编剧理论与实践
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四川成都
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作者陈晓春 著
出版社中国传媒大学出版社
ISBN9787565731266
出版时间2022-10
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
定价128元
货号29513882
上书时间2023-04-13
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商品详情
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【内容简介】:
本书凝结了作者二十余年影视剧创作和教学的精华，既是一本学术著作，又是一本难得的编剧教科书。书中理论多是作者创作感悟所得，切实生动，通俗易懂，其来源于实践，作者又将其应用于实践，形成一套独特的编剧教学体系。本书不仅从“道”的层面阐述了故事原理和编剧原理，使人知其然更知其所以然，而且从实用的角度论述了编剧的技巧，从题材选择到故事创意策划，从如何面对市场到影视项目定位，从人物设计到怎样写好每一场戏，从编写故事大纲到写作剧本，方方面面都有涉及；同时通过循序渐进的作业练习，帮助读者感悟艺术创作规律，探寻艺术创作真谛。
【作者简介】:
陈晓春，中国传媒大学教授、编剧及制片专业硕士生导师、MBA专业指导教师，泰国宣素那他皇家大学影视艺术与传媒管理方向博士生导师。毕业于北京大学西语系，曾任中国传媒大学制片管理教研室主任、制片管理研究中心主任、影视项目评估研究中心主任等。专注于影视剧创作、教学二十余年。出版学术著作《电视剧创作——理论·技巧·案例》《电视剧理论与创作技巧》《电视剧制片管理——从项目策划到市场营销》《剧本医生——电视剧项目评估与案例剖析》《影视制片——从项目策划到市场营销》《编剧原理》等。参与策划或运营的影视剧有《茶马古道》（文学编辑）、《大雪无痕》（剧本策划）、《夜深沉》（文学编辑）、《樱桃》（总策划）、《尖刀出鞘》（编剧）、《傻根进城》（总编剧兼总制片人）、《画圣吴道子》（总编剧）、《乱世红颜》（编剧）、《消失的罗马军团》（总编剧）等。
【目录】:
第 1 章 编剧概述
1.1 何谓编剧
1.2 编剧的素质
1.3 编剧的自我修炼
第 2 章 影视剧属性
2.1 影视剧是商品
2.2 影视剧是艺术
2.3 影视剧在艺术殿堂中的地位
2.4 影视剧的功能及价值
第 3 章 影视剧作为产品
3.1 影视剧的商业价值
3.2 影视剧的盈利模式
3.3 影视剧产品的特征
3.4 影视剧市场特征
3.5 影视剧运营模式
第 4 章 故事原理
4.1 故事的特征
4.2 故事的品性
4.3 故事形态
4.4 故事的价值
第 5 章 用镜头讲故事
5.1 叙事特征
5.2 叙事语言
5.3 叙事方式
第 6 章 影视剧叙事模式
6.1 艺术片（剧）
6.2 战争片（剧）
6.3 灾难片（剧）
6.4 奇幻片（剧）
6.5 动作片（剧）
6.6 警匪片（剧）
6.7 犯罪片（剧）
6.8 励志片（剧）
6.9 伦理片（剧）
6.10 爱情片（剧）
6.11 喜剧片（剧）
第 7 章 故事题材与影视项目开发
7.1 何谓题材
7.2 题材分类
7.3 电影题材与电视剧题材
7.4 故事题材与影视项目开发
7.5 案例分析
第 8 章 故事题材与影视项目价值分析
8.1 市场环境
8.2 故事题材的外在价值
8.3 故事的内在品质及其价值
8.4 案例分析
第 9 章 故事改编
9.1 改编的原则与方法
9.2 小说改编成电影
9.3 小说改编成电视剧
9.4 戏剧改编成电影或电视剧
9.5 电影改编成电视剧
9.6 案例分析
第 10 章 原创故事
10.1 选定题材
10.2 搜集创作素材
10.3 整理素材及创作思路
10.4 案例分析
第 11 章 故事策划与影视产品设计
11.1 剧本策划的目标
11.2 剧本策划要考虑哪些因素
11.3 剧本策划的内容与流程
11.4 案例分析
第 12 章 叙事策略
12.1 从题材出发
12.2 题材分析
12.3 叙事策略
12.4 案例分析
第 13 章 市场定位
13.1 项目的市场定位要考虑哪些因素
13.2 故事设计中的市场策略
13.3 案例分析
第 14 章 类型定位
14.1 类型定位
14.2 功能设计
14.3 案例分析
第 15 章 故事设计
15.1 寻找故事点
15.2 提炼故事的戏核
15.3 确定故事模式
15.4 查找故事的DNA
15.5 确定故事形态
15.6 确定故事的戏剧模式
15.7 为故事赋予灵魂
15.8 确定故事架构
15.9 确定故事的特性和风格
15.10 案例分析
第 16 章 人物布局与故事建构
16.1 人物与类型
16.2 人物与主题
16.3 人物与戏剧架构
16.4 人物与故事结构
16.5 人物与戏剧功能
16.6 案例分析
第 17 章 角色设计与人物系统建构
17.1 建构人物系统
17.2 人物与角色设计
17.3 人物关系的建构
17.4 案例分析
第 18 章 人物设计的基本原则
18.1 人物的品性
18.2 人物的真实性
18.3 人物的创新性
18.4 人物的典型性
18.5 人物的戏剧化
18.6 人物的功能性
18.7 案例分析
第 19 章 角色定位与人物设计
19.1 人物设计的依据
19.2 人物来源与人物塑造
19.3 角色定位与人物性格设计
19.4 案例分析
第 20 章 剧情结构
20.1 结构特征及内在逻辑
20.2 故事结构
20.3 剧情结构
20.4 案例分析
第 21 章 情节的品性
21.1 情节的性质
21.2 情节的功用
21.3 情节的品性
21.4 案例分析
第 22 章 情节与故事建构
22.1 故事框架的建构
22.2 情节与情境设计
22.3 情节与故事形态
22.4 情节与故事脉络
22.5 案例分析
第 23 章 情节设计
23.1 事件设计
23.2 场景/时间设计
23.3 人物布局
23.4 行为动作设计
23.5 台词设计
23.6 案例分析
第 24 章 剧作的基本技巧
24.1 处理好情节之间的关系
24.2 写戏的基本要领
24.3 案例分析
第 25 章 从故事创意到故事梗概
25.1 故事创意
25.2 故事梗概
第 26 章 剧本写作
26.1 剧本形式及其功用
26.2 剧本要素
26.3 剧本的基本格式
26.4 从故事梗概到剧本创作
附录一 神话史诗动画电影《英雄江格尔之孤儿复仇记》剧本策划书
附录二 神话史诗动画电影《英雄江格尔之孤儿复仇记》剧本
附录三 “编剧理论与实践”课程简介
附录四 “编剧理论与实践”教案
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