大幅#1903年美柔汀铜版画《格雷夫人和她的孩子们》
￥ 2500 九品
仅1件
上海静安
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绘制者托马斯•古奇•阿普尔顿
年代1903-01
类别铜版
印制方式黑白
材质纸本
尺寸59 × 48.3 cm
货号B—5
上书时间2023-11-30
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中式裱褙。衬纸（很厚，边缘部份被裁）：59×48.3cm；版画纸：56.7×46.6cm；画芯：46.4×39.7cm。画面外左下角，有一枚“版画商行业公会”认证盲印。
玛丽•伊丽莎白•格雷是二世格雷伯爵查尔斯•格雷的夫人，后者是对英国民主进程发展起到巨大影响的名相。伯爵红茶又名“格雷伯爵红茶”，是他让茶商根据某种红茶仿制的产品。伯爵夫人红茶则是以他太太命名，她是一世庞森比男爵威廉•庞森比的独生女，其母路易莎•莫尔斯沃思是三世莫尔斯沃思子爵理查德•莫尔斯沃思的女儿。
格雷夫人替伯爵生了一大堆娃，10个儿子6个女儿。画中伯爵夫人驮着她第四个孩子乔治亚娜•格雷，此女当初位列英国美女排行非常靠前的位置，多才多艺且热衷政治，终身未嫁。依偎在夫人右手的，是她第三个孩子卡罗琳娜•格雷，后来嫁给了海军大臣乔治•巴林顿，随夫姓后成了卡罗琳娜•巴林顿•格雷。
绘画：托马斯•劳伦斯爵士，不列颠皇家艺术学院第四任院长、英国摄政时期肖像泰斗、浪漫主义肖像画大师。
版画：托马斯•古奇•阿普尔顿，维多利亚时代末期脱颖而出的一位版画师，美柔汀复兴时期英国的主要作者。他的作品来自两大主题，一是运动，一是摹刻17、18世纪名家画作。从19世纪七十年代后期到20世纪初，作品常年在不列颠皇家艺术学院展出，并成为学院的准院士。
收藏指南：
18世纪的后五十年中，英国铜版画擂台上与线刻打得难分难解的，是让色调实现质的飞跃的美柔汀，其制作成本之高无可比拟。因为成本过高，故而18世纪的美柔汀铜版画几乎都是精品。精品≠美柔汀，但美柔汀≈精品。可以作画面改动，比如六度将局部推倒重来的《无头骑士像》，但无法通过修版恢复画质。与此同时，印版的毛刺比之干刻最容易被压平。因此，美柔汀铜版画的印本数少，画质绝佳者更少。同为初版的印本画质高低也会很明显，价值判若两人。美柔汀铜版画100张以后的印本，画质的下降通过对比肉眼可见这种尴尬在其它版种里是不可能出现的。
19世纪二十年代中期美柔汀转为钢版，上述提到的种种技术限制统统不复存在，1500张以内的印本画质有保障，但钢版美柔汀也因此丧失了铜版的柔和。
肖像铜版画精品的制作与发行，不少是画中人出资赞助的。因此，制作成本高昂的美柔汀自发明以来，主要用于肖像铜版画。由于19世纪上叶市场对于肖像版画的需求锐减，加之印刷技术的多样化，导致美柔汀被边缘化。19世纪六十年代末，不列颠皇家艺术学院展出了约书亚•雷诺兹部份最精美的肖像画，同时让已经退休的美柔汀名家塞缪尔•考辛斯摹刻了画展中的一些作品，其技术是混合技法，即以线蚀等其它技法结合美柔汀形成的画面，在一定程度上弥补了钢版美柔汀的先天不足。这些作品的销路非常好，甚至吸引到许多原本并非版画收藏者的顾客。不久后，她们了版画收藏的热门货。19世纪七十年代末，柏林顿的雷伯恩故居举办了乔治四世宫廷肖像画画家亨利•雷伯恩肖像画展。
肖像画再度进入公众艺术视野，1881年铜镀钢技术发明。在铜版的表面镀钢的美柔汀版画，既找回了柔和，又能确保一定数目的印本，完成了历史使命的混合技法退出市场。自此以后直到1930年，史称“美柔汀复兴”，其本质是铜版美柔汀的复兴。这一时期作品几乎都是古今名家的肖像画作，其中的精品达到了18世纪美柔汀杰作同样的高度，《格雷夫人和她的孩子们》是其中之一。
出于对18世纪肖像美柔汀的市场需求，复制古代作品成为美柔汀复兴的另一项内容。最简单的辨认方法是熟悉不同时期版画的风格、搞清楚版画作者来自哪个年代，就此推断出版画的年代。这类使用照相凹版技术复制的美柔汀常被当作原版出售，不了解铜版画历史常识的买家深受其害。
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