好莱坞类型电影 托马斯沙茨著 艺术影视教材书籍
9787220118265
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作者［美］托马斯·沙茨
出版社四川人民出版社
ISBN9787220118265
出版时间2020-08
装帧平装
货号630561383793
上书时间2024-01-28
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书名：好莱坞类型电影 定价：60.00元
著者：[美]托马斯·沙茨 译者：彭杉 书号：9787220118265 出版：四川人民出版社 尺寸：165毫米×230毫米
开本：16开 版次：2020年8月第壹版
装帧：平装 印次：2020年8月第壹次印刷
这是一本类型研究领域的标杆之作，建立了其历史与理论基础。本书立足于形式美学、文化研究、产业分析、符号学方法，把电影创作视为工业体系与观众互动的动态过程，探讨类型如何应对人类基本的文化冲突、表达社会共同理想，并随着时代变化而演进。作者将目光集中在好莱坞黄金年代的西部片、黑帮片、硬汉侦探片、神经喜剧、歌舞片、家庭情节剧六大重要类型，通过细致的文本分析，层层剥开艺术家、资本、观众三股力量间复杂的博弈，揭示特定故事被大众认可、被创作者不断重复或再造的深层机制。书中的经典论断已在影史中得到了验证，对我们认识当今的类型创作与文化也深具启发。 认识类型，是理解和欣赏电影有效的方式。 ----------------------------------------- 电影怎么拍，到底谁说了算· 商业片要迎合观众吗· 为什么某些特定情节特定套路会一再出现· 类型的本质是什么· 「作者」也能说是一种「类型」· 艺术能脱离流行文化而存在吗· 电影有助于解决社会问题吗· 什么样的故事才能流传下来· 为什么说类型电影是当代神话· 这些问题可以在这本书中找到答案。 《好莱坞类型电影》问世近40年来，一直是全球各影视院校专业bi备书，类型研究参考，被高频率引用次数著作TOP3。书中探讨的话题在现-在依然能触动痛点。 ----------------------------------------- ◎类型电影是艺术家与观众的“默契合谋” 类型电影本质上就是在询问观众：“你们还愿意相信这些吗·” 如果影片受欢迎，那么就是观众在回答“是”。 如果观众认为“这些形式太小儿科了，我们怎么可能相信，换个复杂点的”，那么类型就得变化。 深谙观众在商业电影的生产、消费中的作用，才不会在粉丝文化盛行的年代迷失方向。 ◎「作者论」和「类型分析」的相辅相成、艺术家与商业体系的“相爱相杀” 「作者」和「类型」为的是获得大众的欢迎。 「作者论」和「类型分析」互相补充，以一种偏见（通俗艺术）抵消另一种偏见（高雅艺术）。 作者论是将每一位「作者」转化成一种属于他自己的「类型」。 「类型的拍摄惯例反而是自由创作的基础。」（安德烈·巴赞） 「在我们这行，艺术上的失败无足轻重，商业上的失败则是判刑。而秘诀则是要让影片在能够取悦公众的同时让导演表达自己的个性。」（约翰·福特） ◎理论打底，探究“神话”的延续，重新思考商业电影和流行文化 承袭列维-斯特劳斯、罗兰·巴特思想，将「商业电影创作」当作「神话制造」：类型，代表了社会的自我表达，直面生活的永恒冲突——个人与社群、男人与女人、工作与玩乐、秩序与混乱。 ◎聚焦古典好莱坞六大类型，直击类型传统的内核 西部片：当传奇流传为现实，我们就将传奇当成现实刊登出来。 黑帮片：黑帮分子要死在大街上。 硬汉侦探片：他处理城市乱象，问题解决后可以耸耸肩离开。 神经喜剧：两性间的持续战争。 歌舞片：有音乐的地方就有爱。 家庭情节剧：家就是他们的监狱。 ◎精选经典进行细读，提供影评写作的实用范本 约翰·福特《关山飞渡》、霍华德·霍克斯《疤面人》、奥逊·威尔斯《公民凯恩》、弗兰克·卡普拉《一夜风流》、金·凯利《雨中曲》、道格拉斯·瑟克《深锁春光一院愁》…… ◎全新译本，准确还原作者平实易懂的论述、精辟到位的点评金句 既有学术的严谨，又有阅读的愉悦 前 言·*具=** 7 第壹部分 第壹章·*具=** 体系的精妙之处 1.1·*具=** 制片厂制度·*具=** 6 1.2·*具=** 类型电影和类型导演·*具=** 9 作者论 10 类型和叙事惯例 14 作为社会力量的类型电影 15 第2章·*具=** 电影类型和类型电影 2.1·*具=** 作为体系的类型片·*具=** 25 2.2·*具=** 语言学类比·*具=** 27 2.3·*具=** 电影类型的语法逐渐形成·*具=** 30 意象：影像和意义 32 人物和场景：冲突中的社群 35 情节结构：从冲突走向和解 40 叙事策略和社会功能：矛盾，大团圆结局和现状 45 类型演变：自觉意识的提升 47 第2部分 第三章·*具=** 西部片 3.1·*具=** 作为类型的西部片·*具=** 61 早期电影 62 西部风貌 64 约翰·福特的《关山飞渡》 65 变化的西部前景 67 《关山飞渡》和《神枪手》 69 《原野奇侠》：成长中的英雄接班人和对立双方的融合 72 变化着的主角形象：“心理”西部片和“职业”西部片 76 西部片：我们理想中的过去 81 3.2·*具=** 约翰·福特与西部片的演变·*具=** 82 福特对西部创作程式的润饰 83 超前的类型片《关山飞渡》 84 《侠骨柔情》：乌托邦式的西部 86 福特的战后西部片 89 福特的杰作：《搜索者》 91 福特献给西部英雄的挽歌 95 第四章·*具=** 黑帮片 4.1·*具=** 古典黑帮片·*具=** 103 黑帮首领/主角和城市环境 104 黑帮片原型：《小凯撒》与《国民公敌》 108 wan美的黑帮传奇：霍华德·霍克斯的《疤面人》 113 黑帮分子与观众 114 4.2·*具=** 《电影制作守则》和古典黑帮的消亡·*具=** 118 行业审查的模式 119 重铸黑帮分子 122 20世纪30年代末的类型变体 123 20世纪40年代早期的强盗片 127 《盖世枭雄》和《歼匪喋血战》：黑帮的墓志铭 129 第五章·*具=** 硬汉侦探片 5.1·*具=** 黑色电影、《公民凯恩》和美国表现主义的兴起·*具=** 139 黑色电影的出现 139 黑色电影与美国梦 142 《公民凯恩》中的黑色技巧 146 作为侦探电影的《公民凯恩》 150 表现主义的诞生与好莱坞之死 152 5.2·*具=** 硬汉侦探类型·*具=** 153 硬汉侦探片的典型：休斯顿执导的《马耳他之鹰》 157 黑色风格的影响：《爱人谋杀》与《双重赔偿》 162
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