大师拍片术:掌握导演的运动摄影:how professional directors use a moving camera to energize their films 摄影理论 新华正版
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全新
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作者(美)gil bettman
出版社电子工业出版社
ISBN9787121290008
出版时间2016-06
版次1
装帧平装
开本16
定价79元
货号803_9787121290008
上书时间2024-08-08
商品详情
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主编:
在当今的电影界,演员们都相当专业,不太需要导演的指导。这样,导演会把大多数时间用于提高拍摄技术。本书中,作者引用了斯皮尔伯格,泽米吉斯、昆汀等大师的经典电影片段,条理清晰地分析了如何用运动摄影技术拍摄出动感十足的电影场景。如今,运动摄影十分重要,只有充分掌握了这门技术,你才能成为大师级的导演。
目录:
序ix
前言x
如何使用本书i
部分为何要进行运动摄影1
章运动摄影的重要3
章结6
第二部分用运动的摄影机拍摄对话场景7
第二章为什么要让摄影机动起来9
概述9
何时让摄影机动起来9
鲍勃原则:让摄影机的运动变的三种方式10
外因驱动的摄影机运动10
外因驱动的摄影机运动——无缝衔接及视觉甜头11
内因驱动的摄影机运动14
运动的定位镜头16
违反鲍勃原则的例子及其原因分析20
史努比镜头的兴起20
道格玛戒律与史努比镜头21
如今的史努比镜头25
第二章结30
给教师的话31
第三章运动主镜头33
概述33
运动主镜头和备用镜头举例:《甜心先生》34
原则1——开场信息35
原则2——无缝衔接38
原则3——视觉甜头39
原则4——戏剧40
原则5——备用镜头49
运动主镜头的固定拍摄模式50
电影《迷情追踪》中麻将馆里的运动主镜头——基本遵循固定模式51
电影《危机四伏》中沃伦·弗尔的运动主镜头——无缝衔接的大化54
《危机四伏》中沃伦·弗尔的运动主镜头——无缝衔接的大化带来视觉甜头的增长57
《危机四伏》中沃伦·弗尔的运动主镜头——无缝衔接的大化为开场镜头提供了更多信息57
诺曼的坦白——特定场景中的特定主镜头60
诺曼的坦白——开场——泽米吉斯为何要打破固定拍摄模式60
诺曼的坦白——中间过程——泽米吉斯为何要打破固定拍摄模式62
诺曼的坦白——结尾——泽米吉斯为何要打破固定拍摄模式64
何处才能设计出好的运动主镜头68
永不满足——设计出好的运动主镜头的诀窍68
第三章结69
给教师的话70
15个边走边对话的场景72
第三部分拍摄动作场景81
第四章动作场景——基本原则83
概述83
怎样将摄影机放在正确的位置83
怎样挑选镜头84
怎样拍摄出足够多的片段84
第四章结88
第五章镜头的选择89
为何要强制透视89
镜头选择:导演和摄影指导共同的责任89
透视的基础知识91
超长焦和超广角镜头与标准视角的对比92
镜头——视角和景深93
各种镜头的基本应用范围94
镜头的选择——从视角和景深虑94
镜头的选择——从透视虑97
镜头如何影响运动过程99
迎着镜头或离开镜头的运动——z轴99
水方向的运动——x轴100
垂直方向的运动——y轴104
如何掌握镜头与运动的关系104
第五章结106
给教师的话107
第六章分解动作场景109
分镜头和可视化预览109
分镜头实例——分镜头下的故事110
《从不会太早》中伏击场景的分镜脚本112
真实的拍摄情况129
第六章结130
给教师的话131
第七章追逐场景133
基本原则133
联合镜头133
故事背景136
方法1——广角镜头——pogocam稳定器——狭窄的空间138
方法2——用长焦镜头在开阔空间拍摄——更多视觉甜头139
追逐场景中的位置关系143
幽默150
拍摄追逐场景:广角镜头vs长焦镜头155
第七章结161
给教师的话162
第八章打斗场景163
基本原则163
双机位原则164
分段和备用镜头176
打斗主镜头的重要178
摄影师和摄影助手的重要178
特技拍摄的乐趣179
第八章结180
给教师的话181
结183
内容简介:
电影发展至今,用动感十足的画面讲故事已经成为观众基本的期待。毫无疑问,只有的导演,才能得心应手地使用运动摄影,获得佳效果的画面。比尔曼是一位经验丰富、极具特的电影导演,他结合自身多年的经验,通过引用诸多好莱坞导演的作品向读者证明了在电影拍摄中运动摄影的重要,并且详细讲解了运动摄影的拍摄方法,帮助读者掌握的运动摄影。本书适合广泛的影视艺术爱好者阅读。不论是电影专业,还是影视从业者或爱好者,你都能从本书吸取充分的营养,掌握运动电影拍摄,向电影大师之路阔步迈进。
作者简介:
魏俊彦,英语语言文学博士,现任中医药大学外国语学院讲师。
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