界的大名誉铜版画集《埃及记》度身研发的。质感有点类似羊皮纸，俗称“羊皮纸”或“法国羊皮纸”，并非真的羊皮纸。专业版画商们在藏品介绍中，往往直呼其为羊皮纸。
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